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        時(shí)光枕窗蕭凝霜

        2017-05-06 11:32:59風(fēng)飛揚(yáng)
        傳奇故事(上旬) 2017年3期
        關(guān)鍵詞:才情李漁水仙

        風(fēng)飛揚(yáng)

        他說(shuō)他有四條命——“予有四命,各司一時(shí):春以水仙蘭花為命;夏以蓮為命;秋以秋海棠為命;冬以臘梅為命。無(wú)此四花,是無(wú)命也”。

        說(shuō)這話的人是李漁,他聞知南京的水仙最好,所以把家安在了南京。有一年,他窮困潦倒,不惜餓著肚子去當(dāng)首飾,再挑了水仙抱回來(lái)。他說(shuō),寧可少一年壽命,也不想一個(gè)季節(jié)沒(méi)有花陪伴。

        水仙和幽蘭,自古就極受文人喜愛(ài)。蘭是花中君子,淡泊高雅。水仙純凈臨波,有人說(shuō)它自戀,只喜歡看著自己照在水中的影子,其實(shí)它還有一個(gè)特點(diǎn),從不成群開(kāi),一枝只開(kāi)一朵花。一朵花,就是一世界。這也許就是李漁愛(ài)它的原因。

        說(shuō)李漁襁褓識(shí)字,這話多少有些夸張的成分,但若回過(guò)頭來(lái)看他一身的才學(xué),似乎還是可以信幾分的。有些人的一輩子像活過(guò)幾輩子那么久,他們有前世積累的才情,自己渾然不覺(jué)。

        學(xué)習(xí)對(duì)李漁來(lái)說(shuō)是輕而易舉的事。他讀四書(shū)五經(jīng)過(guò)目不忘,總角之年便能出口成章下筆千言。他也勤奮,新字日相催,舊字不相待,時(shí)刻告誡自己年華萬(wàn)不可虛度。盡管如此,也沒(méi)能擺脫落榜的命運(yùn),青云之志渺茫得如同幻想。

        那年春天,淚眼看桃花,都是血色同心。社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩不穩(wěn),求仕之路忽然變得舉步維艱。這個(gè)時(shí)間的困頓,并不僅僅在于接下來(lái)該怎樣往前走,而是不敢回憶。寒夜孤燈,酷暑蟬鳴,捧書(shū)度過(guò)了多少三伏三九,以為離功成名達(dá)相差的就是一段從考場(chǎng)出來(lái)的時(shí)間,從沒(méi)想過(guò)還要跨越人心的長(zhǎng)度。

        他的小楷寫(xiě)得再瀟灑,論道再精準(zhǔn),卻入不了閱卷人的眼。滿腹才情和一身抱負(fù),在輕飄飄的紙上,沒(méi)有任何分量。于是,十多年的刻骨和從未更移過(guò)的目標(biāo),如今都不得不以懷疑的目光重新審視,人生的路向前看成了空,向后看,似乎還是空。

        李漁提杯嘆息,封侯事,干脆從此不提。

        那時(shí),正逢春寒料峭,還不是花開(kāi)時(shí)候。而與李漁相對(duì)的水仙,正在暖閣里開(kāi)得嫣然自顧。外面是風(fēng)刀還是霜?jiǎng)?,與他沒(méi)有關(guān)系,只要還有一個(gè)溫暖的地方可以存身,它就一定會(huì)開(kāi)出一室雅致。

        一花一葉總關(guān)禪,識(shí)草,蒔花,不過(guò)是端正自己的人生態(tài)度。李漁把大自然稱為“古今第一才人”,他與自然萬(wàn)物結(jié)交成知己,生命的顏色再也不會(huì)寡淡。所有的選擇都比被選擇要難得多,人生是一場(chǎng)花事,在紅塵里修行,隨風(fēng)落下的種子只有努力生長(zhǎng)才能區(qū)別于塵土。

