主持人語

沒有任何一個時代，人的存在方式如此劇烈而猝不及防地被“媒介”所重塑和改造?！靶旅襟w”悄無聲息而又無法阻擋地更改著人類文化的版圖。“媒介”的歷史性變革，革新了人感知世界的路徑、體驗情感的方式，自然也深刻影響著人對存在的表達和書寫。媒介不僅是人的延伸，在某種程度上成為了人自身，甚至僭越和操控著人。人與媒介的關系，從來沒有像今天這樣緊密，須臾不可分割。

顯而易見，自身作為一種媒介手段的文學藝術，同樣置身于前所未有的歷史情境之中。先鋒藝術式微，大眾藝術全面勃興，日常生活審美化和美學生活化，美學趣味的嬗變，個體的顯揚與作者的隱匿，視覺藝術中心化，藝術本體及傳播的新媒體化……直面林林總總的現(xiàn)象，藝術該不該有新的蘊含和定義？藝術保守主義的藩籬，是不是到了拆解的時候？我們該不該換一種眼光，從當下被新媒體、大眾和市場話語塑造的生活新樣態(tài)中打撈、估量和品鑒美和藝術？

當然，喧嘩與裂變中，人類的藝術自有她恒久的經(jīng)典性，不會逐流隨波，也不可輕言異變。但新的視域畢竟已經(jīng)打開，新的文藝生態(tài)已然生機勃勃。就像歷史上任何一次文學藝術革新的波動，起初都會伴隨著誤解、疑慮，甚至漠視和歧見；身處其中，我們更愿意做冷靜的觀察員、敏銳的感應者、公允的見證人，且把答案交給蒼茫深邃的時間——如果有答案的話。

“新文藝群體研究”的專欄，就是源于這樣的思考和初衷。我們將要關注的對象，不再局限于傳統(tǒng)意義上的作家、詩人、音樂家、畫家等等，包含了“大神”級網(wǎng)絡作家、自由撰稿人、編劇，甚至還有獨立制片人、獨立導演、影評人、劇評人、獨立演員、歌手、自由美術工作者；我們選擇的“研究”方式，也不再拘泥于研究型論文，有學術專論，也會有訪談、隨筆、演講辭、書信。研究對象是寬泛的，研究方法“隨物賦形”，形成的觀點、得出的結論也可能是零散的。然而，希冀在這寬泛、隨性和零散之間，呈現(xiàn)一些當下中國文藝的新風景，留存一些文化轉型的印痕，也捕捉一些文藝脈動的“新感覺”。

第一輯，便從最時興的“IP”話題入手，就網(wǎng)絡時代文學與影視的境遇展開探討。拙文分析互聯(lián)網(wǎng)時代文學與影視的若干癥候，其中涉及“IP”的語詞蛻變史以及互聯(lián)網(wǎng)文化浸染下敘事藝術的美學表征，文章只是就這些命題提出了粗略的思維框架，真正深入的研究有待業(yè)界和學界展開。貓膩和月關兩位“大神”級網(wǎng)絡作家，在訪談中敞開了各自對于歷史、現(xiàn)實、寫作傳統(tǒng)、網(wǎng)絡文學生態(tài)的深層思考，并且就當下網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學的對位關系、網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡作家的生存境遇和發(fā)展路向進行了深有啟迪意義的探討。陳帥、覃皓珺兩位青年研究者則結合近年來的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，就網(wǎng)絡文學與中國傳統(tǒng)文化多層面的關聯(lián)進行了梳理和反思。

觀照新的文藝生態(tài)和文藝群體，從喧嘩中提煉靜思、在零散中疏通邏輯，是設置這個欄目的初衷。囿于學科視野的局限，自然會有諸多不足和遺漏。懇望方家指正。

北京師范大學文學院教授、博士生導師