曹勐

【摘 要】 基于音樂錄音理論與實踐經驗，歸納了輔助傳聲器在古典音樂（含西歐古典音樂、中國傳統(tǒng)民族音樂、傳統(tǒng)戲 曲）實況錄音中的作用和使用方法。

【關鍵詞】 古典音樂；實況錄音；輔助傳聲器；主傳聲器

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.04.003

Classical Music Live Recording Auxiliary Microphone Function and Using Method

CAO Meng

（Music Department of Science and Technology， China Conservatory of Music， Beijing 100101， China）

【Abstract】The thesis combines the music recording theory with practical experience， sums up the important role and the usage method of auxiliary microphone in classical music （including Western classical music， Chinese traditional music and Chinese Opera） recording on location.

【Key Words】classical music； music recording on location； auxiliary microphone； main microphone

對于音樂演出現(xiàn)場的實況錄音，錄音師需要根據(jù)自己的審美取向使用傳聲器，運用相應的拾音技術拾取現(xiàn)場表演的聲音，并通過后期制作最終呈現(xiàn)出一部完美的藝術作品。對于古典音樂實況錄音而言，輔助傳聲器的使用已經成為實況多軌錄音的重要手段之一。本文通過對輔助傳聲器在古典音樂（含西歐古典音樂、中國傳統(tǒng)民族音樂、傳統(tǒng)戲曲）實況錄音中性質與使用方法的論述，力圖深入闡述其在現(xiàn)代多軌錄音制作中的作用。

1 古典音樂實況錄音的基本拾音方式

1.1 古典音樂實況錄音的基本要求

古典音樂演出一般發(fā)生在音樂廳、歌劇院等專門的表演場所，音樂家演奏的聲音與廳堂的聲學環(huán)境相互作用，使觀眾欣賞到自然、平衡的聲音效果。而聆聽此類音樂的錄音時，聽眾也希望錄音能夠重現(xiàn)出“真實”的音樂表演現(xiàn)場。

值得注意到是，現(xiàn)場觀看音樂會和聽實況錄音是兩種完全不同的體驗。觀看音樂會其實不是單純的聽覺感受，觀眾對聲音的判斷受到視覺、聽覺乃至觸覺等多種感官的共同影響。而聆聽錄音是通過揚聲器或耳機等媒體，聽者主要依靠聽覺感受音樂，更關注聲音本身。因此兩種情況下欣賞者對聲音音色、音量、聲部比例等方面存在不同的要求。另外，音樂會屬于一次性表演，而錄音作品可以反復聆聽，所以錄音中現(xiàn)場的任何細節(jié)、瑕疵都有會影響欣賞效果。

所以對錄音師而言，需要根據(jù)自己的審美取向和技術手段“再現(xiàn)”甚至是“美化”出所謂的“真實”表演現(xiàn)場，與欣賞者的聆聽經驗產生共鳴，從而獲得認可。

1.2 古典音樂實況錄音的基本拾音方式

為了能夠更好地實現(xiàn)“再現(xiàn)”和“美化”的錄音效果，古典音樂實況錄音多采取主傳聲器組、輔助傳聲器和混響傳聲器組的三層傳聲器布局的拾音方式，如圖1所示。

主傳聲器組多由一對或一組傳聲器組成，放置在距離樂隊較遠的位置（一般為樂隊前斜上方3 m～5 m），將現(xiàn)場樂隊表演的直達聲和廳堂的反射聲、混響整體拾取。通過選擇相應的主傳聲器組和確定合適的擺放位置保證現(xiàn)場樂隊各聲部、各樂器間的基本音量平衡，同時兼顧獲得理想的聲場縱深感、適宜的聲場寬度和聲音融合度。

混響傳聲器組多放置在表演廳堂的混響半徑之外，負責拾取廳堂的反射聲、混響聲以及現(xiàn)場聽眾的反應（如鼓掌、喝彩）等，來補充主傳聲器組對環(huán)境信息拾取的欠缺。當然如果演出場所存在明顯的聲學缺陷（如聲場均勻度差、存在明顯的顫抖回聲等），則不建議架設混響傳聲器，避免錄音效果進一步惡化。