        水仙是,夏蓮也是。蓮花與佛結(jié)緣,更多了一層慈悲。李漁在家鄉(xiāng)蘭溪修建了一座亭子,取名日“且停亭”,并題聯(lián)曰:“名乎利乎道路奔波休碌碌,來(lái)者往者溪山清靜且停停?!?/p>

        且停亭,停下的地方,就是亭?;蛘哒f(shuō)人在亭前,才是停。心在哪里停,哪里就有自己修筑的且停亭。江山風(fēng)月,本無(wú)常主,閑者便是主人。

        李漁在且停亭里種滿了西府海棠。海棠無(wú)香,蘇東坡恨,張愛(ài)玲也恨。一般的海棠的確無(wú)香,但只有這西府海棠,又艷又香。解語(yǔ)花,說(shuō)的就是它,花開(kāi)似錦,風(fēng)情萬(wàn)種。

        李漁初名仙侶,后改為漁,字謫凡,號(hào)笠翁。這名號(hào)配花中神仙,很是相得益彰。

        明朝的科考行不通,他稍一躊躇,已是清朝的天下了。由明入清后,李漁自譽(yù)“識(shí)字衣”,在伊山構(gòu)思自己的庭院,廊軒橋亭無(wú)一不精巧。裝修的時(shí)候,本著“天下萬(wàn)物,以少為貴”的道理,力求瀟灑和諧,避免俗物。

        他這一玩就沒(méi)有罷休,玩出了許多樂(lè)趣,還蘊(yùn)含著很多深意。他用醬色的紙糊在書(shū)房的墻壁上,把豆綠色的云母箋裁成不規(guī)則的碎塊,各種形狀無(wú)一雷同,但要大小錯(cuò)雜,斜正參差,隨手貼在醬紙上,頓時(shí)滿屋皆冰裂,日日如對(duì)哥窯美器。光影從窗外透過(guò)來(lái),時(shí)時(shí)變幻,幽暗時(shí)可以增亮,耀目時(shí)可以吸光,無(wú)形中讓書(shū)房總得以在暖光中。

        李漁說(shuō),開(kāi)窗莫妙于借景。他常坐在窗邊看風(fēng)景,有天他裁了幾張紙做成畫(huà)軸的樣子,分別貼在窗邊,外面的遠(yuǎn)山和樹(shù)木,還有院里一枝垂下的石榴,剛好都被框在里面,李漁忍不住哈哈大笑,給新得的畫(huà)取名“無(wú)心”。

        他在杭州時(shí),住在武林小筑,初時(shí)生計(jì)艱難,稍有些尷尬。但李漁并未被愁苦所困,經(jīng)過(guò)一番多方位的考察,他發(fā)現(xiàn)這里的人喜歡聽(tīng)?wèi)蚩葱≌f(shuō),市場(chǎng)需求量大,但好作品不多。于是,他操起了這份“賤業(yè)”——古代賣字糊口是沒(méi)什么地位,也沒(méi)什么前途的。李漁樂(lè)在其中,一發(fā)不可收。他一意求新,不依傍他人,也不重復(fù)自己,觀前人未見(jiàn)之事,寫(xiě)未盡之情,描不全之態(tài),連續(xù)寫(xiě)出了《風(fēng)箏誤》《玉搔頭》等多部傳奇及《無(wú)聲戲》《十二樓》等白話短篇小說(shuō)集。

        因?yàn)樗淖髌费潘坠操p,貼近大眾,所以到后來(lái),經(jīng)常剛一上市就被搶購(gòu)一空。后來(lái)還有《比目魚(yú)》《凰求鳳》等劇本,他把劇本合成《笠翁十種曲》,一起出版發(fā)行。

        也因此,“湖上笠翁”成了保證銷量的金字招牌。他的書(shū)剛上市,不出幾天,三千里外的地方也已經(jīng)進(jìn)入熱銷,有冒名的,也有私刻翻印盜版的。其中,尤以金陵為甚。

