□ 李東冬

移動互聯(lián)時代下的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇敘事特征分析

□ 李東冬

在新興網(wǎng)絡(luò)媒體與傳統(tǒng)媒體的激烈競爭中，網(wǎng)絡(luò)劇作為一種影視類型，在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中孕育而生，這就決定了其在敘事特征上有著網(wǎng)絡(luò)時代的獨特基因。網(wǎng)絡(luò)劇要在繼承傳統(tǒng)影視劇敘事方式的基礎(chǔ)上結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境特點，對敘事特征和策略進行不斷創(chuàng)新。本文從非線性敘事結(jié)構(gòu)和多線性敘事結(jié)構(gòu)的運用、互動性影響下敘事結(jié)構(gòu)的多變性以及隨機性影響下的開放敘事結(jié)構(gòu)等方面來對網(wǎng)絡(luò)劇的敘事特征進行分析。

網(wǎng)絡(luò)??；敘事特征；非線性敘事；敘事結(jié)構(gòu)

隨著互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)展的日新月異，人們的日常生活越來越依賴網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。在當(dāng)下的移動互聯(lián)時代，平板電腦、手機、電腦等設(shè)備是受眾日常接收信息的主要途徑，并占據(jù)重要地位。與此同時，網(wǎng)絡(luò)文化也在蓬勃發(fā)展，并不斷挑戰(zhàn)和顛覆固有的文化形態(tài)。在新興網(wǎng)絡(luò)媒體與傳統(tǒng)媒體的激烈競爭中，催生出了網(wǎng)絡(luò)劇這種新媒體時代的產(chǎn)物。它以碎片化的敘事、高度的交互性、貼近時代與生活等特征，一出現(xiàn)就受到了網(wǎng)友的追捧。

網(wǎng)絡(luò)劇作為一種新生的互聯(lián)網(wǎng)視聽形式，衍生于電視劇，并自然繼承了電視劇諸多的藝術(shù)特性，這種“繼承”一方面使網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作有法可依，另一方面也對其發(fā)展造成了阻礙。其中，敘事創(chuàng)作是制約其發(fā)展的關(guān)鍵，體現(xiàn)在目前的網(wǎng)絡(luò)劇敘事創(chuàng)作中，有相當(dāng)一部分未能擺脫傳統(tǒng)電視劇敘事手法的影響，甚至是完全對其進行照搬，而這種做法恰恰抹煞了互聯(lián)網(wǎng)重開放、重互動的語境特性。事實上，網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇在創(chuàng)作方式、受眾群體、傳播渠道及推廣方式上有著明顯的差異，它不僅要繼承電視劇的敘事藝術(shù)，更要結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)的獨特環(huán)境，對其敘事特征和策略進行不斷創(chuàng)新。

一、非線性敘事結(jié)構(gòu)的運用

非線性敘事，指的是違背時間發(fā)展、前后邏輯等正常線性順序來講述故事的敘事方式的總稱。具體表現(xiàn)為常常先給出結(jié)局，再探尋其起源和發(fā)展，并在過程中把段落打碎重新排列組合，也可以是使用非現(xiàn)實手段把過往和當(dāng)下發(fā)生的故事進行穿插，產(chǎn)生對比效應(yīng)，再或者將人物的想象、夢境或潛意識與現(xiàn)實世界進行交織，以獲取和完善信息或得到多種結(jié)果。這種非線性敘事結(jié)構(gòu)在傳統(tǒng)文學(xué)及藝術(shù)電影中得到了廣泛應(yīng)用，而網(wǎng)絡(luò)劇在繼承非線性敘事的基礎(chǔ)上，又結(jié)合網(wǎng)絡(luò)特性對其非線性敘事進行了卓有成效的探索。如在《屌絲男士》和《萬萬沒想到》為代表的一些網(wǎng)絡(luò)劇中，常常除了主演是固定的人物之外，并沒有確定的故事主線，整個劇情是由多個小的情景段落依靠主演的遭遇為線索進行串聯(lián)組合而成的。《屌絲男士》中，大鵬一人在劇中變換多個職業(yè)和身份，與不同的人在各種不同的場合發(fā)生著不同的故事。這里面，敘事結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系、戲劇沖突以及情節(jié)懸念都不復(fù)雜，甚至從某種層面來看，整部劇就是一些搞笑段子的拼貼，然而細(xì)細(xì)分析卻不難發(fā)現(xiàn)，整部劇內(nèi)在的統(tǒng)一在于大鵬飾演的所有角色都體現(xiàn)了“屌絲”身份所具有的吝嗇、懶惰、逞英雄、膽小等特征。全劇在剪輯中也大膽采用了非線性敘事結(jié)構(gòu)，“不同場景的切換給受眾造成了敘事層面上的沖擊，時空的錯亂使得受眾不再關(guān)注這些事情發(fā)生之間的邏輯關(guān)系，而是轉(zhuǎn)而去關(guān)注它們表現(xiàn)出來的共性?！痹凇度f萬沒想到》中，伴隨著那句經(jīng)典的臺詞“我叫王大錘”，主演在不同劇集當(dāng)中完美地化身為“五指山”“古惑仔”“學(xué)霸”“游戲高手”等不同角色，其他角色也都由同一批演員扮演，但在每集的故事和場景上，卻在不斷變化。這恰好契合了人在夢境中對事物的感知狀態(tài)。受眾在欣賞過程中，也可以產(chǎn)生移情效果，化身劇中人物，體驗王大錘不同的“夢境”人生。