輔助傳聲器顧名思義輔助主傳聲器拾音，多采用指向性傳聲器（有時也使用全指向傳聲器），采取單聲道或者立體聲的拾音方式，放置在距離某件樂器或某個樂器組較近的位置（多為1 m以內）。其主要用于改善聲部的音量平衡、穩(wěn)定聲像定位、控制樂器的縱深感；甚至可以部分地改善樂器的音色。輔助傳聲器的運用已經成為古典音樂實況錄音的重要創(chuàng)作手段之一。

2 輔助傳聲器在古典音樂實況錄音中的作用

輔助傳聲器的具體作用可以從音量補償、改善水平定位和聲像寬度、控制樂器/聲部的縱深感和改善樂器音色等4個方面體現(xiàn)。

2.1 音量補償

由于輔助傳聲器主要是近距離拾取某件樂器或樂器組的聲音，所以可以用它對特定樂器和聲部的音量進行補償。

對古典音樂而言，樂隊音量平衡問題往往受樂隊編制、演奏水平以及作品創(chuàng)作三方面因素影響。對傳統(tǒng)的西歐古典音樂而言，無論獨奏、重奏還是管弦樂隊作品，其自身大多具備良好的音量平衡。這緣于他們對樂器聲學特性的深入研究，以及幾百年來樂器法、配器法的不斷探索發(fā)展。以交響樂隊為例，弦樂、木管和銅管樂器的數(shù)量、擺放位置均有相對固定的規(guī)范，而進行音樂創(chuàng)作也必須學習相應的樂器法和配器法。即便如此，歐洲管弦樂隊由于其自身演奏水平的原因也可能存在各聲部音量的不平衡。借鑒歐洲管弦樂隊發(fā)展出來的中國民族管弦樂隊，由于其本身建制的弱點以及缺乏科學化的系統(tǒng)研究，音量平衡問題則顯得更為突出。而傳統(tǒng)中國民間音樂多為小型室內樂的合奏形式（如江南絲竹、廣東音樂等），幾個樂手，樂器種類和數(shù)量有限，音量平衡更多依靠演奏者經驗，演奏水平和配合的熟練程度必然會影響聲部間的音量平衡。通過運用輔助傳聲器，上述音量平衡問題可以明顯改善。

另外，作曲創(chuàng)作有時也存在音量平衡的問題，尤其是當代新創(chuàng)作的很多作品。它們運用了較為自由的寫作方式或新奇的配器方法，嘗試拓展音樂、音色的表現(xiàn)空間，卻不可避免地出現(xiàn)音量差別較大的樂器同時出現(xiàn)在一部作品中現(xiàn)象。例如在大型交響樂隊中加入一把吉他，在民族管弦樂隊中使用古琴、塤等音量極弱的樂器等。實況演出時，這些樂器的音量平衡可以通過擴聲技術得以解決。而錄音時為了音量平衡的需要，則必須為相應的弱音量樂器增設近距離輔助傳聲器提升音量。

不僅如此，對特定聲部的音量補償還是豐富和提高錄音表現(xiàn)力的重要手段。如上文所述，實況錄音并不意味著“真實”記錄，需要錄音師創(chuàng)造出令聆聽者滿意的“虛擬現(xiàn)場”。這意味著音樂中聲部的平衡關系絕不是簡單的固定比例，可以加入一定的藝術夸張以符合聆聽者的心理期待，滿足藝術表現(xiàn)力的最大化。如樂隊作品中某些樂器的獨奏片段（如木管聲部的獨奏）、協(xié)奏曲中的獨奏樂器等聲部，為了獲得突出藝術效果經常要根據(jù)音樂的進程對它們的音量進行隨時調整，而輔助傳聲器的運用使這種音量調整成為可能。

2.2 改善水平聲像定位和聲像寬度

改善聲像定位也是輔助傳聲器的重要作用之一。在古典音樂錄音中，音樂表演場所的聲學特性和主傳聲器立體聲拾音方式的選擇、擺放位置都會影響主傳聲器組立體聲拾音的水平聲像定位。經常會出現(xiàn)單獨重放主傳聲器組拾取的聲音時，某件樂器音量已經足夠響，但其水平聲像定位模糊、聲音聽起來飄忽不定的現(xiàn)象（比如中國民族管弦樂隊中的笛子聲部）。為了穩(wěn)定樂器的聲像，可以為其增設輔助傳聲器，并通過調音臺上的聲像電位器（pan-pot）設置該傳聲器聲像位置，一般會使其聲像位置與主傳聲器組拾音中的基本聲像位置重合。

