李艷琴　許忠佑

采茶戲演員不同于電影演員和電視劇演員，所在舞臺(tái)上的唱念做打，手眼身法步都無法找替身，全靠自身的表現(xiàn)。本文就如何演好一個(gè)角色，刻劃人物性格，塑造人物形象，成為一名合格的演員進(jìn)行闡述。

[關(guān)鍵詞]合格；采茶戲演員；人物

1 了解故事的歷史背景和分析劇情

當(dāng)好一名演員，首先要發(fā)揮出自己的文化修養(yǎng)和廣泛的知識(shí)面，全面了解故事的歷史背景和劇情發(fā)展的全過程。這里我以移植的大型現(xiàn)代戲《奇婚記》為例，剖析劇中一號(hào)主人公秋萍的人物形象和其內(nèi)心世界?！镀妗穭∈且怀龇从炒蟾锩鼤r(shí)期的一地下交通員由于文化大革命而遭受到迫害，在臨終前將自己唯一的年僅十四歲的女兒秋萍托付給忠誠(chéng)老實(shí)、憨厚本份的農(nóng)村大齡青年田大憨，直到黨的十一屆三中全會(huì)后農(nóng)村實(shí)行責(zé)任制而走上富裕之路以及表現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)村青年追求愛情幸福生活的故事。由于故事的時(shí)間段較長(zhǎng)，主人公的年齡跨度大，要表現(xiàn)其聰明、能干、善良和賢惠，首先要從她的天真、活潑及較幼稚的小孩特點(diǎn)開始塑造。

本劇劇情的主線是愛情與恩情的交措，對(duì)田大憨來說，是否能在秋萍身上得到愛情，相守終身。而在秋萍的一方，對(duì)田大憨卻視為父輩，充滿感激之情，完全屬于感恩的一種心理，如何來對(duì)待田大憨忽暗忽明的愛情糾葛，又不能脫離長(zhǎng)期和田大憨在一起生活的現(xiàn)實(shí)，正如田大憨在唱詞中所表述的那樣：父女不父女，夫妻不夫妻，所以在秋萍的內(nèi)心世界是十分的復(fù)雜，最后如何通過她的聰明智慧得到自己的愛情，又能保持中華民族的傳統(tǒng)美德，這就是把握好這個(gè)角色人物性格和形象塑造的關(guān)鍵所在。

2 唱腔要有一個(gè)大的突破

唱戲唱戲、唱字當(dāng)頭、唱念做打，唱字當(dāng)頭。做到以唱傳情，以唱?jiǎng)忧椋浞值匕l(fā)揮其想象力，深入劇情理解唱詞中所表現(xiàn)的內(nèi)涵，在音樂行進(jìn)當(dāng)中，深入了解作曲者的風(fēng)格特點(diǎn)，充滿激情，逐句逐段地把情感融入其中，如果演員一開口，能夠使臺(tái)下鴉雀無聲，這就說明征服了所有觀眾，便會(huì)引起強(qiáng)烈的共鳴?！镀妗穭∈且怀龇从超F(xiàn)代生活的重大題材的作品，所以在唱腔上要求精，求細(xì)，把作曲者所設(shè)計(jì)唱腔的音調(diào)、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)有機(jī)地結(jié)合起來，就是我們說的生情并茂。其二，在演唱時(shí)，既要有劇種的特色，又要有鮮明的時(shí)代氣息，既要有我們的“茶味”，又要緊跟時(shí)代的節(jié)奏，也就是劇種特色與時(shí)代精神的統(tǒng)一，達(dá)到一個(gè)完美的境界，尤其是在重點(diǎn)場(chǎng)、重點(diǎn)戲的唱腔中，要做到淋漓盡致的發(fā)揮，以喚起觀眾對(duì)這個(gè)時(shí)代的聯(lián)想。如劇中主人公秋萍在勞動(dòng)中和有志青年田雨春產(chǎn)生了愛慕之情，在中秋之夜為守護(hù)在魚塘邊的心上人送月餅的一段戲中，作曲者首先采用了一段歡快上行的音樂，以表達(dá)出秋萍的激動(dòng)心情，如：

