韓鑫

“人民的名義”代表了“兩種含義”：一種是堅(jiān)實(shí)的信仰，另一種是以“人民”為矯飾去謀取私利。

在“仙俠古偶”霸屏的當(dāng)下，一部“沒有流量明星參與，從名字到內(nèi)容都正得不得了”的電視劇《人民的名義》逆流而上，憑借開播以來(lái)在收視與口碑上的不俗表現(xiàn)，將沉寂良久的反腐劇重新拉回中國(guó)電視熒屏。

作為一部戲骨云集的反腐大劇，《人民的名義》成功捕捉到時(shí)代的脈搏，契合了公眾對(duì)于打貪反腐的社會(huì)期待，但倘若僅是如此，該劇最多可算是一部?jī)?yōu)良的政治宣傳片，《人民的名義》之所以受到追捧，尤其是受到年輕一代的好評(píng)，根本在于其“制大劇若烹小鮮”的立意與態(tài)度。

以烹小鮮的態(tài)度來(lái)制作大劇，在宏觀上就是要重視政治與藝術(shù)創(chuàng)作的調(diào)和，在微觀上則是講求敘事層面的大尺度與刻畫層面的細(xì)顆粒度相并舉。

《人民的名義》延續(xù)了紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》和《打鐵還需自身硬》的政治立意，從題材選擇、情節(jié)設(shè)置到臺(tái)詞設(shè)計(jì)都致力于展現(xiàn)中國(guó)的反貪歷程。當(dāng)真實(shí)的反貪案例搬上熒屏，其鮮明的政治性與時(shí)代性便足以引發(fā)觀眾的興趣，就劇作的藝術(shù)水準(zhǔn)而言，該劇無(wú)論是敘事節(jié)奏還是戲劇沖突都可圈可點(diǎn)。該劇以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，講述了當(dāng)代檢察官穿過(guò)層層迷霧，偵辦貪腐案件，維護(hù)公平正義的故事。電視劇一開場(chǎng)便營(yíng)造了“兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)”，由陸毅飾演的反貪總局偵察處處長(zhǎng)牽頭北京現(xiàn)場(chǎng)，配合侯勇飾演的貪官上演了一出“狡兔三窟”的戲碼，而位于漢東?。ㄌ摌?gòu)）的第二現(xiàn)場(chǎng)則在高層決策的博弈中醞釀出一場(chǎng)貪官的“瞞天過(guò)?！?。一邊是層層推進(jìn)的“攻”，一邊是復(fù)雜微妙的“守”，熟稔的鏡頭在兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)之間切換，于動(dòng)靜攻守間彰顯戲劇沖突的張力，代入感十足。本劇改編自周梅森的同名小說(shuō)，承襲了小說(shuō)本身“極致的緊湊性”，劇作在鏡頭運(yùn)用和剪輯上也顯得很有“骨感”，保證了在偵破過(guò)程、官場(chǎng)生態(tài)與底層生活等多線平行推進(jìn)的同時(shí)，每條線索的敘述都張弛有度，不拖泥帶水。

導(dǎo)演李路曾公開表示本劇最看重的是描繪官員內(nèi)心世界和人格的演變過(guò)程，認(rèn)為對(duì)人性的挖掘是反腐劇需要思考的?！度嗣竦拿x》所要展現(xiàn)的是一部反腐高壓下中國(guó)政治和官場(chǎng)生態(tài)的長(zhǎng)幅畫卷，要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，既要有敢于觸碰政治高壓的“大尺度”，又要能細(xì)細(xì)雕刻出微妙的政治生態(tài)與立體的人物。隨著劇情推進(jìn)，漢東省的貪腐從孤案升級(jí)至窩案，反腐力度也將從“副省級(jí)”升級(jí)到“副國(guó)級(jí)”，政治上的“大尺度”鋪就了本劇的大格局，而在大格局之下，則塑造了鮮活的官場(chǎng)群像。針對(duì)如何處理有貪腐問題的副市長(zhǎng)，一場(chǎng)匯報(bào)會(huì)把復(fù)雜而微妙的官員與權(quán)力博弈機(jī)制刻畫得淋漓盡致。市委書記李達(dá)康基于過(guò)往經(jīng)驗(yàn)以“嚇跑投資商”為由，希望雙規(guī)處理，省委副書記則深諳為官中庸之道，提請(qǐng)?jiān)谕饪疾斓氖∥瘯涀鰶Q策，公安廳廳長(zhǎng)祁同偉為了贏得李達(dá)康的選票晉升副省長(zhǎng)，附議“先規(guī)著”。寥寥數(shù)筆，既表現(xiàn)出云淡風(fēng)輕下的暗流涌動(dòng)，也還原了一個(gè)個(gè)生動(dòng)而真實(shí)的人物形象。

老子云：“治大國(guó)若烹小鮮”，事實(shí)上，制大劇亦如烹小鮮，看重制劇的功力，講究政治力度與藝術(shù)創(chuàng)作的均衡協(xié)調(diào)，講求大格局下細(xì)節(jié)拿捏的恰到好處。由此觀之，電視劇《人民的名義》著實(shí)為國(guó)產(chǎn)劇提供了一個(gè)典范，證明主旋律不喊口號(hào)也可以拍得很好看。