一方面輔助傳聲器的使用為近距離拾音，比主傳聲器組先拾取到樂器的直達聲，且拾取的聲音以該樂器聲為主，其他樂器串音相對較少；另一方面聲像電位器的工作原理屬于定位效果更準確的強度差定位方式，所以輔助傳聲器的使用可以明顯改善聲像定位模糊的問題。

除了穩(wěn)定聲像的作用外，定位水平聲像還可以成為一種藝術創(chuàng)作的手段。音樂會實況演出必須根據(jù)表演的需求和觀看的需要安排舞臺上演員和樂器的位置，錄音效果并不是位置安排主要考慮的因素，因此會存在有利于現(xiàn)場表演的位置安排并不利于錄音的情況。以戲曲演出為例，為了給演員騰出表演空間，伴奏樂隊常位于舞臺下場口的大幕內?，F(xiàn)場觀看時，觀眾的注意力大多集中于舞臺上的表演，且同時能夠觀察到樂隊的位置，所以對這個問題并不太在意。但若要進行現(xiàn)場實況錄音，樂隊偏臺的問題就會嚴重影響音響平衡。聆聽整場表演的錄音時所有樂器自始至終堆積在右側揚聲器的位置，這種“一頭沉”的聆聽體驗是極其難受的。因此需要為樂隊中的樂器布置近距離拾音的輔助傳聲器，將輔助傳聲器的聲像從左至右展開，利用主輔傳聲器拾取信號的時間差和調音臺聲像電位器的強度差將伴奏樂隊的聲像展寬至左右揚聲器之間，獲得平衡的音響效果[1]。

另外，如果將一對立體聲傳聲器作為輔助傳聲器，還可以通過調節(jié)立體聲拾音方式（傳聲器間距、夾角等）改變樂器重放聲像的寬度，滿足聆聽者對樂器聲像寬度的想象，而這種想象往往與身臨現(xiàn)場的實際聆聽體驗并不一致。

2.3 控制樂器/聲部的縱深

古典音樂實況錄音中樂隊聲場縱深的變化主要由主傳聲器組的方式選擇和擺放位置（傳聲器的指向性、傳聲器指向角度、擺放高度、距樂隊的橫向距離等）決定。主傳聲器組可以決定整個錄音聲場的整體縱深，但是它無法對某個聲部或某件樂器的遠近位置進行單獨調整。而輔助傳聲器恰恰可以實現(xiàn)這個要求。

依據(jù)基本的聲學常識，聲音音量大小、直達聲和混響聲能量的比例、音色變化（主要是高頻能量的衰減）等方面都是判斷聲音遠近的重要因素。對主傳聲器組而言，拾音位置固定后其所拾取的直達聲和混響聲的比例關系也基本固定。需要拉近某件樂器的距離時，可以為其設置輔助傳聲器，利用輔助傳聲器近距離拾音，增加該樂器的直達聲能量，從而增大了直混比。相反，希望將某件樂器推遠時，可以通過將輔助傳聲器拾取的聲音（相當于該樂器的直達聲）發(fā)送至人工混響器激勵混響信號，把混響信號與主傳聲器信號混合，相當于在拾取的整體信號中單獨為某件樂器進行混響補償，通過調整輔助傳聲器音軌的電平和激勵混響器的發(fā)送量降低整體信號的直混比，實現(xiàn)將樂器推遠的效果。

2.4 改善樂器音色

古典音樂實況錄音中，主傳聲器組負責音樂的整體拾音，拾取的整體音色除了受樂器本身音色、音樂家演奏技巧、演出廳堂聲學特性等因素影響外，還與主傳聲器組的選擇和擺放方式有直接關系。主傳聲器組拾音距離較遠，拾取到所有樂器的混合聲，各種樂器在聲音混合時不可避免地發(fā)生干涉等相互作用，所以就某件樂器而言，主傳聲器組拾取的音色未必十分理想。而由于輔助傳聲器的使用為近距離，其對樂器的音色、聲音細節(jié)和瞬態(tài)效果等方面的拾取更理想，可以有效彌補主傳聲器組拾音效果的不足。

