陳君

摘 要：在我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，國(guó)畫是其重要的一部分，發(fā)揮著不可代替的作用，不但豐富了人們精神文化生活，而且強(qiáng)化了人們的藝術(shù)鑒賞力。意境是衡量國(guó)畫作品的主要標(biāo)準(zhǔn)，基于此，本文探討了在國(guó)畫創(chuàng)作中意境表現(xiàn)手法和技巧，這對(duì)于提高人們的藝術(shù)情操具有重大意義。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫藝術(shù)；意境表現(xiàn)；表現(xiàn)技巧

在我國(guó)傳統(tǒng)文化體系中，國(guó)畫藝術(shù)作為一種繪畫藝術(shù)與繪畫情感的主要表現(xiàn)形式，在不斷發(fā)展和完善下，國(guó)畫藝術(shù)中的意境表現(xiàn)形式形成了獨(dú)特的、特殊的藝術(shù)手法。雖然中國(guó)畫意境表現(xiàn)手法受到了其他作品表達(dá)形式的感染，但是也得到了很大的提高，可見(jiàn)中國(guó)畫藝術(shù)至始自終都重視表現(xiàn)“意境”，可見(jiàn)“意境”是中國(guó)畫的靈魂。

1 中國(guó)畫藝術(shù)中“意境”的內(nèi)涵

說(shuō)到國(guó)畫藝術(shù)中的“意境”，就會(huì)想到我國(guó)的思想流派。在多年的發(fā)展下，我國(guó)形成以儒家為主的文學(xué)流派，此學(xué)派注重以“自我完善”為終極目標(biāo)。在國(guó)畫中，其“意境”的內(nèi)涵與儒家學(xué)派的哲學(xué)思想是相融通的，但是表現(xiàn)卻各有差異、各有不同。在表現(xiàn)國(guó)畫的“意境”中，其“意境”內(nèi)涵包括兩方面：一是在創(chuàng)作國(guó)畫中，作者通過(guò)借物抒情，將自身對(duì)于生活的熱愛(ài)、對(duì)人生的感悟，在國(guó)畫中全面彰顯，最后創(chuàng)設(shè)出與繪畫自身相符的藝術(shù)氛圍，與觀看者產(chǎn)生共鳴。二是在創(chuàng)作國(guó)畫中，作者并沒(méi)有將自身的感情意識(shí)施加給觀看者，而是在描摹現(xiàn)實(shí)美景，讓觀看者能夠了解和體驗(yàn)到作品中含有的思想。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者注重描寫國(guó)畫細(xì)節(jié)，觸發(fā)觀看者的思維意識(shí)，引發(fā)他們能夠展開(kāi)無(wú)盡的想象。這才是國(guó)畫藝術(shù)應(yīng)具有的魅力。當(dāng)觀賞者在觀賞畫作時(shí)，很容易將情感融入其中，這也是產(chǎn)生情感共鳴的一種形式。觀賞者只有體會(huì)到畫作所具有的真實(shí)情感，才能夠體會(huì)到畫作中所要表達(dá)的藝術(shù)感染力，讓其作品的內(nèi)涵與魅力能夠得到更高層次的升華。畫作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要注重繪畫過(guò)程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。通過(guò)濃墨重彩、線形統(tǒng)一等繪畫技術(shù)，將一些特有的元素融入創(chuàng)作當(dāng)中。讓觀賞者產(chǎn)生對(duì)作品不同角度理解的同時(shí)，還可以激發(fā)觀賞者的聯(lián)想力。從而可以突顯出國(guó)畫藝術(shù)所具有的深層魅力，將中國(guó)畫藝術(shù)中的 “意境”體現(xiàn)得淋漓盡致。

2 國(guó)畫創(chuàng)作中運(yùn)用“意境”的要點(diǎn)

2.1 “動(dòng)靜結(jié)合”形式的運(yùn)用

在創(chuàng)作國(guó)畫藝術(shù)過(guò)程中，動(dòng)和靜對(duì)表現(xiàn)“意境”發(fā)揮著重要的作用，也是國(guó)畫藝術(shù)“意境”表現(xiàn)主要形式。從表面上來(lái)講，國(guó)畫所體現(xiàn)的藝術(shù)形式是靜態(tài)形式的藝術(shù)創(chuàng)作，平鋪直敘，不會(huì)感覺(jué)到動(dòng)態(tài)的因素。但在國(guó)畫中所蘊(yùn)含的“意境”正是在此體現(xiàn)，在創(chuàng)作國(guó)畫中，作者將動(dòng)與靜結(jié)合在一起的表現(xiàn)手法。如：在創(chuàng)作山水畫中，在幽靜、濃郁的森林中飛進(jìn)了一只充滿生機(jī)活力的小鳥，讓我們?cè)诳吹缴之嫊r(shí)，能及時(shí)感受到小鳥的活潑、鬧騰，為靜態(tài)的森林畫添加了一些動(dòng)態(tài)的元素。也正是在這種“動(dòng)靜相生”的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)下，讓廣大觀賞者在看到國(guó)畫時(shí)，可以從畫面中感受到畫中所講述的故事，并與作者產(chǎn)生共鳴，這正是國(guó)畫中“動(dòng)靜結(jié)合”的主要形式。

