■張昇

我演過(guò)的幾個(gè)角色

■張昇

有人說(shuō)，愛(ài)上一座城，因?yàn)槌侵凶≈硞€(gè)喜歡的人，而滑稽戲就是我喜歡了二十多年的那個(gè)“人”。二十七年前的某一天，為了逃避一堂我討厭的英語(yǔ)課，我稀里糊涂的從三千多考生中脫穎而出，成為9個(gè)幸運(yùn)兒之一，開(kāi)始了我的滑稽戲之旅。四年的滑稽表演學(xué)習(xí)順利完成，我?guī)е瓢喑錾淼陌翄尚膽B(tài)踏進(jìn)蘇滑這一光榮團(tuán)體。也不知是我這“吉祥物”給蘇滑帶來(lái)的好運(yùn)還是事物發(fā)展的必然規(guī)律，反正我參加的每一部大戲，都獲得了大獎(jiǎng)，參加的每一項(xiàng)賽事，都成績(jī)斐然。二十多年我走遍白山黑水，二十多年我體驗(yàn)了各種角色，過(guò)足戲癮，猛然間發(fā)現(xiàn)人到中年，我喜歡上了我的職業(yè)，內(nèi)心深處不知何時(shí)從把演戲作為謀生的手藝變成了“愛(ài)”?；仡櫾谔K滑的喜劇人生，我發(fā)現(xiàn)演過(guò)的角色還真不少。

進(jìn)團(tuán)沒(méi)多久我就飾演了兒童滑稽戲 《一二三，起步走》中的苦孩子強(qiáng)強(qiáng)一角，當(dāng)時(shí)的我比較瘦，和強(qiáng)強(qiáng)這一人物外形氣質(zhì)較近，可能這是領(lǐng)導(dǎo)給我這個(gè)角色的原因吧。當(dāng)時(shí)的我對(duì)滑稽戲的理解還較懵懂，也不懂如何來(lái)塑造?，F(xiàn)在想起來(lái)，我當(dāng)時(shí)誤打誤撞抓住了一個(gè)字“純”，我利用我青澀的外表、青澀的表演，塑造了一個(gè)純純的寒門(mén)好孩子。特別是到醫(yī)院去給蘇老師送人參糖那一段戲，前面皮大王發(fā)發(fā)（張克勤老師飾演）一段火爆的表演之后，我該如何來(lái)繼續(xù)推動(dòng)戲的發(fā)展，當(dāng)時(shí)的我初生牛犢不怕虎，找準(zhǔn)強(qiáng)強(qiáng)內(nèi)心的真實(shí)狀態(tài)，把夸張的臺(tái)詞用最純最真的表演來(lái)表達(dá)，完全把觀眾帶到一個(gè)苦孩子把珍藏許久、自己不舍得吃的、以為有許多人參成分的糖送給蘇老師的情境中，在讓觀眾對(duì)強(qiáng)強(qiáng)由于無(wú)知造成笑話的同時(shí)心里有一些酸楚，從而喜歡上強(qiáng)強(qiáng)這一人物。只有喜歡了，觀眾才會(huì)真正關(guān)心人物的命運(yùn)，才會(huì)進(jìn)入戲劇情景，和劇中人物同呼吸共命運(yùn)。