另外，如前文所述，聆聽錄音時缺少視覺等多種感官綜合影響，聽眾的關注點更多集中在聲音本身，此時需要對錄音進行必要的夸張和美化處理才能符合聆聽者的審美要求。

以交響樂隊中拾取定音鼓的輔助傳聲器為例，由于定音鼓通常位于樂隊最后一排，距離主傳聲器組最遠，所以，拾取的聲音往往高頻成分缺失，音量有余沖擊感不足。在交響樂作品中，定音鼓無論在烘托氣氛還是推動音樂高潮等方面都發(fā)揮著重要的作用。所以，為了增加錄音的感染力，必須使定音鼓的沖擊力更加突出。此時不但要為定音鼓增設輔助傳聲器，甚至有時還對其進行均衡處理，突出定音鼓聲音的敲擊感。

再比如一些樂器的獨奏錄音中，也經常需要使用輔助傳聲器拾取更多聲音細節(jié)或完成美化音色的作用。

3 輔助傳聲器在古典音樂實況錄音中的運用

3.1 輔助傳聲器擺放位置

輔助傳聲器作為針對某件樂器或聲部架設的傳聲器，其擺放位置需要兼顧樂器拾音和規(guī)避其他樂器或聲部串音兩方面問題。其中樂器拾音方法與常規(guī)樂器拾音方式類似，在此不過多贅述，而規(guī)避串音則為傳聲器使用過程中的新問題。這方面可以從傳聲器特性、拾音距離和擺放位置等多方面考慮。

（1）傳聲器指向性

合理利用傳聲器指向性是規(guī)避串音的重要方法。錄音師應充分利用傳聲器靈敏度隨聲源入射角變化的特點，將靈敏度最強的位置指向需拾取聲源，將靈敏度較弱的方向指向其他“干擾”聲源，盡量減少其他樂器的串音。因此一般輔助傳聲器多選擇單指向性（心形、超心形等）以減少串音干擾。

以豎琴拾音為例，豎琴聲部在管弦樂隊中屬于音量較弱的樂器，通常需要使用輔助傳聲器補償音量。豎琴常規(guī)情況擺放于管弦樂隊一二提琴后方，而它的右側（觀眾視角）一般與木管和圓號相鄰。若采取常規(guī)拾音方式（見圖2），在樂隊強奏時往往會串入很強的圓號和打擊樂聲，如果使用心形指向傳聲器從豎琴的左側拾音（見圖3），將心形背面靈敏度最弱的區(qū)域指向圓號聲部，可以起到減少圓號和打擊樂串音的效果。用于拾取獨唱、獨奏聲部的輔助傳聲器相對面臨的串音壓力較小，可選用寬心形指向的傳聲器，獲得更好低頻響應。

8字形指向性也是減少串音的有力武器。有些錄音師在圓號聲部拾音時會選擇8字形傳聲器，由于樂器構造的原因，圓號管口指向斜后方，將傳聲器放置于圓號聲部上方可以拾取清晰的圓號聲音，但與此同時也會拾取大量打擊樂的聲音。若選擇8字形傳聲器，其指向性恰好可將靈敏度最弱的90°位置指向后方打擊樂聲部，減少打擊樂的串音。

當然串音很小或者一些特殊情況，也可以選擇全指向傳聲器。此時往往要求傳聲器盡量貼近所拾樂器，增加樂器的直達聲。比如將一些界面?zhèn)髀暺?、微型傳聲器貼在樂器上進行拾音。它的優(yōu)點是一方面沒有低頻近講效應，另一方面沒有傳聲器支架，視覺效果更好。

（2）拾音距離

用于單件樂器拾音的輔助傳聲器一般拾音距離較近，可以在20 cm～50 cm之間。用于樂器組拾音或為某些串音影響不大的樂器（如打擊樂器等）拾音距離可以遠一些。錄音師可以通過在演奏中獨聽（solo）輔助傳聲器的方式辨別其拾音的清晰度以及其他聲部的串音情況。

