盧雪璠?陳建輝

近年來，中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展非常迅速，各個(gè)行業(yè)的發(fā)展都受到了很大的影響。為了進(jìn)一步豐富現(xiàn)階段人們的精神生活，各種藝術(shù)形式逐漸出現(xiàn)在社會(huì)發(fā)展的基本體系中。動(dòng)畫作為影視作品以及人類生活的重要組成部分，其對(duì)于完善人們的精神世界有著十分重要的意義。本文立足于黏土動(dòng)畫的拍攝形式與黏土動(dòng)畫的基本藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)黏土動(dòng)畫的藝術(shù)語言進(jìn)行研究。

21世紀(jì)不僅僅是經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、科技高度繁榮的時(shí)代，也是文化藝術(shù)高度繁榮的時(shí)代，在此時(shí)代背景之下，人們物質(zhì)需求得到了極大程度的滿足。但是，人們的精神世界變得異?？仗?。動(dòng)畫作為現(xiàn)階段受眾面最為廣闊的一個(gè)文化傳播形式，其應(yīng)該承擔(dān)起填補(bǔ)人類精神世界的作用。黏土動(dòng)畫是動(dòng)畫諸多表現(xiàn)形式中的一種，具有十分明顯的藝術(shù)價(jià)值，但是現(xiàn)階段無論是在動(dòng)畫領(lǐng)域還是在受眾群體中，它的普及程度都不高。因此，對(duì)黏土動(dòng)畫的藝術(shù)語言研究有著鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。

一、黏土動(dòng)畫的材料表現(xiàn)

黏土動(dòng)畫是一種拍攝過程十分簡(jiǎn)便，但是具有鮮明拍攝特點(diǎn)的動(dòng)畫形式。對(duì)于實(shí)際的應(yīng)用與制作來說，黏土動(dòng)畫會(huì)事先將想要的動(dòng)作或是其他造型體現(xiàn)出來，然后利用這種方法對(duì)想要拍攝的人物或動(dòng)作進(jìn)行多角度的表現(xiàn)，根據(jù)最終設(shè)計(jì)結(jié)果以及設(shè)計(jì)方法進(jìn)行逐幀拍攝。

在實(shí)際應(yīng)用中，黏土動(dòng)畫之所以被廣泛接受，是因?yàn)槠渌鶓?yīng)用的人物表現(xiàn)材質(zhì)以及動(dòng)畫色彩表現(xiàn)存在鮮明的獨(dú)特性。與傳統(tǒng)動(dòng)畫相比，黏土動(dòng)畫所應(yīng)用的色彩會(huì)更加柔和，動(dòng)畫人物也會(huì)更加具有質(zhì)感。一些動(dòng)畫人物的身上甚至存在設(shè)計(jì)師的指痕，加之其具有特質(zhì)鮮明的質(zhì)感表現(xiàn)，受到越來越多觀眾與動(dòng)畫設(shè)計(jì)者的青睞。而一些具有特殊性質(zhì)的材質(zhì)，也逐漸成為動(dòng)畫設(shè)計(jì)者表現(xiàn)、傳達(dá)感情與內(nèi)涵的重要方法。

二、黏土動(dòng)畫的角色造型設(shè)計(jì)

動(dòng)畫雖然最終立足于影視作品，實(shí)際上卻是一門綜合的藝術(shù)門類，其在實(shí)際發(fā)展過程中會(huì)涉及到電影藝術(shù)、文學(xué)知識(shí)、音樂藝術(shù)等內(nèi)容。這些不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式最終作用于動(dòng)畫的實(shí)際發(fā)展過程后，就形成了黏土動(dòng)畫所特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，無論是藝術(shù)創(chuàng)造的獨(dú)特性與語言內(nèi)容的獨(dú)特性都將會(huì)成為其最具標(biāo)志性的內(nèi)容。角色造型設(shè)計(jì)是黏土動(dòng)畫的一個(gè)重要組成部分，同時(shí)也是整個(gè)黏土動(dòng)畫制作過程中一個(gè)十分復(fù)雜的環(huán)節(jié)。在實(shí)際的拍攝過程中，合理地改變黏土人物的具體造型，是拍攝過程中需要處理的一個(gè)關(guān)鍵問題。針對(duì)黏土主體的特質(zhì)以及其他表現(xiàn)形式，黏土動(dòng)畫的角色造型色設(shè)計(jì)應(yīng)該充分考慮以下幾個(gè)方面的問題：