二、多線性敘事結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

網(wǎng)絡(luò)劇不同于傳統(tǒng)電視劇，它的媒體平臺優(yōu)勢使其“可以把所有的網(wǎng)絡(luò)特性融合在一起，在傳統(tǒng)媒體的線性敘事中搭設(shè)一個多媒體并進的信息平臺”。如目前一些網(wǎng)絡(luò)劇在播放到某些特殊情節(jié)點的時候，都設(shè)置了超鏈接提示以供觀眾點擊選擇，內(nèi)容可以是主角命運的外延，可以是搞笑的拍攝現(xiàn)場花絮，也可以是配合當(dāng)下話題而創(chuàng)作的時間較短的“番外篇”……這些內(nèi)容在不影響網(wǎng)絡(luò)劇主要敘事脈絡(luò)的前提下，起到對重要情節(jié)內(nèi)容進行補充和擴展的作用，幫助觀眾感知劇情。這種依賴超鏈接的多線敘事方式并不是把相關(guān)內(nèi)容進行簡單的拼湊，而是在原有的網(wǎng)絡(luò)劇劇情基礎(chǔ)上開鑿出了多個立體的延伸窗口，或者說是構(gòu)建了一張多線敘事的“網(wǎng)”，這個網(wǎng)已讓網(wǎng)絡(luò)劇的敘事方式擺脫了時間和空間的限制，成為一個幾乎可以用諸多方式排列組合的超媒體系統(tǒng)。

三、互動性影響下的敘事結(jié)構(gòu)多變性

互動性是新媒體最大的特性之一，也是網(wǎng)絡(luò)劇最大的優(yōu)勢。傳統(tǒng)電視劇的內(nèi)容往往較為復(fù)雜，敘事創(chuàng)作的工作量也相當(dāng)巨大，因此在創(chuàng)作過程中，往往是編劇先給出完整的劇本，導(dǎo)演和主創(chuàng)人員在此基礎(chǔ)上對故事的發(fā)展走向進行創(chuàng)作，在全劇制作結(jié)束后交由電視播出機構(gòu)進行分時段連續(xù)播放。在這一過程中，全劇敘事的結(jié)構(gòu)和方向是事先確定下來的，主要取決于創(chuàng)作人員自身的藝術(shù)水平和對觀眾喜好的把握能力。反觀誕生于互聯(lián)網(wǎng)背景下的網(wǎng)絡(luò)劇，其天然繼承了網(wǎng)絡(luò)無可比擬的互動性，且這種互動性表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇制作流程的全過程中，如前期劇本的創(chuàng)作，角色的挑選，拍攝過程中的表演、道具、臺詞、劇中情節(jié)走向等方面，受眾都可以參與其中，對其進行探討并給出建議，行使網(wǎng)絡(luò)平等性下的創(chuàng)作參與權(quán)。主創(chuàng)人員則可以通過網(wǎng)絡(luò)投票、留言回復(fù)、公眾號及微博互動等諸多方式與受眾進行溝通，打破臺前和幕后的界限，全面了解受眾的觀看意圖，把握受眾喜好，從而對劇情敘事的結(jié)構(gòu)和方向進行多樣化的調(diào)整，契合受眾口味。

