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        魯迅與梅蘭芳為何不相容

        2017-05-18 07:55:35雷克昌
        文史博覽 2017年5期
        關(guān)鍵詞:天女玻璃罩葬花

        雷克昌

        魯迅與梅蘭芳為何不相容

        雷克昌

        梅蘭芳《黛玉葬花》劇照

        魯迅和梅蘭芳,一個(gè)是文學(xué)大師,一個(gè)是京劇大師,兩人在各自的領(lǐng)域創(chuàng)造了奇跡,都為中華民族爭(zhēng)了光,都是中國(guó)人的驕傲??墒牵瑑蓚€(gè)人的關(guān)系卻形同水火,互不相容。新中國(guó)成立后,梅蘭芳擔(dān)任了中國(guó)文聯(lián)副主席和中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席,成為文藝界重要的領(lǐng)導(dǎo)人之一。但是,歷次魯迅紀(jì)念會(huì),梅蘭芳卻很少出席,有時(shí)即使應(yīng)邀也十分勉強(qiáng),往往是遲到早退,在會(huì)上從來不講話。

        梅蘭芳為何對(duì)魯迅如此失敬呢?原來魯迅生前對(duì)京劇及梅蘭芳有過多次尖刻的批評(píng)。當(dāng)年的梅蘭芳無法接受,即使在魯迅身后得到崇高評(píng)價(jià)時(shí),他也照樣無法首肯。

        魯迅在少年時(shí)代就不喜歡京劇。他曾經(jīng)在1922年12月發(fā)表的《社戲》中直言不諱地說,他自1902年至1922年20年間,只看過兩回京劇,而印象都十分壞:“咚咚哐哐地敲打、紅紅綠綠的晃蕩”“一大班人亂打”“兩三個(gè)人互打”,總之是“咚咚哐哐之災(zāi)”,戲臺(tái)下是“太不適于生存了”。

        假如說這是小說,不宜太過當(dāng)真,那么,他在雜文中也有過對(duì)京劇的公然不滿,比如對(duì)于人們一致公認(rèn)的京劇表演中的“象征藝術(shù)”,魯迅就很不以為然。他說:“臉譜和手勢(shì),是代數(shù),何嘗是象征?他除了白鼻梁表丑角、花臉表強(qiáng)人、執(zhí)鞭表騎馬、推手表開門之外,哪里還有什么說不出、做不出的意義?”

        如果魯迅僅僅是這樣對(duì)京劇不喜歡,表達(dá)不滿,也未必引起梅蘭芳太大的反感。嚴(yán)重的是,魯迅對(duì)梅蘭芳本人的批評(píng)、諷刺和挖苦,甚至超過了對(duì)京劇的褒貶本身。

        1924年,魯迅曾寫了一篇《論照相之類》的雜文,語言十分刻薄,充滿嘲弄、挖苦,魯迅認(rèn)為梅蘭芳飾天女、演林黛玉等,眼睛太凸、嘴唇太厚,形象不美。而魯迅最反感的則是以梅蘭芳為代表的“男旦”和“男旦藝術(shù)”:“我們中國(guó)最偉大最永久的藝術(shù)是男人扮女人……因?yàn)閺膬尚詠砜矗冀诋愋?,男人看見‘扮女人’,女人看?‘男人扮’,以這就永遠(yuǎn)掛在照像館的玻璃窗里,掛在國(guó)民的心中?!?/p>

        魯迅晚年,又接連寫了兩篇《略論梅蘭芳及其它》(上下),文章探討的中心是關(guān)于京劇的雅俗問題。他認(rèn)為梅蘭芳是一位由俗變雅的典型,雅是雅了,但多數(shù)人看不懂,不要看,還覺得自己不配看了。因此,他斷言人民大眾是不會(huì)喜歡梅蘭芳的演出的:“看一位不死不活的天女或林妹妹,我想大多數(shù)人是倒不如看一個(gè)漂亮活動(dòng)的村女的,她和我們相近?!?/p>

        文中進(jìn)一步指出,中國(guó)的士大夫慣于將一切都變成趣味,變成清玩,一旦“罩上玻璃罩,做起紫檀架子來”,往往會(huì)促其滅亡。魯迅不客氣地批評(píng)了梅蘭芳和造梅、捧梅的一班士大夫的這一傾向,并且嘆惜梅蘭芳“竟沒想到從玻璃罩里跳出”。

        這篇文章是梅蘭芳在美國(guó)弘揚(yáng)國(guó)粹、演出成功載譽(yù)歸國(guó),受到國(guó)人空前熱烈歡迎與祝賀之后不久寫的,對(duì)此,魯迅寫道:“梅蘭芳的游日、游美,其實(shí)已不是光的發(fā)揚(yáng),而是光在中國(guó)的收斂?!边@種觀點(diǎn),在新中國(guó)建立后的戲劇改革工作中,曾經(jīng)被一再引證和廣泛運(yùn)作,并產(chǎn)生了極大的影響。梅蘭芳被魯迅點(diǎn)名批評(píng)過的劇目,如《天女散花》《黛玉葬花》等,也因此而修改或停演。

        對(duì)于魯迅的上述言論,似乎沒看到梅蘭芳有什么公開見諸報(bào)端的反駁,但他的不高興則是不言而喻的。他不僅沒有參加1936年10月魯迅的葬禮,新中國(guó)成立后,他和魯迅夫人許廣平雖然同是全國(guó)政協(xié)常委,經(jīng)常在一起開會(huì)、聚餐、合影,私下卻從不來往。好在大家都知道他和魯迅歷史上的不和,也不勉強(qiáng)他做違心的事。

        毋庸諱言,在魯迅上述一系列發(fā)人深省的論斷中,夾雜著不少的片面性。而事實(shí)上,京劇并沒有如魯迅斷言的那樣式微和消失,反而一代代地傳承下來,成為中國(guó)文化的符號(hào)與國(guó)粹,在今天仍有大量的戲迷與觀眾。

        (責(zé)任編輯:齊風(fēng))

        (郵箱:chenjianxin1123@126.com)

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