還應注意多支傳聲器同時使用時，由于各傳聲器與聲源間距不同，信號混合時可能會引起梳狀濾波器效應。為了避免此類問題，應盡量使傳聲器間距和傳聲器距聲源的距離遵循3∶1原則，即兩傳聲器間距大于其中一支傳聲器與聲源的距離3倍以上時，傳聲器拾取的聲音信號被認為基本消除了梳狀濾波器效應的影響。

（3）擺放位置

傳聲器指向性、拾音距離、擺放位置等問題往往需要綜合考慮，為了拾取清晰的直達聲，很多時候需要根據(jù)現(xiàn)場的具體情況靈活地調整拾音距離和拾音位置。比如拾取大管的輔助傳聲器，可能會遇到后方長號聲部串音較大的問題，除了利用傳聲器的指向性調整拾音角度外，還可以將傳聲器盡量放低，利用大管演奏者身體的遮擋來減少長號串音（見圖4）。

錄音開始前應在獨聽（solo）的模式下檢查所有的輔助傳聲器，確保它們既拾取到清晰自然的聲音，又有理想的串音控制。

3.2 主傳聲器組與輔助傳聲器之間的電平關系

主輔傳聲器的電平關系也是輔助傳聲器使用時需要注意的重要問題之一。輔助傳聲器的性質決定了它的電平一般會遠小于主傳聲器信號的電平，從而保證主傳聲器對于聲音的主導作用。兩者的差別有時會達15 dB以上。當然如果某件樂器、某個聲部存在音量嚴重不平衡時，也會出現(xiàn)輔助傳聲器信號電平大于主傳聲器的情況，比如樂隊中存在一些音量極弱的聲部，如古琴、簫、吉他等；或是協(xié)奏曲錄音中主傳聲器拾取獨奏樂器音量較弱的情況。

主輔傳聲器音量調整的基本原則是在不破壞整體音響融合度的基礎上，改善聲部間的音量平衡關系，增加聲部的清晰度。輔助傳聲器音量太大，勢必破壞聲場的均勻度，使聲音融合感下降；音量太小則起不到應有的效果。這種音量調整有時是很細微的，需要反復聆聽比較，一兩個dB的改變就能獲得最理想的效果，切記不要養(yǎng)成只看電平表不注意聽聲音的錯誤習慣。

另外，輔助傳聲器的音量并非固定不變，尤其用于補償某樂器獨奏片段的音量時，需要進行音量的自動化處理，以木管聲部為例，在木管的獨奏片段有時需要增大音量把它推出來，片段結束后再把音量減回原狀態(tài)。這樣既對木管樂器進行了補償，還可以減少全奏時后方銅管聲部的串音。輔助傳聲器的這種上下的音量變化有時可以達到10 dB以上。

3.3 聲像位置的設置

輔助傳聲器的聲像位置由調音臺的聲像電位器控制，它的基本調整方式是根據(jù)主傳聲器組重放的某件樂器聲像位置來設置該樂器輔助傳聲器的聲像電位器，保證它們兩者的重放聲像位置一致。這樣可以避免主輔傳聲器聲像定位不吻合引起的水平聲像定位模糊的現(xiàn)象。錄音師可以通過開關輔助傳聲器信號的方式對比監(jiān)聽，檢查兩種情況水平聲像定位是否發(fā)生移動。

當然實際工作中，當主傳聲器中的聲像定位非常模糊或者為了某些更好藝術表現(xiàn)效果，輔助傳聲器的聲像定位也可以比較自由的安排。比如協(xié)奏曲的演出，獨奏或者獨唱演員往往位于指揮的左手邊，主傳聲器組重放出的聲像位置也會明顯地偏左，聆聽錄音時獨奏聲部有明顯偏臺的感覺。為了改善聆聽效果，經常會把輔助傳聲器的聲像電位器設置在正中央，甚至有時故意向右側偏移一點，利用強度差將獨奏或獨唱聲部的聲像定位在中間。另外，上文中關于戲曲實況錄音利用聲像電位器展開樂隊聲像的例子也是利用聲像定位進行藝術創(chuàng)作的經典例子。

