徐建華+劉歡

摘要：郭敬明的《幻城》、《夢(mèng)里花落知多少》、《夏至未至》、《悲傷逆流成河》、《小時(shí)代》等青春系列小說深受青少年讀者的喜愛，掀起一陣“郭敬明熱”。在其銷量屢創(chuàng)出版界的新高的同時(shí)，也引發(fā)了諸多爭(zhēng)議，他的青春系列小說在歷經(jīng)后十載后的今天仍然是人們時(shí)常談?wù)摰脑掝}，這已然成為了一個(gè)值得研究的現(xiàn)象。本文結(jié)合時(shí)代背景、青少年的審美習(xí)慣和青春期心理，從當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)狀、作者及其青春系列小說的文本等方面解析其青春系列小說的流行機(jī)制。

關(guān)鍵詞：郭敬明；青春系列；流行機(jī)制

郭敬明作為青春文學(xué)作家中的一員，他的作品一度在各大圖書市場(chǎng)上掀起銷售狂潮。郭敬明在連獲第三、四屆“新概念”作文大賽一等獎(jiǎng)為人所知，2003年，他又憑借小說《幻城》得到了人們的廣泛關(guān)注。隨后出版的《左手倒影右手年華》、《夏至未至》、《悲傷逆流成河》也是持續(xù)的熱銷，《小時(shí)代1.0折紙時(shí)代》一上市就榮登各大暢銷書排行榜的榜首，《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》問世獲得2012年圖書銷量榜單冠軍。這一系列青春小說的熱銷使郭敬明成為了中國(guó)最富有和青春寫作群中最有市場(chǎng)號(hào)召力的作家，2012年他榮獲“福布斯中國(guó)作家富豪榜”第14名，2014年獲“福布斯中國(guó)名人榜”的第27名。可以說郭敬明是近十年的“80后”青春文學(xué)作家中無可非議的領(lǐng)軍人物。

郭敬明的青春系列小說歷經(jīng)十載，盡管引發(fā)的爭(zhēng)議無數(shù)，依舊長(zhǎng)盛不衰，閱讀郭敬明的青春系列小說在青少年學(xué)生中幾乎成為一種時(shí)尚。那么，是何種機(jī)制助推了郭敬明小說的流行風(fēng)潮，本論文試通過閱讀郭敬明的青春系列小說并結(jié)合時(shí)代背景、青少年的審美習(xí)慣和青春期心理，從當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)狀、作者及其青春系列小說文本等方面探討郭敬明青春系列小說長(zhǎng)盛不衰，特別是在青年學(xué)生中長(zhǎng)期風(fēng)靡的原因。

一、在出版改革與網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)中熱銷

20世紀(jì)80年代以前，作家發(fā)表作品的要求比較嚴(yán)格，途徑也比較單一，作家必須經(jīng)過嚴(yán)格的編輯程序和審查機(jī)制，才能在作協(xié)文聯(lián)或出版社等機(jī)構(gòu)或者部門辦的雜志、刊物上發(fā)表自己的作品。80年代以后，出版界開始改革，互聯(lián)網(wǎng)開始普及，文學(xué)作品發(fā)表的門檻降低，途徑增多，文學(xué)作品的傳播范圍也更加的廣泛。我國(guó)改革開放前，作家出版作品的“門檻”很高，途徑很單一，程序也很復(fù)雜。隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立，圖書出版業(yè)開始經(jīng)歷重大的變革，出現(xiàn)了大量的民營(yíng)文化傳播公司、工作室、圖書策劃人，他們的出現(xiàn)降低了圖書出版的“門檻”，豐富了圖書出版的途徑，簡(jiǎn)化了圖書出版的程序，捧紅了大量的作家和作品，郭敬明和他的青春系列小說就是因?yàn)檫@些新的市場(chǎng)主體的操作才得以走紅。

此后，郭敬明看到了圖書出版市場(chǎng)的巨大潛力，創(chuàng)立了柯艾文化傳播有限公司，進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)，全面參與策劃，出版和銷售自己的文學(xué)作品，致力于將自己的作品打造成暢銷書。如果出版機(jī)制沒有改革，“從圖書內(nèi)容到書號(hào)審批再到圖書發(fā)行，都要根據(jù)行政命令進(jìn)行運(yùn)作，產(chǎn)供銷則由國(guó)家全包全攬?！盵1]那么，郭敬明就沒有那么大的創(chuàng)作動(dòng)力，他的小說也不可能那么流行。出版機(jī)制的改革促使文學(xué)作品的銷量與作家的收益掛鉤。2006年，他跟長(zhǎng)江文藝出版社合作打造了著名的青春文學(xué)雜志《最小說》，在《最小說》上宣傳連載自己的作品，吸引了讀者們的視線，經(jīng)他主編的《最小說》也成了青春文學(xué)的領(lǐng)軍雜志，為他登上文學(xué)富豪榜提供經(jīng)濟(jì)來源。

