韓頤煊

《遷徙的鳥》堪稱是一部經(jīng)典的紀(jì)錄片，片中令人匪夷所思的拍攝角度，仿佛給了觀眾一雙翅膀，陪著這些大自然的精靈一起經(jīng)歷那漫長的遷徙之旅，聆聽翅膀驕傲地劃破空氣的聲音，看到它們身上細(xì)小的羽毛在風(fēng)中扇動(dòng)、在雪中撲飛、在油污中掙扎，和它們一起穿過湖泊，越過田野，飛過大海，飛越城市和農(nóng)莊。

為了拍攝影片《遷徙的鳥》，導(dǎo)演雅克·貝漢歷時(shí)四年，橫跨五大洲，生活在飛行的候鳥群中，與它們一同飛越大地和海洋，最終選擇50多個(gè)國家的175個(gè)自然景地，拍攝460多公里長的膠片，動(dòng)用17個(gè)世界上最優(yōu)秀的飛行員和一個(gè)科學(xué)考察隊(duì)，平均每天都有600人在為此工作。

《遷徙的鳥》給人們展現(xiàn)的是自然的奇跡，沒有任何的人工雕琢。導(dǎo)演雅克·貝漢帶著觀眾走進(jìn)鳥群，面對(duì)詩一般的畫面，聆聽大自然的聲音，讓觀眾一次又一次萌生觸摸那些鳥兒的愿望。

鳥兒氣勢(shì)磅礴的贊歌

影片展示給觀眾這樣的畫面：的腳上纏著繩子，它抬起腳，彎著脖子，用尖尖的嘴想把繩子咬斷，惹人憐惜；它的身體陷在污泥當(dāng)中，抬起頭，瞪大眼睛，無助地哀鳴，它的控訴那么悲涼，令人揪心；它的翅膀被機(jī)器折斷，顫抖著、掙扎著，拖著折翅想要逃走，它流的血那么刺眼，讓人心驚。巨大的割草機(jī)來臨時(shí)，鳥媽媽和鳥寶寶無助的眼神湮沒在隆隆的機(jī)器聲中；嬌艷可愛的鸚鵡被關(guān)在牢籠中，失去了最珍貴的自由；恣意飛翔的黑額雁被劃破天空的槍彈打得七零八落，連死去的姿態(tài)都那么凄美。當(dāng)脆弱和堅(jiān)強(qiáng)兩種截然不同的特性被賦予同一種生命時(shí)，我們不得不為這小小身軀中所釋放出的能量所折服。天籟般的音樂，真實(shí)的聲響，自然與非自然景觀的完美結(jié)合，將候鳥遷徙途中的所有歡樂和辛酸展現(xiàn)得淋漓盡致，把危機(jī)和鳥兒的拼搏刻畫得扣人心弦，仿佛是為生命唱響的一支贊歌。這贊歌細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、氣勢(shì)磅礴，這是鳥兒的贊歌，也是人類內(nèi)心深處的顫動(dòng)。

那兩只天鵝頭顱相抵，形成一個(gè)完整的心形，與水中倒影交相輝映；那只打敗對(duì)手獲得心上人青睞的大松雞，挺起胸膛驕傲地抬著頭；白天鵝在紅色的河流上滑翔，一道絢麗的白，宛如星辰滑落天空；黑色的斑頭鷹在白雪的映襯下，與遠(yuǎn)處的山脈對(duì)照呼應(yīng)；墨色天空中的鳥和月，繁花似錦的大地上銀白飛鳥；仙鶴展翅翩翩起舞，行云流水一般，輕盈而又舒展；成群的海鷗并起直飛，氣勢(shì)磅礴，沖擊視覺。遷徙過程中的每一個(gè)鏡頭都是一幅畫，美得令人心醉。自然的美不單單在色彩，在雄壯，在奇特，更多的美在靈魂深處，美在每一個(gè)角度都能帶給你最深的感動(dòng)。導(dǎo)演雅克·貝漢說：“飛翔對(duì)鳥來說不是人們想象的什么樂趣，而是為了生存而拼搏，它們要穿越云層、迎著暴風(fēng)雨，許多困難不是我們能夠想象的?！?/p>