3.4 延時的使用

由于輔助傳聲器拾音距離較近，其所拾取的聲音信號與主傳聲器信號間存在一定時間差。混音時使用延時器補償主輔傳聲器拾音距離差引起的時間差一直是很多錄音師討論的問題。有人認為加入延時可以對聲音的音色、縱深感、清晰度、空間感等方面有所改善。也有人對延時器不以為然，認為某件樂器發(fā)出聲音被對應的輔助傳聲器拾取，該聲音也會被相鄰的其他傳聲器拾取，延時只能補償該傳聲器與主傳聲器間的時間差，卻不能同時補償它相對其他輔助傳聲器的延時。

從實際錄音制作效果的角度來看，多數(shù)情況下加入延時可以起到積極的效果。而具體延時時間基本上以實際傳聲器距離的物理測量值為準，有些樂器組（如打擊樂聲部）延時時間略大于物理測量值聲音效果更理想[2]。

實際錄音過程中各個輔助傳聲器的時間差數(shù)值可以通過實際測距和錄制延時測試信號兩種方式獲得。實際測距可以通過卷尺或激光測距儀進行，分別記錄下樂器距主輔傳聲器的距離，再計算獲得時間差數(shù)值。相比而言，錄制延時測試信號的方式更為簡捷、準確，并可以提高后期制作的效率。在樂隊位置固定且傳聲器位置調整好后，即可進行延時測試信號的錄音。測試信號應選擇一個瞬態(tài)信號，比如拍板，沒有條件也可以選擇拍手的方式。在每個放置輔助傳聲器的樂器位置拍手，錄音記錄下所有傳聲器拾取的信號，通過音頻工作站的波形窗口可以顯示出該輔助傳聲器與主傳聲器音軌波形信號的時間間隔，即為兩者間的時間差。

當然是否使用延時器需要錄音師根據(jù)具體的錄音作品、實際的聲音效果以及個人經驗來確定。注意延時應與該傳聲器的電平、聲像定位等多方面因素綜合考慮。

3.5 效果器的使用

雖然古典音樂錄音不像流行音樂那樣需要使用大量的效果處理軟硬件，但必要的效果處理也是聲音美化的重要手段。大部分常見的頻率處理、振幅處理等效果處理設備或插件都可以用于對輔助傳聲器信號的聲音調整，其主要作用是實現(xiàn)音量平衡和音色美化。

音量平衡的調整可以使用壓縮器等振幅處理設備。當輔助傳聲器信號電平較強時，對其進行壓縮處理可以有效地控制該樂器的動態(tài)范圍。比如可以為合唱聲部拾音的輔助傳聲器進行壓縮處理，統(tǒng)一各聲部間的音量平衡。獨奏樂器自身動態(tài)過大時也可以使用壓縮器來控制。

對于音色的美化則更多使用均衡器。以定音鼓的拾音為例。樂隊錄音中主傳聲器拾取的定音鼓的聲音往往缺乏沖擊力，而這種沖擊力源于定音鼓的高頻，錄音時為它設置輔助傳聲器，并使用均衡器切除出它的低頻成分，提升5 000 Hz左右的高頻來增加定音鼓的沖擊力。有時對輔助傳聲器進行濾波處理，比如使用高通濾波器切除所拾樂器無法達到的低頻頻率，可以起到減少其他聲部串音、增加聲音清晰度的作用。不僅是均衡器，也可以運用動態(tài)處理設備，通過調整建立時間和恢復時間的方式，改變聲音的起始狀態(tài)，從而調整音色。

4 立體聲輔助傳聲器的運用

大多數(shù)情況，輔助傳聲器為單聲道設置。但樂隊中遇到體積較大的樂器（如鋼琴、古箏等）、協(xié)奏曲演出時的獨奏獨唱聲部，或者對樂器組進行補償時，也可使用立體聲傳聲器組作為輔助傳聲器。室內樂重奏演出（比如二重奏、三重奏等）在條件允許時也可以為每件樂器均設置立體聲輔助傳聲器（見圖5、圖6）。

此時的立體聲傳聲器組多選擇小間距立體聲傳聲器對，指向性根據(jù)實際擺放位置和樂隊編制等因素有全指向、寬心形指向、心形指向等多種選擇。常用方式有小間距時間差AB制式或采用一對心形或寬心形指向平行擺放的復合式拾音方式，當然也可以采取常用的ORTF制式、DIN制式等復合式立體聲拾音方式。對心形傳聲器而言，傳聲器間距一般為 10 cm～20 cm，而全指向傳聲器間距可以在20 cm～40 cm之間。

