郭海濤

摘要：隨著社會的發(fā)展，人們更加注重精神感受。人們在參觀博物館時，關(guān)注于視覺信息的傳遞，博物館管理人員應(yīng)從受眾角度出發(fā)，將視覺要素轉(zhuǎn)化為視覺語言。從我國大多數(shù)博物館發(fā)展現(xiàn)狀來看，缺乏具有傳承性的理念、發(fā)展視覺語言混亂、不突出等問題，嚴(yán)重制約了博物館的自身發(fā)展。用好現(xiàn)代博物館設(shè)計中的視覺語言，首先應(yīng)在博物館視覺形象建立現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代博物館展示設(shè)計空間的相關(guān)理論展開研究。博物館在構(gòu)建視覺語言時應(yīng)根據(jù)本地區(qū)的發(fā)展和人文環(huán)境，對博物館展示設(shè)計中的視覺元素加以完善和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：博物館 展示設(shè)計 視覺語言 形成與完善

中圖分類號：TU2425文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1009-5349（2017）06-0104-02

一、博物館視覺形象建立的現(xiàn)狀

在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的今天，博物館依然是人類文化藝術(shù)傳播的重要媒介，縱觀我國博物館的展示模式，展示場地過于單一，以陳舊、閉塞的展廳為主，忽略了人性化的設(shè)計細(xì)節(jié)，博物館也失去了其應(yīng)有的魅力。

1.標(biāo)志設(shè)計流于形式，整體應(yīng)用較少

當(dāng)前，我國大多數(shù)博物館在標(biāo)志設(shè)計上存在普遍性的問題，如標(biāo)志設(shè)計淺顯，流于形式，雅致、美觀形成經(jīng)典的較少。標(biāo)志在設(shè)計上多采用字母、拼音，真正高雅的經(jīng)典設(shè)計、少之又少。標(biāo)志設(shè)計多應(yīng)用于博物館的標(biāo)志、名片、印刷品以及信封等幾個方面，而在博物館特色解說牌、標(biāo)志牌以及導(dǎo)視牌上，卻少見身影。因此，往往標(biāo)志在博物館的宣傳中起不到太大的作用。

2.基本元素分散，整合成體系少

博物館的標(biāo)志和識別大多使用在標(biāo)志和標(biāo)準(zhǔn)館名等基本元素之中，以分散存在、單獨使用為特征。筆者在研究我國大多數(shù)博物館的資料后認(rèn)為，大多數(shù)博物館未制定一套完整的視覺識別體系，管理人員也沒有對這一問題有足夠的重視。實際上，視覺識別系統(tǒng)中的每一個元素都應(yīng)嚴(yán)格按照規(guī)定制作和使用。筆者經(jīng)過實際調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，一些博物館往往是隨意使用，如：同一標(biāo)志在門牌、證件以及個人名片上卻是不一樣的形式。

二、博物館展示設(shè)計中視覺空間形態(tài)構(gòu)成

博物館展示設(shè)計是一種空間形態(tài)的構(gòu)成。博物館展示設(shè)計的空間形態(tài)包含多個方面，本文中筆者主要是對裝具和展品、空間、光等進(jìn)行闡述。

1.視覺空間形態(tài)因素——裝具和展品

博物館中的裝具指的是用于陳列或保管所用的屏風(fēng)、臺座以及櫥柜、支架、鏡框等，也是展示設(shè)計中的道具。博物館中的展品則是指文物。為滿足不同人群的需要，博物館也會展示高仿、臨摹等非文物展品。裝具和展品是構(gòu)成博物館視覺語言的重要因素。以裝具為依托，將文物展示給受眾，裝具是展品成列的主要承載物，換句話說，博物館展示設(shè)計中的裝具決定了展示空間的界面?；诓┪镳^展示長期性的特點，應(yīng)更加注重裝具的美觀性和質(zhì)量耐用性。我國博物館的裝具大多顯得較為粗糙，在整體昏暗的博物館環(huán)境中顯得尤為缺乏生機(jī)，為改變這種傳統(tǒng)的陳列模式，現(xiàn)代博物館展示陳列中的裝具有了較大的改變，大多以質(zhì)地輕盈、材質(zhì)透明的中小型裝具來展示，較大的展品配合大型裝具，營造出鮮活的陳列感。