清麗旋律盡顯斷金之力

影片讓觀眾站在鳥的視角去看人，用無言的鏡頭告訴人們，在地球這個(gè)家園里人類已經(jīng)占有太多，搶奪太多，在人類以自我為中心的霸道和淫威下，鳥的世界已經(jīng)被逼到很小的范圍。鳥的遷徙是對(duì)生的承諾，而人類的介入使這種年復(fù)一年必須要完成的艱難使命變得愈發(fā)艱險(xiǎn)。每當(dāng)鳥兒穿過人類的居住地，音樂總會(huì)變得緊張，使觀眾感受到極強(qiáng)的侵略性。城市滾滾的濃煙阻礙了鳥兒的視線，不停排放的污水讓原本清澈的湖水變成有毒的泥淖，城市晝夜不分的燈光、高大的建筑和電信設(shè)施，無不干擾著鳥兒的飛行，很多遷徙的鳥兒在路過城市時(shí)，因?yàn)殡姴ǖ母蓴_而迷路，最后凍死在冬季的街頭。鳥兒在棲息地不斷減少的同時(shí)，還要面對(duì)人類無休止的獵殺，而人類的目的不是為了果腹，只是為了嘗鮮或是取樂。

影片最令我難忘的是這些鏡頭：在冷森森的音樂中，一臺(tái)巨大的收割機(jī)轟鳴著從遠(yuǎn)方而來，草叢中一只孤單幼鳥的特寫鏡頭幼鳥傻傻地站立著，它不知道下一刻要發(fā)生什么，而此時(shí)收割機(jī)已經(jīng)輾壓過來；鳥兒飛過平靜的湖面，一道槍聲尖利地劃過這一片祥和，一群奮力前行的雁兒接二連三從天空墜落，它們下墜的身影仿佛帶著長長的哀鳴，劃過水面，而四個(gè)偷獵者剛剛放下舉起的獵槍一只被關(guān)在籠中的加拿大雁望著天空中的同伴飛向遠(yuǎn)方，鐵絲網(wǎng)后它黑黑的眼睛里寫滿了悲傷。

在讓人絕望的音樂中，一群紅胸雁飛過被嚴(yán)重污染的灰色城市，身下是巨大的煙囪。影片用極具張力的表現(xiàn)手法放大了鳥的眼睛，在鳥的眼里人的世界充滿暴力和恐怖，作為鮮明對(duì)比的是，導(dǎo)演用大量唯美的鏡頭展示鳥世界的種種美好：夕陽下，鶴群翩翩降落在樹上，它們展翅的剪影美得如畫；彤云下，數(shù)以萬計(jì)的飛鳥喳喳而過，猶如天空升起壯觀的黑色圓形煙霧……人類的介入給自然帶來了多少傷痕？標(biāo)榜自己偉大的同時(shí)，我們能否靜下心來思考人和自然的關(guān)系，認(rèn)識(shí)自身的渺?。渴裁磿r(shí)候我們能真正學(xué)會(huì)去珍惜生命，無論是自己或是其他物種甚至是自然的生命？什么時(shí)候我們能不再為了一己私利去傷害其他無辜的生命？作為最高級(jí)生物的人類，在經(jīng)歷數(shù)千年文明的發(fā)展后已經(jīng)創(chuàng)造了無數(shù)財(cái)富，然而在與財(cái)富做伴的同時(shí)，我們也失去了某些可貴的東西，這些財(cái)富在《遷徙的鳥》中被無數(shù)次體現(xiàn)。這警醒著我們：生活不應(yīng)該在死寂中，而要有夢(mèng)想，要有對(duì)自己的把握。

這是一個(gè)關(guān)于承諾的故事，一個(gè)關(guān)于歸來的承諾，它們的旅程千里迢迢，經(jīng)歷重重危機(jī)，只為了一個(gè)目的——生存，候鳥的遷徙是為生命而戰(zhàn)，為承諾而歸。觀眾在影片中看到的那些鳥兒不再是沒有靈性的動(dòng)物，導(dǎo)演讓我們看到這些生靈是和人類并存于這個(gè)世界上的上帝創(chuàng)造的天使，它們具有讓我們汗顏的自由、團(tuán)結(jié)、勇敢、信守諾言的品質(zhì)。影片的最后，雅克·貝漢和陷入污泥的鳥兒一起發(fā)出悲鳴與祈求：“面對(duì)鳥類壯麗而悲傷的命運(yùn)，我多么期待有一天四季不再流轉(zhuǎn)，而我們即刻便能啟程離開家園，在這顆美麗的星球上，像這些鳥兒一樣，開始一次神奇的旅程！我多么期待有一天人們能夠打破地域國界的阻隔，明白地球是我們共有的家園，那么我們一定能像鳥兒一樣獲得自由！”而這悲鳴和祈求在那只腿上綁著網(wǎng)繩重新回到幼鳥身邊的灰尾雁及那群曾經(jīng)拒絕老婦人后來又接受老人饋贈(zèng)的灰鶴身上有了答案，事實(shí)上，希望還是有的，只是需要人們?nèi)グ盐铡?