傳統(tǒng)滑稽戲《錢篤笤求雨》是蘇州滑稽劇團(tuán)的一部保留劇目，是滑稽界的第一本連臺(tái)本戲，從1927年創(chuàng)作演出至今，已有四五代演員分別演繹過(guò)。我有幸參與了2000年張克勤、顧薌版的《錢》劇創(chuàng)作演出。這次演出從本子到舞美都有很大的調(diào)整，看到本子后我十分喜歡吳縣知縣小蘇州一角，可惜當(dāng)時(shí)沒(méi)輪上演，我演了看榜公差。但是因?yàn)橄矚g，所以導(dǎo)演在排練時(shí)，我特別注意導(dǎo)演的要求和演員的表演，在巡演的過(guò)程中把小蘇州的臺(tái)詞、調(diào)度、人物特點(diǎn)都默默記在心里，很想有機(jī)會(huì)能演一回。到了2015年第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)，劇團(tuán)決定要以《錢》劇去參演，在復(fù)排時(shí)，由于身體年齡等原因，原來(lái)演小蘇州的演員無(wú)法出演，機(jī)會(huì)來(lái)了，我如愿獲得了小蘇州一角，這一等就是十五年。為了把這一角色演好，我認(rèn)認(rèn)真真地把劇本看了好多遍，在心里先勾畫(huà)出我理解的小蘇州的舞臺(tái)形象，我緊緊抓住一個(gè)字“靈”——首先我從舞臺(tái)造型上做出改變，放棄原來(lái)理解的丑角造形，而以干凈親和的形象來(lái)面對(duì)觀眾，不讓觀眾一下子就把小蘇州看穿看透，讓觀眾跟著劇情來(lái)了解小蘇州，思考判斷小蘇州，產(chǎn)生好奇心，放棄臉譜化的好處就是讓我抓住觀眾的心。第二，加快語(yǔ)言節(jié)奏，目的是突出小蘇州八面玲瓏的人物性格?；鼞蛴袀€(gè)技巧叫“慣口”，這是滑稽演員的基本功，在軍師府一場(chǎng)我就用足這一技巧，可是要達(dá)到最好的效果必須要下苦功，因?yàn)榕_(tái)詞不是光快就行，還要把臺(tái)詞清楚地送到每一個(gè)觀眾耳朵里，而且不能讓觀眾有不舒服感，也就是既要快又要清楚還要有韻律。為此我就一遍遍練，練了錄音放給自己聽(tīng)，不舒服的調(diào)整，再練，再錄，直到自己聽(tīng)了滿意后，再讓同事聽(tīng)，提出意見(jiàn)后再改，再練。功夫不負(fù)有心人，最后就這一段獲得了觀眾的滿堂彩。第三，加快肢體動(dòng)作，目的是增加喜感突出小蘇州膽小怕事的性格。因?yàn)椤跺X》劇是古裝戲，這就要求演員在舞臺(tái)調(diào)度、形體動(dòng)作上要有一定的戲曲程式動(dòng)作，二十幾年前我在學(xué)校學(xué)過(guò)一點(diǎn)戲曲形體，可這么多年一直在演現(xiàn)代戲，這幾手三腳貓的功夫早就不知扔到哪里去了，這下可有我苦頭吃了。沒(méi)辦法，只能搞突擊，每天早上上班，不開(kāi)車，騎自行車，第一天騎到半路，真心騎不動(dòng)，要不是心痛買自行車的千把塊錢我真想把車扔了，只能咬牙堅(jiān)持，目的是儲(chǔ)備體能。每天提早到排練廳，跑圓場(chǎng)拉三膀，恢復(fù)基本功，請(qǐng)形體老師指導(dǎo)訓(xùn)練，力求在舞臺(tái)上能有點(diǎn)“腔調(diào)”。通過(guò)努力，在中國(guó)戲劇節(jié)的舞臺(tái)上，我塑造的小蘇州得到了專家領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可，得到了觀眾的喜歡，我很享受這種感覺(jué)，因?yàn)槲业男√K州是“我的小蘇州”，在繼承的前提下，我加入了我的創(chuàng)造，也許在后輩再演的時(shí)候可以給他們有所借鑒。