2.視覺空間形態(tài)因素——空間

視覺語言和空間是密不可分的。從另一個角度來說，展示藝術(shù)無論是從設(shè)計理念、特征還是本質(zhì)上來說，空間這一元素貫穿于設(shè)計的始終。空間具有兩重性、時間性和流動性的特征。兩重性指的是空間這一概念的相對性和絕對性，空間的大小、形狀等決定著博物館設(shè)計的范疇，有形與無形空間的相互借用、相輔相成，為圍護(hù)物賦予了實際意義。在空間的時間性研究中，時間與空間必須是相統(tǒng)一的，拋開時間研究空間是沒有意義且乏味的。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，空間這一視覺形態(tài)因素是人們視覺的“場”，是源自生命的主觀感覺，人們置身于博物館展示環(huán)境中時，是一種動態(tài)的欣賞，而時間就是動態(tài)最好的詮釋方法。在博物館展示設(shè)計中將空間的時間性作為客觀存在因素，從而在博物館展示設(shè)計中體現(xiàn)出流動美，在特定的時間范圍內(nèi)通過一定的表達(dá)方式向受眾傳達(dá)信息，觀眾在參觀博物館時有意識地參與其中。

3.博物館展示設(shè)計中視覺空間形態(tài)因素——光

以燈光照明為主，而個別博物館也會在建造之初便考慮到建筑物的采光問題，在充分利用光源的同時也能改變傳統(tǒng)博物館建筑物構(gòu)造模式。從我國大多數(shù)博物館的實際構(gòu)造現(xiàn)狀來看，建筑物在采光方面相對欠缺。博物館內(nèi)部環(huán)境復(fù)雜，這是由博物館最初的設(shè)計布局所決定的。在燈光選擇時，除選擇全部人工照明外，還應(yīng)根據(jù)不同文物的展示特征和陳列設(shè)計來選擇，采用天然采光與人工照明相結(jié)合的原則。陳列室應(yīng)防止陽光直射展品，避免采用直接眩光和反射眩光，根據(jù)博物館的室內(nèi)高度、展品特征來確定光線投射角。

三、提高博物館視覺環(huán)境的吸引力

視覺環(huán)境吸引力是影響觀眾視覺心理的重要方式。展品與環(huán)境相關(guān)的美感都可以用特定的形式語言表達(dá)出來，這不僅需要極強(qiáng)的想象力，還需要對場景有絕對的控制力，為博物館的環(huán)境空間賦予強(qiáng)烈的視覺語言色彩，營造出為廣大人民群眾所接受的美好意境。

1.營造形式意境

隨著美術(shù)繪畫風(fēng)格的不斷發(fā)展，浪漫主義風(fēng)格逐漸成為展示空間語言的主要表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)博物館理性化的裝飾形式已經(jīng)無法真正表達(dá)出人們對理想的追求和對熱情的肯定，在當(dāng)今社會嘈雜、擁擠、快節(jié)奏的生活方式下，極具浪漫主義風(fēng)格的視覺語言成為人們放松身心的一劑良藥，而博物館應(yīng)用浪漫的形式意境也是極為合適的，會給參觀者帶來良好的空間感受。在博物館展示中應(yīng)用自然浪漫的意境，是根據(jù)一定的主題，將來源于生活又高于生活的自然材質(zhì)組合在空間中。

在博物館的整個展示過程中，通過設(shè)計構(gòu)圖的方式，以一個主體色彩形式，激發(fā)人們對心底里一抹色彩的追憶。在表現(xiàn)手法上更加注重基調(diào)、線條等，其從大自然中汲取設(shè)計元素，從歷史和人文社會的發(fā)展中尋找博物館展示設(shè)計的靈感。除此之外，在光影藝術(shù)的運用上要更加注重通過控制總體的光和色彩來調(diào)節(jié)主體色彩。以生態(tài)環(huán)境為題材的博物館展示設(shè)計，應(yīng)著重體現(xiàn)展品和展具之間的聯(lián)系，人流活動為動態(tài)，而展品展具則為靜態(tài)，兩者相輔相成，互相襯托。

