馮詩棋

摘 要：動畫產(chǎn)業(yè)在很大程度上承擔著塑造和確立國家文化形象的歷史使命?；仡欀袊鴦赢嫷臍v史，我們發(fā)現(xiàn)：中國動畫經(jīng)歷了6個時期。20世紀初期的萌芽和探索時期，20世紀中期的穩(wěn)定發(fā)展時期，20世紀中后期文化大革命的停滯時期，20世紀60年代的再次復蘇和輝煌時期，20世紀80年代的衰落徘徊時期和21世紀以來的重新突圍時期?！洞笫w來》讓我們看到了中國動畫重新突圍的希望，同時也讓我們認識到了中國動畫發(fā)展中的民族缺失。

關鍵詞：動畫產(chǎn)業(yè)；文化形象；民族缺失

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-12--01

一、缺少文學背景，主題膚淺

1926年，萬氏兄弟創(chuàng)作的《大鬧畫室》標志著中國動畫的誕生，而20世紀60年代創(chuàng)作的《大鬧天宮》可以說是中國動畫的里程碑，該片全面發(fā)揮了中國動畫精巧細膩的藝術風格和制作技巧。之后陸續(xù)創(chuàng)作的《牧笛》《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧?！贰秾毶彑簟贰洞篝[天宮》《三個和尚》等都獲得了世界的認可，中國動畫學派以獨特的風姿和積極健康的思想引起世界廣泛的關注和贊譽。并且開創(chuàng)了屬于中國民族的獨特藝術風格。

然而，在1980年中央電視臺播出日本動畫版《鐵臂阿童木》后，日本動畫開始“侵入”中國市場，隨后美國動畫《希瑞》等也相繼進入中國，之后日本和歐美的動畫市場逐漸擴大，這使得中國的動畫受到了很大的沖擊，最后不得不使得曾經(jīng)輝煌的中國動畫敗下陣來，失去了本土的競爭能力。

中國動畫一蹶不振，究其原因，作品缺少文學背景、主題膚淺占有很大一部分因素。

文學是藝術之母。中國動畫的創(chuàng)作與發(fā)展離不開民族文化背景的支撐。中國歷史悠久，文學資源博大精深，這是其他國家無法企及的，特別是古典文學名著、文學神話故事。例如《小蝌蚪找媽媽》《驕傲的將軍》《三個和尚》等等，這些作品都是根據(jù)那個年代優(yōu)秀的兒童文學作品改編的，《大鬧天宮》《鐵扇公主》等也是根據(jù)中國古代神話作品改編的。這些都是極具中國民族特色的動畫形象。中國動畫創(chuàng)作本來就有著取之不盡、用之不竭的文學資源。

但是與國外優(yōu)秀動畫相比，中國每年生產(chǎn)的動畫作品，很少有從優(yōu)秀的民族文學作品中取材的，大部分動畫作品都缺少文學背景的支持。這就造成了中國目前動畫作品的一個普遍問題：總體的藝術美學上缺乏特點，在人文精神上幾乎缺乏考慮。”

二、動、漫銜接缺乏 原創(chuàng)不足

“動畫”“漫畫”是不分家的，這在業(yè)界是一個常識。像國外一些成功的動畫形象：機器貓、加菲貓、史努比、阿童木等都是從漫畫形象產(chǎn)生的。所以說要塑造一個成功的動畫形象，應首先發(fā)展漫畫形象。

在中國，20世紀60年代，中國動畫的輝煌時期，同樣也是漫畫發(fā)展的鼎盛年代。像萬籟鳴、特偉等杰出的漫畫大家同樣也是制作動畫的優(yōu)秀大師。然而現(xiàn)在我們國內(nèi)恰恰缺乏的是漫畫產(chǎn)業(yè)的振興。

中國動畫的現(xiàn)狀除了“動”“漫”脫節(jié)，還有一個致命的弱點，就是原創(chuàng)不足。原創(chuàng)是動畫的生命所在，事關動畫的存亡。國內(nèi)大部分動畫公司還停留在代工的階段，缺少原創(chuàng)的作品。只有少部分公司會制作一些自己的片子，然而還多是模仿國外的一些魔幻、探險的題材，缺少民族特色。所以說中國動畫作品普遍在原創(chuàng)作品上缺少民族文化特點，題材上脫離現(xiàn)實生活，藝術上缺乏浪漫氣息、想象力、主題上缺少哲理和內(nèi)涵。

而美國動畫《花木蘭》《功夫熊貓》的大賣，再次證明，中國動畫的原創(chuàng)資源豐富，民間故事、文化典籍、風土人情等，是動畫創(chuàng)作的一片未開發(fā)的寶藏。

中國動畫界只有善于挖掘民族資源，才能突破僵局，再創(chuàng)輝煌。

三、粗造濫制現(xiàn)象普遍 有產(chǎn)無鏈

中國早期的動畫制作精良，擁有一流的編劇、一流的導演和一流的原畫師。每一張圖都是由制作團隊手工繪制?！洞篝[天宮》畫稿近7萬張。僅繪制的時間就將近兩年，正是因為前輩的辛勤勞作，精良的制作，才有了這部被世界認可的具有中國韻味的優(yōu)秀動畫影片。

然而現(xiàn)在的中國動畫片，粗造濫制現(xiàn)象非常普遍。像上世紀七八十年代，花費數(shù)百萬元，拍攝、制作整整7年的《哪吒鬧?！纺菢拥拇笫止P已不復存在?，F(xiàn)在的中國動畫，劇本沒有發(fā)表的過程，沒有通過市場與觀眾的檢驗。為了加快制作周期，節(jié)省成本，在加工工序上草草了事，急于盈利。在畫風上，技法被大量的日本畫風取代，人物造型簡單、線條僵硬，語言不考究。

另外，中國的動畫缺少產(chǎn)業(yè)鏈的支撐。像美國漫畫出版公司都各自擁有漫畫品牌。比如漫威。整個動漫產(chǎn)業(yè)鏈的流程規(guī)范：漫畫先在報刊上刊登，之后出版漫畫書，然后改編成動畫在各大媒體播放，最后做出衍生產(chǎn)品，在每一個產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)都能獲利。

然后中國目前動畫產(chǎn)業(yè)鏈條并不完備，各個環(huán)節(jié)彼此割裂。中國動漫企業(yè)多數(shù)并不習慣于從已有的漫畫形象中選擇動畫開發(fā)的對象。包括相關的動漫圖書、報刊、電影、電視、音像制品、舞臺劇以及與動漫形象有關的服裝、玩具、電子游戲等衍生產(chǎn)品的生產(chǎn)和經(jīng)營。

有人曾指出，國內(nèi)動漫市場現(xiàn)狀是“一流的畫技、二流的故事、三流的經(jīng)營”。我國動漫市場要想重新振作起來，還需要在以上的這些方面逐漸改進。否則很難在世界動漫市場中突出重圍。