當(dāng)這段音樂伴隨著秋萍上場(chǎng)亮相，就已經(jīng)把觀眾帶入一種意境當(dāng)中，對(duì)唱好這段中心唱腔打好了扎實(shí)的基礎(chǔ)，例二：

隨著旋律進(jìn)行的流暢，優(yōu)美動(dòng)聽，已經(jīng)徹底把人物的內(nèi)心世界勾畫出來了，這段唱腔作曲者采用的是采茶戲傳統(tǒng)曲牌《打娃底》為基調(diào)進(jìn)行改編和發(fā)展的，當(dāng)出現(xiàn)：

唱起來是那樣的熟悉，是那樣的親切，旋律中出現(xiàn)的節(jié)奏多變，音程級(jí)進(jìn)交替，高低八度音的對(duì)比、大跳、切分音及拖腔等，特別是

這種原汁原味的旋律溶在其中唱起來是那樣的動(dòng)情，那樣的甜美。

3 在道白和潛臺(tái)詞上下功夫

在道白方面，一要解決好在傳統(tǒng)采茶戲中這種較為單一情緒的表現(xiàn)，在傳統(tǒng)戲中，因故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單，人物亦較為雷同，有重復(fù)寡味的缺陷。二要脫離古裝戲的表演程式和道白緩慢、濃重的戲劇腔調(diào)。還以《奇》劇為例，這種大型的現(xiàn)代采茶戲，具有其重大的題材，復(fù)雜的劇情以及人物內(nèi)心世界的情緒變化，如何來體現(xiàn)出現(xiàn)代青年，反映出現(xiàn)代的精神風(fēng)貌，塑造出現(xiàn)代的生活情趣，首先要更新觀念，開闊視野，適用形勢(shì)的發(fā)展和人民群眾不斷提高的審美要求，整個(gè)節(jié)奏應(yīng)向現(xiàn)時(shí)代生活靠攏，根據(jù)不同的戲劇情節(jié)場(chǎng)面，創(chuàng)造符合時(shí)代特征和現(xiàn)代人物的形象，抓住重要的詞句，注重輕重快慢，突出重點(diǎn)，準(zhǔn)確地、完美地向觀眾表達(dá)和傳遞故事情節(jié)的內(nèi)涵。

在一些潛臺(tái)詞中，完全是靠演員自身的文化修養(yǎng)、藝術(shù)造旨和表演功底等諸多方面，所謂潛臺(tái)詞就是指在劇本中的道白未表述出來的話語和言外之意，用動(dòng)作、調(diào)度或眼神準(zhǔn)確地傳遞給觀眾，使觀眾對(duì)劇情有更進(jìn)一步地理解。如在劇中田大憨去參加侄兒的婚禮，臨走時(shí)借故表現(xiàn)出的情緒反常和對(duì)秋萍的不滿，這段戲雖沒有道白，而所反映出的這種意識(shí)，對(duì)秋萍是需要足夠的深思，采取一整段的表演，分層次來表現(xiàn)十分復(fù)雜的心情，雖然有導(dǎo)演的啟發(fā)，但更重要的是靠演員自身的表現(xiàn)來塑造秋萍的聰明賢惠。這段戲的成功與失敗，對(duì)能否塑造好其人物形象、刻劃出人物性格，演好演活這個(gè)角色靠的就是在道白和潛臺(tái)詞上的表演功底。

綜上所說，當(dāng)好一名演員，而是當(dāng)一名合格的演員，就應(yīng)該成為性格演員、形象演員，通俗的說法就是演什么象什么，既能夠用甜美的唱腔來征服觀眾，又能用嫻熟的表演技巧來打動(dòng)觀眾，這才是真正采茶戲演員的“角色?！?/p>

作者單位：

贛縣民俗歌舞演藝有限公司