2.視覺環(huán)境中個性化展示意境

近代西方藝術(shù)流派中有的藝術(shù)價值觀念致力于突破傳統(tǒng)的限制，以波普藝術(shù)、超現(xiàn)實主義和立體派等為代表的表現(xiàn)方式，反對客觀知識判斷中的模式化，追求徹底解放的設(shè)計觀念，這與博物館視覺設(shè)計也是遙相呼應(yīng)的。以標(biāo)新立異、否定傳統(tǒng)作為藝術(shù)的主要表現(xiàn)特征，創(chuàng)造出別出心裁、適應(yīng)現(xiàn)代人個性化審美需求的獨特藝術(shù)語言。

對于展示設(shè)計相對發(fā)達(dá)的歐美國家來說，在博物館設(shè)計中有著無盡的創(chuàng)意。比如英、法、美等國家的博物館，往往根據(jù)自身不同的民族特色和人文環(huán)境，創(chuàng)設(shè)獨具魅力的設(shè)計風(fēng)格，這些設(shè)計語言更加貼近生活，更加人性化。

3.創(chuàng)設(shè)裝飾形式意境

進(jìn)入20世紀(jì)中期，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展刺激了巨大的消費市場，設(shè)計風(fēng)格也在新一代消費日益高漲的需求中愈加突出，在要求功能完善的同時，還要求裝飾性和變換的表現(xiàn)方式，希望通過裝飾細(xì)節(jié)來滿足感官上的滿足，這種變化催生了新設(shè)計思想。傳統(tǒng)的裝飾方式趨向于典雅搭配，突出線條和韻律之美，呈現(xiàn)出符合時代要求的審美趨勢。在博物館展示視覺中注重圖像和展品之間的關(guān)系，突出展品的特性，強(qiáng)化場景空間的設(shè)計意境。

4.滿足受眾視覺需求

視覺藝術(shù)的最終接受者是廣大人民群眾，本文中所說的受眾指的是大眾傳播信息的接受者。受眾在參觀博物館的過程中，經(jīng)歷對展品的感知、記憶、思維以及想象等多個階段。在整個參觀過程中，如果展品能激發(fā)受眾的興趣，受眾則會表現(xiàn)出一種積極的情感傾向，對受眾來說是一次較好的情感體驗。展具陳列方式、較好的室內(nèi)效果都會激發(fā)受眾的參觀興趣，使受眾在參觀時有身臨其境的感覺。受眾在接受來自博物館的視覺信息時，所感知到的信息都是完整的，是具有真正意義的傳播。博物館展示設(shè)計中的視覺語言除來自展品自身外，還取決于陳列展品的整體環(huán)境。博物館的空間、光線以及色彩都會給受眾帶來視覺上的沖擊。除自身展品外，博物館的整體環(huán)境也會映射出濃郁的文化底蘊。

受眾心理是博物館展示設(shè)計中視覺語言的重要研究內(nèi)容。一些博物館在建館之初甚至采用調(diào)查研究的形式，對本地區(qū)受眾心理進(jìn)行大體掌握，根據(jù)受眾喜好來進(jìn)行博物館的展示設(shè)計。展品中所呈現(xiàn)出的文字、造型、圖像等多種形態(tài)，都可以作為向人們直接傳遞美的表現(xiàn)形式。博物館展示設(shè)計者不但需要具備較強(qiáng)的設(shè)計能力，還應(yīng)將設(shè)計理念傳遞給受眾，廣泛引起人們關(guān)注。設(shè)計者還應(yīng)具備一定的心理學(xué)知識，注重觀察、研究、分析受眾心理，創(chuàng)造出符合受眾要求，能真正解決實際問題的設(shè)計作品。

受眾在觀賞展品時，博物館的整體環(huán)境、視覺滿意度以及心理認(rèn)知度都會成為受眾身心愉悅的重要影響因素。受眾在視覺沖擊下，經(jīng)過情感、審美以及思維的多種活動后，會產(chǎn)生一種精神上的體驗。博物館展示設(shè)計要綜合視覺傳達(dá)、審美特征等多個方面的因素來進(jìn)行，這就需要博物館展示設(shè)計者在實踐的過程中不斷摸索和探究，在有效的時間和空間內(nèi)更好地表現(xiàn)我國深厚的文化底蘊。

三、結(jié)語

本文主要是以博物館設(shè)計中視覺語言的形成與完善為目的，綜合主觀和客觀兩方面因素，以期為我國現(xiàn)代化博物館建設(shè)提供可靠的理論依據(jù)，使其在視覺語言方面得到較大的改善。

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責(zé)任編輯：于蕾