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為我們的生活帶來便利的同時(shí)也成為文學(xué)傳播的重要陣地， “80后”的許多作家都會(huì)在網(wǎng)上連載自己的作品，在網(wǎng)上積累一定的點(diǎn)擊率，受到出版社的關(guān)注后，他們才有簽約出版作品的機(jī)會(huì)。孫睿的小說《草樣年華》就是在新浪網(wǎng)上連載，在網(wǎng)絡(luò)上有了很高的點(diǎn)擊率后才有機(jī)會(huì)出版；安妮寶貝憑借小說《告別薇安》在網(wǎng)絡(luò)上走紅；九夜茴憑借網(wǎng)絡(luò)小說《弟弟再愛我一次》一舉成名。郭敬明青春系列小說的流行很大程度上也是借助了互聯(lián)網(wǎng)這一傳播信息的重要媒介。他的《幻城》、《悲傷逆流成河》、《小時(shí)代》等都能在網(wǎng)上找到網(wǎng)絡(luò)版的電子書，拓寬了讀者閱讀的渠道，把更多的讀者變成了他的忠實(shí)粉絲。郭敬明還把互聯(lián)網(wǎng)作為宣傳新作和跟讀者交流的重要陣地。網(wǎng)絡(luò)上有郭敬明的博客、微博、郭敬明吧、郭敬明中文網(wǎng)等多個(gè)為他度身定做的網(wǎng)站，通過這些網(wǎng)站，他的書迷們可以傳遞他的最新動(dòng)態(tài)，了解他新書的進(jìn)展，為他的作品做大范圍的宣傳，書迷們還可以跟他本人交流閱讀體會(huì)，拉近了作家與讀者之間的距離。

二、符合青少年的時(shí)尚審美

郭敬明青春系列小說的閱讀群主要集中在青少年這一群體，當(dāng)下的青少年們有著自己獨(dú)特的審美習(xí)慣。他們崇尚新奇，追求流行、新潮，另類和時(shí)尚；不欣賞那些內(nèi)涵深刻的文學(xué)作品，反而對(duì)通俗淺薄的文學(xué)作品更有興趣；不注重氣質(zhì)的培養(yǎng)和學(xué)識(shí)積累，但非常關(guān)注自己的外表形象和穿著打扮。郭敬明的青春系列小說屬于通俗文學(xué)，小說中刻畫的人物也多是俊男靚女，語言也顯得新奇時(shí)尚，完全符合當(dāng)下青少年的時(shí)尚審美。

愛美之心，人皆有之，青少年對(duì)自己的外貌都無比在意，他們覺得自己的外貌是自我的象征，關(guān)系著他們?cè)谕g人中的地位與尊嚴(yán)。青少年會(huì)把對(duì)外貌的在意帶入到小說的閱讀當(dāng)中，這樣他們的愛美之心就能在閱讀中得到替代性的滿足。郭敬明就在《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》的第二節(jié)中就這樣說過：“誰不愛看勾心斗角、俊男美女、八卦滿天飛的電視連續(xù)劇呢？”[2]縱觀現(xiàn)在的青春文學(xué)市場(chǎng)，被廣大青少年推崇的小說中的主角無一不是俊男靚女，如顧漫《何以笙簫默》中英俊不凡、高大挺拔的何以琛和陽光燦爛、天真爽朗的趙默笙；顧西爵《最美遇見你》中英俊清冷、文質(zhì)彬彬的徐莫庭和學(xué)識(shí)淵博、安安靜靜的李安寧；《微微一笑很傾城》中清俊腹黑、各項(xiàng)全能的肖奈和明艷傾城、睿智開朗的貝微微。由此可見，俊男靚女的人物設(shè)定對(duì)小說流行的巨大影響力。

郭敬明的小說出現(xiàn)的人物也多是俊男靚女，他《幻城》中的卡索“眼睛里落滿星光，他的臉上有寒風(fēng)刻下的深深的輪廓，眉毛斜飛入鬢。他的頭發(fā)在風(fēng)中展開來如同光滑的絲緞”[3]，櫻空釋“銀白色的長(zhǎng)發(fā)，英俊桀驁的面容，挺拔的身材，白衣如雪的幻術(shù)長(zhǎng)袍”[4]，梨落“美麗的如同最燦爛的櫻花”。[5]《夏至未至》中的傅小司“是淺川最好看的一個(gè)男孩子，帶著他人沒有的干凈，像是無論在擁擠的街道上走多少個(gè)小時(shí)灰塵都無法沾染到身上一樣”，《小時(shí)代》中的南湘“整張臉完全不施粉黛，睫毛又軟又長(zhǎng)仿佛黑天鵝翅尖上的一根根細(xì)羽，她的嘴唇像清晨被露水浸泡后的粉紅色花瓣，飽滿欲滴，楚楚動(dòng)人，她臉上那種與生俱來的柔光，永遠(yuǎn)讓她像剛剛從淡墨的仕女圖里走出來一樣，眸子漆黑，牙齒皓白，充盈著一種被月光沐浴后的美”[6]這些簡(jiǎn)單的文字表述給我們呈現(xiàn)了一個(gè)俊男靚女的世界。根據(jù)卡爾·羅杰斯的說法：“每個(gè)人心中都有一個(gè)‘理想我和‘現(xiàn)實(shí)我，現(xiàn)實(shí)自我是個(gè)體在現(xiàn)實(shí)中獲得的自我感覺，理想自我是對(duì)個(gè)體‘應(yīng)當(dāng)是、‘必須是等的自我概念[7]由于對(duì)“現(xiàn)實(shí)我”的過分挑剔，青少年們?yōu)樽约涸O(shè)計(jì)了完美的“理想我”，而郭敬明小說中俊男靚女的人物設(shè)定跟他們的“理想我”完全一致，看小說中的人物即是在看自己，大大增強(qiáng)了青少年讀者閱讀時(shí)的愉悅性，并加速了小說的廣泛流行。