        李漁一怒之下干脆舉家遷往金陵,成立了芥子園書(shū)鋪,由單純的作家變成了出版家。除了出版自己的作品外,還根據(jù)市場(chǎng)情況,不斷推出其他的文學(xué)作品,如《三國(guó)志演義》《水滸全傳》《西游記》《金瓶梅》等熱銷書(shū),如《古今史略》《尺牘初征》《資治新書(shū)》《千古奇聞》等一大批讀者想看而買不到的書(shū),還有至今為止仍在美術(shù)界占有重要地位的《芥子園畫(huà)譜》。

        對(duì)戲曲一直情有獨(dú)鐘的李漁,在五十多歲時(shí)組建了自己的演藝家班。他親自擔(dān)任教習(xí)和導(dǎo)演,一出門就是全國(guó)巡演,北抵燕秦,南行浙閩,只是時(shí)間不長(zhǎng),他的兩個(gè)臺(tái)柱因?yàn)榉e勞成疾,雙雙早逝。即便如此,他的戲班也迅速紅遍了大江南北。

        李漁一生重游歷。他常說(shuō),才情者,人心之山水;山水者,天地之才情。奇山異水,風(fēng)土人情,煙霞竹石,無(wú)一不在他眼前,最終三分天下,幾近其二。并且他以一顆真心廣交天下朋友,上至位高權(quán)貴,下至三教九流,接觸的人越多,就越能真實(shí)地體察和感受世風(fēng)世俗,為他的寫(xiě)作積累了大量素材。

        過(guò)往的時(shí)間,都在亭前的海棠上,開(kāi)得明媚而鮮艷,多少人以花為坐標(biāo),遠(yuǎn)遠(yuǎn)地找過(guò)來(lái),聽(tīng)著他寫(xiě)在戲里的宿命。

        但這海棠,不是李漁的命。海棠是喬木,李漁則是一株可多年生的草,葉子綠,背面紅,秋天里開(kāi)得潑辣而忘情,它的別名叫相思草,花語(yǔ)是斷腸。林黛玉有詠白海棠的詩(shī)——“半卷湘簾半掩門,碾冰為土玉為盆。偷來(lái)梨蕊三分白,借得梅花一縷魂”。李漁不用借,他還有一條命就是梅花。

        有一年夏天發(fā)洪水,書(shū)房外的石榴樹(shù)被淹死了,李漁想把它砍了當(dāng)柴,可是整理這些盤根錯(cuò)節(jié)的枯枝時(shí),怎么看都像老梅的枝干。于是他就把比較直的部分取下來(lái)做成窗框,有盤曲的就當(dāng)作梅枝,用彩紙剪出紅梅和綠萼,綴在疏枝上,窗邊的梅,就這么綻放了。

        李漁一生奮斗,立志創(chuàng)新。六十歲時(shí),他開(kāi)始總結(jié)一生的涉獵,把生活情趣和藝術(shù)品味,都用文字記錄下來(lái),寫(xiě)成了《閑情偶記》。

        李漁晚年遷回杭州,買山而隱,從此移居畫(huà)圖中。此時(shí)他的生活已經(jīng)頗為窘迫,可他仍然準(zhǔn)備踏雪尋梅,苦中作樂(lè)。只是,大概他自己也沒(méi)有料到,春節(jié)剛過(guò),元宵節(jié)還沒(méi)到,水仙開(kāi)得剛好,他卻在一個(gè)大雪紛飛的清晨,告別了紅塵。

        那個(gè)冬天,西湖邊開(kāi)的都是白梅。

        塵世的風(fēng)霜總是無(wú)情,心里有一個(gè)柔軟的向往,可以多一些自在和從容。與其收拾行囊,做生命里的旅者,馬不停蹄地追逐,唯恐落到后面,錯(cuò)過(guò)季節(jié)里的嫣紅,不如,就在此刻停下來(lái)。

        且停亭下,且停停。

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