（一）適應(yīng)黏土的特殊性材質(zhì)

在對(duì)動(dòng)畫人物的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該充分考慮到實(shí)際發(fā)展以及綜合意義，考慮到黏土的材質(zhì)是否符合造型表現(xiàn)。基于黏土材料的基本意義，人們還需要進(jìn)一步規(guī)范造型設(shè)計(jì)的抽象化，簡(jiǎn)單來說，就是不能讓設(shè)計(jì)的人物造型過于復(fù)雜、抽象。在實(shí)際的制造與發(fā)展過程中，應(yīng)該著重表現(xiàn)人物的肢體語言以及精神活動(dòng)。同時(shí)，在實(shí)際拍攝過程中，還需要注意整體拍攝氣氛的把握。例如，澳大利亞的黏土動(dòng)畫《Mary and Max》就利用合理的夸張表現(xiàn)，體現(xiàn)出動(dòng)畫人物滑稽的性格特點(diǎn)，同時(shí)也通過這種具體的表現(xiàn)方法表達(dá)了動(dòng)畫片的精神內(nèi)涵。雖然并沒有哪一個(gè)規(guī)定限制動(dòng)畫片必須體現(xiàn)精神價(jià)值，但是從現(xiàn)階段的發(fā)展情況來看，動(dòng)畫就是在不斷地傳播真善美。

（二）尊重客觀劇情

在塑造黏土動(dòng)畫人物造型的過程中，必須遵循事物的一般規(guī)律。因?yàn)轲ね羷?dòng)畫與傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作方式不同，其所有的造型設(shè)計(jì)最終都來自于手工制作。所以，在實(shí)際的制造過程中，黏土動(dòng)畫的制作原則會(huì)以簡(jiǎn)約為主，并需要對(duì)實(shí)際的設(shè)計(jì)內(nèi)容以及情感進(jìn)行表達(dá)，然后進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸執(zhí)幚怼?/p>

（三）注重不同材料的綜合應(yīng)用

在實(shí)際制作過程中，黏土動(dòng)畫需要實(shí)踐其內(nèi)在的基本內(nèi)容，利用不同材料進(jìn)行全面的表現(xiàn)，這樣才能表現(xiàn)動(dòng)畫的最終意義。金屬、黏土、木料、油泥等物質(zhì)，都可以被應(yīng)用到設(shè)計(jì)中，這樣動(dòng)畫人物的形象將會(huì)更加豐富。例如，《小羊肖恩》中主人公的頭發(fā)就是利用真人頭發(fā)制作而成，主人公的衣服也是量身定做的。

三、黏土動(dòng)畫的拍攝方式

拍攝環(huán)節(jié)是黏土動(dòng)畫制作的一個(gè)關(guān)鍵步驟，對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫的劇情都有很大的影響。其拍攝方式是逐幀拍攝，但是在拍攝的過程中必須保證拍攝流暢。

黏土動(dòng)畫不同于電腦動(dòng)畫和手繪動(dòng)畫的另外一個(gè)因素就是它的拍攝技法。拍攝黏土動(dòng)畫時(shí)要注意光圈、快門與曝光的關(guān)系以及攝影的構(gòu)圖、燈光的應(yīng)用。在拍攝時(shí)，要注意留給相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦和曝光的時(shí)間，注意白平衡模式和燈光的強(qiáng)度，保持每張圖片參數(shù)的一致性，這樣才能保證最終的動(dòng)畫成品質(zhì)量。

四、結(jié)語

綜上所述，中國(guó)現(xiàn)階段的動(dòng)畫市場(chǎng)行情不容樂觀，其所出產(chǎn)的動(dòng)畫作品不僅僅是質(zhì)量，連文化傳播意義也沒有國(guó)外動(dòng)畫作品突出，這已經(jīng)成為一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。如果長(zhǎng)期按照這種方式發(fā)展下去，那么中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)將會(huì)進(jìn)一步被外國(guó)動(dòng)畫取代，而黏土動(dòng)畫形式的加入可以進(jìn)一步完善中國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)。本文對(duì)黏土動(dòng)畫的基本概念以及藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行研究，希望可以進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展，發(fā)揮黏土動(dòng)畫的社會(huì)價(jià)值。

（上海工程技術(shù)大學(xué)）