文: 劉星辰 圖：本刊資料庫（除署名外）

飛龍在天

文: 劉星辰 圖：本刊資料庫（除署名外）

《禮記·禮運篇》有云：“麟鳳龜龍，謂之四靈?！饼埖男蜗笤谥腥A傳統(tǒng)文化中一直被認為是四靈之一，萬物之首。中國是龍的故鄉(xiāng)，古往今來，龍的文化品格體現(xiàn)著中華民族與生俱來的自尊、自豪和頂天立地的自強、自信。在我國歷代藝術(shù)品中，無論從生產(chǎn)數(shù)量之大，制作工藝之精，抑或從藝術(shù)造詣之高，都獨推陶瓷器上的龍形，因此陶瓷藝術(shù)就好比是巨龍得以自由翱翔的“天宇”。本期封面向您呈現(xiàn)的便是“飛龍在天”的立意構(gòu)思，底紋是根據(jù)宋代畫家陳容的《六龍圖》勾勒出的線性圖像，其上呈現(xiàn)今年5月香港佳士得春拍的重點拍品—清代雍正時期六字篆書款粉青釉貼花雙龍盤口尊，器身青翠的釉色堪比青天，龍形手柄曲線優(yōu)美，形制碩大典雅，風(fēng)雅之中猶可見巨龍的攝人氣魄，此類珍品尤為難得。

陶瓷藝術(shù)中的龍形裝飾最早見于新石器時期，如仰韶文化廟底溝類型彩陶瓶外腹的龍紋等。從商周時期到秦漢時期，龍的形象在陶瓷裝飾上的應(yīng)用從繪飾到堆塑，裝飾手法和形象也有了極大的發(fā)展變化，并開始與饕餮紋、云雷紋、人字紋、白虎紋、朱雀紋等其他形象共存。從周代追溯至唐朝，人們對龍形的相同看法只有三點：一是有鱗，二是變化無形，三是屈伸從時，隨季節(jié)變幻。

直到南北朝時期，陶瓷器出現(xiàn)了常見的龍形器型，如龍柄瓶、雙龍耳瓶、龍柄雞首壺等。隋唐五代時期器型進一步多樣化，出現(xiàn)了白釉龍柄雞首壺、青釉蟠龍燈、龍柄壺、龍紋三足爐、白釉雙龍耳瓶、白釉龍柄壺、白釉龍柄雙身瓶等。

雙龍柄壺又稱龍耳瓶、龍耳尊、龍柄盤口壺等，其造型特點為盤口、細長頸、身體呈罐狀，二龍口銜盤沿，尾接罐肩，如同雙耳分立瓶口兩側(cè)。雙龍柄壺造型的變化主要是頸肩部，頸部分為細長的素面頸和螺旋的旋紋頸，肩部分豐肩式和溜肩式。雙龍柄壺是在以往的雞頭壺的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展而來的，隋唐時期的雙龍柄壺有白瓷、黑瓷、三彩、銅、黃釉多種材質(zhì)，其中以白瓷雙龍柄壺最多。雙龍柄壺造型與雞頭壺在造型上有一些共同點：壺口均為盤口，柄部的造型雖不盡相同，二者之間最本質(zhì)的特征是它們柄的上端都是直接黏結(jié)于器口，在造型上具有密切的聯(lián)系。早期的雞頭壺柄為圓股形柄，雙龍柄壺主體部分與雞頭壺的相似性是顯而易見的，但它的最突出的特征是對稱雙獸形柄，這種造型少見于中國而多見于西方器皿。

英國阿什穆爾博物館唐龍形把手三彩水壺（高18cm，寬10cm ）

廣東省博物館唐代雙龍耳瓶

英國阿什穆爾博物館唐代雙龍尊（高41.5 cm，寬21.1 cm）

英國維多利亞與阿爾伯特博物館清雍正仿古雙龍耳瓶（高30.5 cm，寬15.9 cm）

北京故宮博物院藏 清雍正天藍釉雙龍耳瓶（高51.8cm，口徑11.7cm，足徑13.7cm）

英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏清雍正青花花卉紋雙龍尊（高52 cm）

雙龍尊自五代后消失，至清代雍正官窯復(fù)現(xiàn)，雍正朝之后除乾隆早期尚有少量燒制外，之后又銷聲匿跡。

雍正瓷器在造型方面輕巧俊秀、比例完美，甚至有增一分嫌長，減一分嫌短之感。北京故宮博物院所藏的清雍正天藍釉雙龍耳大瓶就是其中的典型器物之一，該瓶洗口，細頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足。通體施天藍色釉，凸起數(shù)道弦紋，兩側(cè)口、肩之間對稱置龍形柄，肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩雙龍耳瓶。它的優(yōu)點是充分利用了空間虛實對比關(guān)系，形體變化豐富而自然。此瓶比起唐代雙龍瓶，更是挺拔秀麗，加之瑩潔清雅的釉色，出色的裝飾，顯然高出唐瓶一籌，此外，清代康熙朝的天藍釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時出現(xiàn)形體較大的天藍釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。

雍正皇帝風(fēng)雅慕古，在朝期間陶瓷工藝有了極大的發(fā)展，據(jù)唐英的《陶成紀事》記載，單雍正朝仿古創(chuàng)新的各種高低溫顏色釉便列出57條之多。雍正皇帝時代除了在仿古器物和釉色上作出了突出的貢獻，在單色釉的燒造方面也達到了新的高峰。

其中最為成功之作，是青釉的燒制。雍正青釉有粉青釉、冬青釉和仿龍泉釉等；從色澤上看，粉青最淡，冬青稍深，豆青最重。青釉是以微量鐵為呈色劑，是我國比較古老的色釉。但從工藝技術(shù)來看，要到雍正朝才算是絕對的成熟。因為，只有在雍正朝，才能達到相同器物、

色澤能保持一致的高成品率。所以此次香港佳士得春拍的清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊才實屬難得，青翠瑩潤的釉汁仿照宋代龍泉青瓷，于雍正年間，燒制如此復(fù)雜的大型雙龍尊難度極高，故能流傳至今的同類例子寥寥無幾，大部分藏在各大重要博物館內(nèi)。

近年來，佳士得在全球范圍內(nèi)的拍賣都十分引人注目，今年3月的紐約亞洲藝術(shù)周拍賣更是在世界拍賣史中留下了重要的一筆，藤田專場的成功也是亞洲文明尤其是中華文明的又一次傳播。細數(shù)近年來的瓷器拍賣，佳士得的表現(xiàn)也可圈可點，14世紀中期元青花“鬼谷下山”圖罐（2761.088萬美元成交）、明宣德青花五爪云龍紋大罐（1.5804億港元成交）、清乾隆青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺（1.2386億港元成交），都是瓷器拍賣史上的里程碑拍品。而此次香港佳士得春拍，也有眾多拍品值得期待！

（編輯/李木子）

2009年佳士得春拍清乾隆青花花卉紋雙龍尊（高32.4cm，成交價2978萬港元）