宋紅巖

在《奮斗》《雪豹》《少帥》等熱播電視劇中演技不俗的文章，演而優(yōu)則導(dǎo)，繼電視劇《小爸爸》之后再執(zhí)導(dǎo)筒，選擇了《剃刀邊緣》這部懸念叢生的諜戰(zhàn)劇。

《剃刀邊緣》講述了20世紀(jì)30年代偽滿洲國(guó)時(shí)期發(fā)生在哈爾濱警察廳血雨腥風(fēng)、波譎云詭的諜戰(zhàn)故事。表現(xiàn)了文章飾演的警察廳小人物許從良從一個(gè)落魄不羈、被利用打壓的小警察成長(zhǎng)為一個(gè)共產(chǎn)黨人的歷程。

以往的諜戰(zhàn)劇大多是從潛伏在敵人內(nèi)部的共產(chǎn)黨人的視角展開(kāi)，講述他們靠著崇高的信仰、堅(jiān)定的意志和過(guò)人的膽識(shí)、智慧，如何在險(xiǎn)惡的環(huán)境中進(jìn)行革命工作?！短甑哆吘墶愤@部諜戰(zhàn)劇的表層敘事線索是圍繞著潛伏在偽滿警察廳里的“剃刀”是誰(shuí)這一主線，引發(fā)出各個(gè)角色身份的多重性和境遇的不斷反轉(zhuǎn)；真正的敘事視角卻是從許從良的經(jīng)歷入手，將其遭遇和轉(zhuǎn)變作為主要敘事視點(diǎn)，看他如何被打壓、被利用，又如何一次次死里逃生，再到一點(diǎn)點(diǎn)覺(jué)悟，一步步成長(zhǎng)為共產(chǎn)黨人。劇中對(duì)許從良這個(gè)人物的性格的刻畫(huà)著墨頗多，如許從良分析槍殺日本人三田高夫的現(xiàn)場(chǎng)，從高跟鞋印、近距離射擊，推斷出槍手是個(gè)會(huì)說(shuō)日語(yǔ)的女人；從保險(xiǎn)柜旁停止的鐘表和蘇聯(lián)大使梅杰洛夫車禍后有健忘癥推斷出保險(xiǎn)箱密碼等等，都表現(xiàn)出許從良聰明、機(jī)智、高智商的一面。同時(shí)這個(gè)人物身上又有著十足的痞氣，文章用其一貫擅長(zhǎng)的“文氏表演法”和一頭卷毛的不羈造型，生動(dòng)塑造了一個(gè)在警察廳混了十幾年，機(jī)智、油滑而又有民族骨氣的小警察形象。

另外文章扮演的許從良與馬伊琍扮演的我黨潛伏人員關(guān)海丹之間主從關(guān)系的設(shè)置也與大多諜戰(zhàn)戲不同。以往普遍是我黨潛伏人員作為敘事重心，在整個(gè)劇作中起著主導(dǎo)作用。而在《剃刀邊緣》中，主要是以許從良的行為活動(dòng)和心理動(dòng)機(jī)作為敘事主導(dǎo)，我黨潛伏人員“剃刀”的行動(dòng)反被淡化。敘事重心的轉(zhuǎn)移，帶給觀眾新鮮的觀劇體驗(yàn)。

該劇剪輯節(jié)奏明快，代入感強(qiáng)，鏡頭運(yùn)用上，對(duì)人物表情和反應(yīng)多用近景與特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行處理，突出人物的神態(tài)、眼神和微妙的心理活動(dòng)，使人物之間的關(guān)系張力十足。此外本劇簡(jiǎn)化了許從良這個(gè)人物的身份背景，去除了人物的家庭關(guān)系和親情元素，使人物線索呈單線發(fā)展，避免了敘事線索的復(fù)雜化，將主要敘事集中在個(gè)人成長(zhǎng)與諜戰(zhàn)線索上，使矛盾的展開(kāi)更集中、更流暢。

由于敘事視角轉(zhuǎn)移，劇情前半部大量筆墨都在許從良身上，雖然有其一次次命懸一線的緊張情節(jié)支撐，但還是明顯缺少了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇緊張激烈的心理戰(zhàn)的敘事張力。前幾集敘事過(guò)多表現(xiàn)許從良的小聰明，一定程度上淡化了環(huán)境的險(xiǎn)惡與局勢(shì)的緊迫。從20集開(kāi)始，當(dāng)關(guān)海丹“剃刀”身份被確定，許從良與關(guān)海丹開(kāi)始并肩戰(zhàn)斗，劇情節(jié)奏才漸入佳境。

總體來(lái)說(shuō)，諜戰(zhàn)劇《剃刀邊緣》是一部可圈可點(diǎn)的電視劇。諜戰(zhàn)劇的家國(guó)敘事格局，融合了個(gè)人生死、愛(ài)恨，革命倫理與崇高精神信仰的敘事建構(gòu)，以及英雄人物的大無(wú)畏革命主義精神，召喚著當(dāng)代人心中的理想情懷。