張維

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-14-0-03

新時期，受新媒體的沖擊和人們閱讀習(xí)慣的改變，報告文學(xué)逐漸開始了衰退，尤其是農(nóng)村題材的報告文學(xué)更是逐漸邊緣化，為此，具體的邊緣化原因及其應(yīng)對策略值得我們深入探究。

一、新時期農(nóng)村題材報告文學(xué)的邊緣性原因

在新時期，信息化和互聯(lián)網(wǎng)占據(jù)了各個階段人群的主要生活，大大地改變了人們的生活習(xí)慣和閱讀習(xí)慣，很多人都因新媒體的速度快、碎片化等特點，而逐漸形成了淺閱讀的習(xí)慣，甚至發(fā)展為一種常態(tài)。同時，由于報告文學(xué)主要發(fā)表在紙媒媒介上，因此紙媒的生存困境也大大影響了報告文學(xué)的發(fā)展。這些都致使農(nóng)村題材的報告文學(xué)逐漸邊緣化。

1、新媒體環(huán)境下的淺閱讀常態(tài)

之所以近年來國內(nèi)報告文學(xué)創(chuàng)作陷入低潮，相當大的原因在于新媒體技術(shù)的發(fā)展為公眾提供了全新的閱讀范式，使公眾在新媒體環(huán)境的影響之下獲得了更為便捷的閱讀契機，然而這一轉(zhuǎn)變同時亦使得公眾面臨著閱讀選擇困境，并極易導(dǎo)致公眾在這一過程中對待文學(xué)作品往往淺嘗輒止。張升陽對這一閱讀現(xiàn)象進行了深刻地解讀，其認為新媒體環(huán)境改變了公眾的閱讀習(xí)慣，信息的高速傳遞與交互使一些“快餐式”作品更易于收獲擁躉。的確，閱讀習(xí)慣的改變是報告文學(xué)進入低谷的主要原因。新媒體的發(fā)達讓原來承載報告文學(xué)作品的陣地越來越小，早年的《文匯月刊》、《報告文學(xué)雜志》都曾登載過很多優(yōu)秀的報告文學(xué)，現(xiàn)在大都銷聲匿跡了，如今全國只有《文學(xué)界·中國報告文學(xué)》和《時代報告·中國報告文學(xué)》等幾本雜志是專門發(fā)報告文學(xué)的，數(shù)量、影響力各方面都不夠，很多作品也就看不到了。

此外，新媒體技術(shù)的發(fā)展與普及，造成了傳統(tǒng)紙質(zhì)閱讀傳媒的衰退，使新生代閱讀人群本能地在傳統(tǒng)紙質(zhì)傳媒與新媒體傳媒之間選擇后者；各線上服務(wù)商在開發(fā)線上閱讀作品時，多會選擇新生代閱讀人群更為喜好、熱衷的玄幻、穿越、盜墓類作品，而對于以反映農(nóng)村現(xiàn)實為主的報告文學(xué)這一嚴肅題材則少有問津；還有就是城鄉(xiāng)二元對立的格局，使得農(nóng)村文化處于被城市文化的壓制之中，而此種情況造成農(nóng)村題材作品的讀者群不斷萎縮；前述情況的存在進一步加劇了農(nóng)村題材報告文學(xué)被邊緣化的趨勢。

2、紙媒的生存困境

十一屆三中全會之后，我國進入百廢待興的經(jīng)濟建設(shè)時期，曾經(jīng)受到思想壓制的讀者群體重新獲得了閱讀自由，然而剛剛過去的“文革”使得社會上的文學(xué)書籍與文學(xué)作品處于供不應(yīng)求的狀態(tài)，在此種情況下，國內(nèi)文學(xué)市場相當于進入了空白期，此時無論何種報告文學(xué)作品問世，均能收獲到大批的讀者和擁躉，此種現(xiàn)象并非是這些文學(xué)作品本身如何優(yōu)秀，更在于長期受到“左”的思想禁錮、桎梏下的公眾對文學(xué)閱讀所產(chǎn)生的迫切與饑渴的訴求所致，因而曾有研究者將上世紀八十年代稱為我國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的黃金時期。進入上世紀九十年代之后，隨著市面上文學(xué)書籍與文學(xué)作品數(shù)量的不斷增長，公眾做閱讀品味也隨之水漲船高，題材較為沉重、主體過于嚴肅的報告文學(xué)作品已經(jīng)難以有效地喚起公眾的閱讀興趣，此時的文學(xué)市場已經(jīng)由先前的賣方市場轉(zhuǎn)變?yōu)楫斚碌馁I方市場。步入二十一世紀之后，各類新興閱讀媒體不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)的紙質(zhì)傳媒重要性不斷下降，受眾群體也隨之萎縮，而博客、論壇等媒介的興起，使得人人都可以成為作家，這一趨勢進一步加劇了傳統(tǒng)紙質(zhì)傳媒的衰落。

