魚子

近年來關(guān)注國(guó)內(nèi)紀(jì)實(shí)攝影的朋友，對(duì)韓沖這個(gè)名字應(yīng)該不會(huì)感到陌生。身為新華社記者的他，常年奔走在世界各地，韓沖用自己的鏡頭直面了許多戰(zhàn)爭(zhēng)與沖突，也記錄下不同國(guó)度的風(fēng)土人情。在一張張震撼的戰(zhàn)地和精彩的人文作品背后，我們可以閱讀到攝影師內(nèi)在的真誠(chéng)，執(zhí)著以及在攝影和人生方面的思考與沉淀。

記者：由于工作原因，你常常在許多發(fā)生武裝沖突的地區(qū)進(jìn)行拍攝，在心理上，你是如何面對(duì)這種環(huán)境的？

韓沖：其實(shí)真正到了沖突地區(qū)的時(shí)候，并不會(huì)感到害怕，而是想著怎樣去找故事，把工作做好。當(dāng)對(duì)自己的工作有個(gè)預(yù)期目標(biāo)的時(shí)候，就會(huì)為了實(shí)現(xiàn)那個(gè)目標(biāo)而暫時(shí)忽略可能出現(xiàn)的危險(xiǎn)，有時(shí)甚至還會(huì)有一些亢奮。一般感到害怕是在工作結(jié)束之后，回想起當(dāng)時(shí)的情景，還挺后怕的。不過，依然會(huì)對(duì)下一次去（沖突）現(xiàn)場(chǎng)滿懷期待。

記者：在戰(zhàn)地拍攝中，令你印象最深刻的事是什么？

韓沖：除了會(huì)遇到危險(xiǎn)，還有一次采訪讓我難以忘記。在利比亞的黎波里，我們采訪一位母親，她的兒子在戰(zhàn)爭(zhēng)期間不顧家里的反對(duì)，投身反對(duì)卡扎菲的戰(zhàn)斗中，然后就一直沒有和家里聯(lián)系，直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，她才知道兒子已經(jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去。當(dāng)她訴說到這里的時(shí)候，就痛哭起來，這時(shí)我就拍下了她哭泣的畫面。當(dāng)時(shí)的快門聲聽著極其刺耳，我內(nèi)心是覺得不應(yīng)該在這個(gè)時(shí)候用相機(jī)去攫取稿件所需要的苦難，而手指卻必須要按下快門。一直到現(xiàn)在我還在為當(dāng)時(shí)的拍攝感到不安，雖然作為記者，那是我該做的工作。

記者：在你非戰(zhàn)地的拍攝經(jīng)歷中，你是如何體驗(yàn)和理解不同國(guó)度、不同種族人的生活的？

韓沖：一般我到一個(gè)國(guó)家，并不急于去看這個(gè)國(guó)家或地區(qū)的名勝，而喜歡走在街上去觀察那里人們的狀態(tài)。我比較喜歡去菜市場(chǎng)，看看當(dāng)?shù)厝酥饕孕┦裁?，有機(jī)會(huì)的話，去學(xué)?？纯春⒆觽儭野汛蟛糠謺r(shí)間花在街頭巷尾，這樣能更好地體驗(yàn)他們的生活。而且我會(huì)交一些當(dāng)?shù)氐呐笥?，他們?huì)帶我去一般游客不會(huì)去的地方，在那里又能看到更多精彩的故事。即使是旅游，我也基本只在一個(gè)城市呆著，因?yàn)轶w驗(yàn)和理解，這是要花時(shí)間的，十天走三四個(gè)國(guó)家這樣的旅游，對(duì)我來說意義不大。

記者：你認(rèn)為什么元素使得你的照片有如此強(qiáng)大的感染力？

韓沖：一張照片想要有強(qiáng)大的感染力從而脫穎而出，必須簡(jiǎn)單有力。所謂的簡(jiǎn)單就是畫面不花哨，也沒有太多炫技的成分。有力，就是畫面有內(nèi)容、有故事，發(fā)人深思、有嚼頭。在畫面簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)上做到內(nèi)容有力，這樣的照片我覺得才具有強(qiáng)大的感染力。