如在2008年由鳳凰新媒體和PPlive聯(lián)合推出的網(wǎng)絡(luò)劇《Y.E.A.H》中，整個故事發(fā)展都是由網(wǎng)友投票決定，而受眾手中的鼠標(biāo)也對主人公的命運起到了決定性作用，于是該劇的敘事就變成了主創(chuàng)和網(wǎng)絡(luò)受眾集體創(chuàng)作的過程。由此可見，“互聯(lián)網(wǎng)的普及尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)的逐步實現(xiàn)，任何人在任何地方都可以訪問任何信息發(fā)表任何評說，這時候互動敘事成為現(xiàn)實?！蓖瑯?，在網(wǎng)劇《名偵探狄仁杰》中，一首洗腦神曲《長得帥就死得快》被許多受眾關(guān)注，于是主創(chuàng)人員借此專門舉辦了舞蹈大賽，眾多網(wǎng)友紛紛投稿響應(yīng)，一些搞笑的跳舞視頻還被放置于劇集片尾，引發(fā)眾多網(wǎng)民模仿參與的網(wǎng)絡(luò)互動熱潮。

四、隨機性引發(fā)的開放敘事結(jié)構(gòu)

“互聯(lián)網(wǎng)開放的結(jié)構(gòu)使各個節(jié)點之間的地位都是平等的、對稱的，沒有中心，沒有權(quán)威，互不隸屬。信息的碎片化存在于互聯(lián)網(wǎng)的各個環(huán)節(jié)，信息的存取都是隨機的。”網(wǎng)絡(luò)劇的互動性實現(xiàn)了受眾對創(chuàng)作全程的廣泛參與，特別是邊拍邊播這一方式的貫徹使得劇情走勢可以根據(jù)觀眾的反饋來決定，或是待主人公在情感或行為上面臨壓力、困惑、背叛等因素?zé)o法自我抉擇的時候去設(shè)置懸念，把問題留給觀眾決定。這樣一來，一部網(wǎng)劇就好比存在著諸多分岔的道路，每一個路口的選擇，都可能會極大地改變劇情的發(fā)展，即便是主創(chuàng)人員也不能準(zhǔn)確預(yù)知，這便使得網(wǎng)絡(luò)劇敘事的隨機性大大增強，也決定了其敘事方式與傳統(tǒng)電視劇的封閉結(jié)構(gòu)存在著根本差異，即網(wǎng)絡(luò)劇的敘事是開放的。同時，開放式的懸念能夠帶給受眾巨大的想象空間，并大大激發(fā)他們的想象力和創(chuàng)作欲。

在網(wǎng)絡(luò)劇《蘇菲日記》里，蘇菲發(fā)現(xiàn)繼母和另外一個男人約會，但是否將此告知父親，使其陷入了兩難的境地。在此集結(jié)束時畫面上出現(xiàn)了兩個投票選擇，即說還是不說。到了下一集，一開始便把網(wǎng)友的選擇以蘇菲之口訴說出來，即“我聽了你們的意見，最后還是選擇告訴我的父親……”然而，網(wǎng)友的選擇也只是劇情發(fā)展的一種可能，在此之外，依然存在著另一個選擇所導(dǎo)致的平行劇情，且這種選擇并非是預(yù)知的，具有較強的開放性，體現(xiàn)了對傳統(tǒng)封閉式敘事理念的顛覆。還有如《微客帝國》《名偵探狄仁杰》等網(wǎng)絡(luò)劇則是在編劇創(chuàng)作的大眾結(jié)局之外，又設(shè)置了一個或多個不同的結(jié)局來滿足觀眾的收視需求，這些結(jié)局都是通過網(wǎng)絡(luò)平臺向網(wǎng)友們征集而來的，于是觀眾可以擺脫導(dǎo)演的預(yù)先設(shè)定，自由觀看自己期待的結(jié)局，這也是網(wǎng)絡(luò)劇廣受網(wǎng)民喜愛的一個重要原因。

1.李陽.我國網(wǎng)絡(luò)劇敘事特征的研究[D].東北師范大學(xué),2016.

2.黃寶賢.中國網(wǎng)絡(luò)劇的敘事藝術(shù)研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2011.

3.歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2007.

本文系2016江蘇高校哲學(xué)和社會科學(xué)研究項目“自媒體語境下的網(wǎng)絡(luò)情景劇研究”（項目編號：2016SJD760035）成果之一。

（作者單位：南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院傳媒系）