在如今這樣一個資訊泛濫、媒體發(fā)達的時代，以新聞性與快捷性為特質(zhì)的報告文學(xué)在面對網(wǎng)絡(luò)、電視、報紙及手機的時候，其尷尬情境可想而知。消費已經(jīng)成為當下人們生活的主流觀念，人們對某一領(lǐng)域或事件的關(guān)注往往是即時性、一過性的，即便是如奧運會這樣的重大事件，往往今天還是萬人空巷，明日就關(guān)注者寥寥。因此，現(xiàn)在的報告文學(xué)不要說震撼讀者，一部作品的出版發(fā)行能引來多少讀者的“有效閱讀”都未必是易事。

二、新時期農(nóng)村題材報告文學(xué)的應(yīng)對策略

在現(xiàn)代性的斷裂和延展面前，當前的農(nóng)村同上世紀八九十年代已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。而當前的“三農(nóng)”問題也同先前的“三農(nóng)”問題在內(nèi)涵與外延等方面發(fā)生了變化?？梢哉f，當前的“三農(nóng)”問題涵蓋了基層民主、基層自治、公序良俗、城鎮(zhèn)化進程等諸多問題，這些問題的出現(xiàn)，連同以往“三農(nóng)”問題對于城鄉(xiāng)差別的反思共同構(gòu)成了農(nóng)村問題的綜合體。有鑒于此，作為廣大文學(xué)工作者而言，應(yīng)當以全局性思維冷靜、客觀地審視這一變化，并在報告文學(xué)作品創(chuàng)作中著力反映、刻畫前述問題，以便引起全社會廣泛地關(guān)注與思考。同時，廣大文學(xué)工作者應(yīng)當清醒地意識到，其作品創(chuàng)作行為并非給出當前農(nóng)村問題的現(xiàn)實解決路徑，而是為公眾提供一種客觀性的視角與切入點，借助樸實的筆法，從報告文學(xué)自身的寫作方面入手，并且在傳播途徑上與新媒體接軌，從而為公眾與讀者構(gòu)筑出能夠?qū)@一問題實現(xiàn)全方位認知的審美視角，進而展現(xiàn)出獨特的人文關(guān)懷。

1、從農(nóng)村題材從報告文學(xué)自身入手

打鐵還需自身硬。無論是何種原因的邊緣化，報告文學(xué)本身都應(yīng)該加強和完善自身情況，以適應(yīng)時代和社會的變革。為此，農(nóng)村題材的報告文學(xué)應(yīng)該從選材采訪、注重立意、情節(jié)挖掘、人物刻畫以及可讀性等方面入手，以提高自身的競爭力，適應(yīng)社會的發(fā)展。

1.1選材采訪

報告文學(xué)作品作者應(yīng)當以典型性、代表性作為選材標準，原因在于具有典型性、代表性的人物與事件能夠最為真切地承載和體現(xiàn)時代特質(zhì)，同時作者應(yīng)當善于發(fā)現(xiàn)熱點問題，并通過細致的采訪活動盡可能多地掌握一手素材。

1.2注重立意

報告文學(xué)作品作者在作品立意方面應(yīng)當做到通過作品創(chuàng)作主旨實現(xiàn)現(xiàn)實情景的再現(xiàn)，最大程度地避免作品中出現(xiàn)消極因素，對于人物的評價與事件經(jīng)過的描述應(yīng)當基于中立性創(chuàng)作立場，還有就是應(yīng)當找到創(chuàng)作的最佳切入點。

1.3情節(jié)挖掘

很多時候，農(nóng)村題材的報告文學(xué)難以獲得受眾矚目，一大部分原因在于其情節(jié)比較平淡無奇，難以使讀者有較強的閱讀興趣。為此，新時期的農(nóng)村題材報告文學(xué)應(yīng)該更多地關(guān)注挖掘情節(jié)，同樣的一件事，如何報道情節(jié)，報道哪些情節(jié)，都是需要深入挖掘和思考的問題。