記者：在戰(zhàn)地以及日常生活紀(jì)實(shí)里，你眼中的“真實(shí)”具體指什么呢？

韓沖：在戰(zhàn)地采訪時(shí)，我結(jié)識(shí)了一位利比亞當(dāng)?shù)氐挠浾?。我們?nèi)デ熬€的時(shí)候都穿著防彈衣，戴著頭盔，而他什么防護(hù)設(shè)備都沒有。我們問他，你不覺得危險(xiǎn)嗎？他指著天空說：安拉就是我的防彈衣。確實(shí)，在中東北非一些沖突的地區(qū)，往往是當(dāng)?shù)赜浾吲茉谧钋懊?，遇到的危險(xiǎn)也最多，但是很多記者除了自己的新聞理想之外，還有虔誠(chéng)的宗教信仰，不管信仰如何，都能使他們?cè)诿鎸?duì)危險(xiǎn)時(shí)從容不懼，這一點(diǎn)我很欽佩。

在日常的生活中，我在大馬士革拍到過一位女士，她正在給路邊擺攤的孩子一些錢，但是并沒有要他的東西。當(dāng)時(shí)已經(jīng)是深夜了，看到這一幕場(chǎng)景，讓我心里很溫暖。雖然這種場(chǎng)景是很常見的，但是在大馬士革四面硝煙彌漫的環(huán)境下，這種人們互相幫助互相扶持的場(chǎng)面，更讓人感動(dòng)。在中東的開齋節(jié)，也會(huì)給窮人施舍齋飯，這些飽受磨難的國(guó)家，并沒有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)或者動(dòng)蕩的局勢(shì)，就忘記了人和人之間的善意，這能讓人看到希望。

記者：有個(gè)小請(qǐng)求，你能否像Magnum Contact Sheets（一本關(guān)于馬格南圖片社攝影師選片的書）這本書那樣，曬出一些你拍攝并且經(jīng)過挑選后的照片，并且從攝影師的角度闡釋一下你的思路？

韓沖：這五張照片，是我在利比亞班加西拍的，那天是戰(zhàn)勝的士兵回家的日子，他們受到了兩邊民眾的夾道歡迎。我蹲在正在行駛的皮卡的前車蓋上，拍一個(gè)士兵，他手里的槍已經(jīng)換成了玫瑰。一個(gè)孩子也跳上車，和他一起享受民眾的歡迎，我連拍了好幾張，最后選定了最后一張，士兵的眼神堅(jiān)毅，望向遠(yuǎn)方，仿佛在憧憬著這個(gè)國(guó)家的未來，而一旁的孩子，則忘我地慶祝著。我被這個(gè)畫面打動(dòng)了，一直到現(xiàn)在，這張照片還是我相當(dāng)喜歡的照片之一。

記者：這些年你經(jīng)歷了戰(zhàn)地和異國(guó)他鄉(xiāng)，你鏡頭面對(duì)的主體以及拍攝心態(tài)發(fā)生了一些什么變化嗎？

韓沖：這些經(jīng)歷對(duì)我的拍攝是有影響的，也就是我的風(fēng)格基本定下來了，照片從形式上變化不大了。以前我在拍攝的時(shí)候，總是想找一些新奇的題材去拍攝，找一些奇奇怪怪的角度，去模仿前輩們的作品，但是現(xiàn)在我把鏡頭更多地對(duì)準(zhǔn)了日常的生活場(chǎng)景，我想在日常的生活中，找到有趣的內(nèi)容，并抓住它們。

記者：走出攝影，你如何審視自己？

韓沖：攝影之外的我其實(shí)算是比較宅的，而且我是沒有什么常性的人，做很多事情都是三分鐘熱度，經(jīng)常半途而廢。不過我卻對(duì)攝影保持了長(zhǎng)久的興趣，并且不斷能從中找到刺激。

記者：方便給你的攝影包來個(gè)曬物照嗎？

韓沖：這張，這是裝的最多的時(shí)候，平時(shí)出去基本就是這些。相機(jī)選其中兩臺(tái)，一臺(tái)背在身上，一臺(tái)放包里備用。水壺是必不可少的，另外就是一些證件和日常用品了?，F(xiàn)在膠卷拍的也少了，主要還是數(shù)碼來拍，有的時(shí)候相機(jī)也只帶一臺(tái)，因?yàn)槭謾C(jī)有時(shí)也是很好用的相機(jī)。

摘自《文藝生活周刊》