相比單聲道，使用立體聲輔助傳聲器的優(yōu)勢是可以自然地拾取并重放出一定的聲像寬度，一方面可以更準確體現(xiàn)樂器的自然寬度，另一方面獨奏或獨唱演員自然的身體擺動所帶來的聲音晃動會被拾取出來；重放的聲音更加松弛自然。相反，單聲道傳聲器重放聲像為一個點，定位準確穩(wěn)定但聲音死板。

選擇立體聲輔助傳聲器時，需要注意重放聲像寬度的問題。重放聲像寬度應與樂器的大小和作品表現(xiàn)的需要相適宜，寬度過寬容易產生大嘴效應或聲像飄忽不定的問題，寬度過窄則聲音接近于單聲道，失去了使用立體聲傳聲器的意義。另外，重放聲像左右晃動問題應特別注意，晃動要自然，避免擺動幅度過大。上述問題可以通過改變立體聲傳聲器間距夾角設置和調音臺聲像電位器的設置來解決。

改變立體聲傳聲器間距和夾角的方式遵循立體聲傳聲器調整方式，即減小傳聲器間距或減小傳聲器夾角，拾音角度增大，樂器重放寬度減小。反之，增大傳聲器間距或增大傳聲器夾角，拾音角度減小，樂器重放寬度增大。

對于聲像電位器設置，一直存在兩種觀點。有的錄音師認為可以通過聲像電位器改變立體聲傳聲器重放的聲像寬度，設置在極左極右時聲像最寬，縮小電位器設置可相應減小重放聲像寬度。而也有錄音師認為立體聲傳聲器對的聲像設置必須為極左極右，如果縮小電位器設置，根據(jù)聲像電位器工作原理左右聲道的信號會存在一定量的混合，由于立體聲傳聲器對之間存在一定間距，信號混合會引起梳狀濾波效應影響聲音音色。

綜合上述兩種觀點并參考實際使用效果，建議首先選擇好合適的傳聲器間距和夾角，避免聲像過寬或左右晃動過大。重放聲像的左右定位可以通過調整立體聲輔助傳聲器左右聲道的信號電平實現(xiàn)。如果后期制作時發(fā)現(xiàn)前期所選擇的立體聲傳聲器間距和夾角不理想，可以適當調整聲像電位器改善聲響寬度和定位，但必須仔細對比調整前后的樂器音色變化，將梳狀濾波的影響降至最低。

5 總結

文中分析了古典音樂實況錄音中輔助傳聲器的作用和使用方法。輔助傳聲器在音量補償、改善水平定位和聲像寬度、控制樂器/聲部的縱深感和改善樂器音色等方面發(fā)揮了積極的作用，是對主傳聲器組拾音的重要補充，其已經成為錄音師進行聲音創(chuàng)作的重要手段。

使用輔助傳聲器時必須首先保證選擇和調整好主傳聲器組，根據(jù)主傳聲器組的聲音情況確定輔助傳聲器的具體使用方式。輔助傳聲器的擺放需要考慮樂器拾音效果同時應有效地規(guī)避其他樂器、聲部的串音。其電平比例和聲像電位器設置也應參照主傳聲器組拾音效果和藝術表現(xiàn)力的需要；延時、均衡器、壓縮器等效果處理手段均可運用于輔助傳聲器音軌。立體聲輔助傳聲器的選擇和使用需要特別注意間距和夾角的調整。后期制作時如必需調整立體聲輔助傳聲器音軌的聲像電位器則應仔細對比聆聽，避免梳狀濾波等相位問題影響樂器重放音色。

當然，文中所述輔助傳聲器的使用規(guī)則并非一成不變，實際工作中須靈活掌握，不要拘泥于特定的參數(shù)。耳朵才是最終的“審判官”，聽覺效果是最重要判斷依據(jù)。

參考文獻：

[1] 李大康. 京劇實況錄音中樂隊的聲像設計與實現(xiàn)[J]. 廣播與電視技術，1998（6）：60-62.

[2] 張一龍. 關于輔助傳聲器電平與延時調整的探討[D]. 中國傳媒大學碩士畢業(yè)論文.