如果按角色年齡來(lái)分，強(qiáng)強(qiáng)是小生，小蘇州是中生，那我在滑稽戲《錢去哪兒了》劇中扮演的退休數(shù)學(xué)教師苗德雨就是老生了。剛接到任務(wù)時(shí)我很意外，我從未演過(guò)老生，而且一演就是和梅花大獎(jiǎng)得主顧薌老師配一對(duì)，真的有點(diǎn)誠(chéng)惶誠(chéng)恐，手足無(wú)措，但任務(wù)下來(lái)了總不能當(dāng)逃兵退縮吧，我只能硬著頭皮上。通過(guò)對(duì)劇本的梳理，我找到了苗老師的形象定位，我用一個(gè)“憨”字來(lái)貫穿整個(gè)表演。苗德雨的身份是老師，而且是退休的數(shù)學(xué)老師，那他的語(yǔ)言節(jié)奏、動(dòng)作幅度都不會(huì)很快很大，劇情中又是以上當(dāng)受騙為主要內(nèi)容，所以他不可能是一個(gè)反應(yīng)靈敏思維敏捷的人，因此我就采用冷面滑稽作為表演手段，面部盡量減少不必要的表情，語(yǔ)言緩慢有頓挫感，所有包袱的組織以陰噱冷噱為主。找到了人物的感覺(jué)，接下來(lái)就要克服與顧老師的磨合問(wèn)題。首先要克服心理問(wèn)題，因?yàn)槭呛兔茄輰?duì)手戲，如果在氣勢(shì)上先弱了，那整個(gè)戲就會(huì)失敗，所以理智告訴我必須放下負(fù)擔(dān)輕裝上陣。第二，要把握年齡感，因?yàn)楸旧砗皖櫪蠋熡卸畾q的差距，而角色年齡是兩者相仿，剛開(kāi)始我只考慮自己與角色年齡的差距，沒(méi)有顧及對(duì)手的年齡，最后導(dǎo)演老師一致反應(yīng)我演得太老了。我完全沒(méi)想到會(huì)是這樣，這讓我明白了配合的重要性，不光是表演、臺(tái)詞、舞臺(tái)調(diào)度等配合，還要照顧到對(duì)手的年齡特點(diǎn)等諸多因素，只有這樣才叫珠聯(lián)璧合。第三，通過(guò)和顧薌老師的合作，讓我深刻體會(huì)了什么叫走心。有人說(shuō)，演滑稽戲只要皮厚會(huì)搞笑就成，其實(shí)這是對(duì)滑稽戲膚淺的認(rèn)識(shí)。隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾的欣賞水平也在提高，他們不光要享受快樂(lè)，他們還要在笑聲中得到啟迪和思考。這就要求演員塑造的人物有血有肉，要成為劇中的人，同時(shí)滑稽戲還要求演員能跳進(jìn)跳出，斯坦尼和布萊希特之間來(lái)回切換，跳出要出得徹底，跳進(jìn)要進(jìn)得到位，出噱頭時(shí)輕松愜意，落情感時(shí)走心真摯，收放自如。通過(guò)和顧薌老師的排練演出，我深深體會(huì)到走心的重要，你走心了，人物就可信了，哪怕是比較夸張的臺(tái)詞觀眾也會(huì)相信，這樣你演的角色才可信！就是在導(dǎo)演老師的幫助下，我完成了第一個(gè)老生的角色塑造。在舞臺(tái)上呈現(xiàn)了一個(gè)冷竣幽默、憨厚可愛(ài)的苗老師，并且獲得了首屆蘇州文華表演獎(jiǎng)。

回顧二十多年的滑稽戲舞臺(tái)生活，我還塑造了許多不同的人物，《青春跑道》中的滿口之乎者也的中學(xué)生章可立，《顧家姆媽》中的上門(mén)女婿莊稼，《探親公寓》中的東北農(nóng)民工丁建設(shè)等等角色。每一次創(chuàng)作都是一次歷練，每一次創(chuàng)作都是一次摸索，每一次創(chuàng)作都是一次享受，每一次創(chuàng)作都是一次體驗(yàn)。我感謝前輩創(chuàng)造了滑稽戲這一神奇的劇種，我感激上天能給我機(jī)會(huì)塑造這么多不同類型的人物，我感動(dòng)這么多年、近萬(wàn)場(chǎng)觀眾給我的掌聲。

如果說(shuō)，愛(ài)上一座城，是因?yàn)槌侵凶≈硞€(gè)喜歡的人，那個(gè)喜歡的人就是滑稽戲；如果說(shuō)，愛(ài)上一座城，是因?yàn)槌抢锏囊坏里L(fēng)景線，那這道風(fēng)景線就是滑稽戲，現(xiàn)在的我可以大聲地吶喊：“滑稽戲，我愛(ài)你”，如果加個(gè)期限的話，我想是一萬(wàn)年。