2.2 “線形統(tǒng)一”形式的運(yùn)用

國(guó)畫的“線形統(tǒng)一”結(jié)合是創(chuàng)作國(guó)畫的淵源。在最開(kāi)始創(chuàng)作國(guó)畫時(shí)，線條是表現(xiàn)意境的主要形式，這與國(guó)畫的發(fā)展背景是密切相關(guān)的。在創(chuàng)作國(guó)畫時(shí)，人們創(chuàng)作國(guó)畫主要是在巖壁形式上進(jìn)行。所以，在創(chuàng)作國(guó)畫中非常重視線條因素。發(fā)展到今天，線條依然是國(guó)畫中體現(xiàn)“意境”的主要手法，在勾勒線條下，國(guó)畫才能體現(xiàn)出生動(dòng)的、和諧的勞動(dòng)畫面，并在其中蘊(yùn)藏著一定的生活哲理。在最近幾年來(lái)，在國(guó)畫中，簡(jiǎn)筆和素描成為了其主要代表，因地制宜的來(lái)講簡(jiǎn)筆和素描卻有生動(dòng)之處。在創(chuàng)作國(guó)畫中，藝術(shù)家一般都會(huì)凸顯線條，要么昂揚(yáng)肆意，要么尖銳形象，充分的表達(dá)了作者內(nèi)心的情感。

2.3 “虛實(shí)相生”形式的運(yùn)用

“虛實(shí)相生”對(duì)于我們來(lái)講，非常熟悉，在國(guó)畫“意境”中此種表現(xiàn)手法很常見(jiàn)。通常來(lái)講，“實(shí)”指的是我們?nèi)庋勰軌蚩吹降牟糠?；“虛”指的是我們?nèi)庋蹮o(wú)法看到的部分。在國(guó)畫的“意境”中，唯有將“實(shí)”與“虛”有效的結(jié)合，才能創(chuàng)設(shè)出令人向往的意境。根據(jù)創(chuàng)作國(guó)畫的特征，“實(shí)”指的是在創(chuàng)作國(guó)畫中應(yīng)用的繪畫技巧，如繪畫的比例、描繪、技巧等，這些內(nèi)容確保了繪畫的整體性和完整性。在此基礎(chǔ)上，“虛”便是在具體的繪畫中體現(xiàn)的“意境”。如渲染國(guó)畫的技巧，作者運(yùn)用濃墨的色彩來(lái)繪畫出一個(gè)若有若無(wú)的境界，這個(gè)境界是引人入勝的。在國(guó)畫的“意境”表現(xiàn)中，虛實(shí)是互相協(xié)調(diào)和補(bǔ)充的，唯有“虛實(shí)融合”的國(guó)畫創(chuàng)作中，才能更好地體現(xiàn)國(guó)畫意境。

2.4 “濃墨重彩”形式的運(yùn)用

在國(guó)畫“意境”的表現(xiàn)中，畫面的震撼感作為很關(guān)鍵的一部分，在提高畫面的整體感和美觀感中發(fā)揮著重要的作用。在大多數(shù)國(guó)畫中，即便是掃一眼，每幅國(guó)畫都會(huì)帶來(lái)視覺(jué)上的震撼，從而刺激著觀看者想要深入了解國(guó)畫的欲望，這便是國(guó)畫中“濃墨色彩”的作用。在我國(guó)山水墨畫中，此種表現(xiàn)手法很常見(jiàn)。國(guó)畫的“濃墨色彩”最初誕生于唐朝，作者使用原料加以清水的多少引為濃墨、濕墨和淡墨等，來(lái)實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫寫實(shí)的目的。這就需要作者在創(chuàng)作國(guó)畫時(shí)自身要與創(chuàng)設(shè)的意境相融，唯有如此，才能創(chuàng)設(shè)出撥動(dòng)人心的作品。如：在創(chuàng)作《金河畔秋意濃》這幅國(guó)畫作品中，作者將遠(yuǎn)處的青山、火紅的楓葉、近處的漁船等拿捏的恰到好處，意境非常唯美。

3 表達(dá)國(guó)畫藝術(shù)意境的技術(shù)技巧

與其他繪畫藝術(shù)對(duì)比而言，國(guó)畫與其是有明顯差異的，具備鮮明的特征。國(guó)畫的匠心獨(dú)運(yùn)的繪畫風(fēng)格源于我國(guó)歷史發(fā)展遺留下的繪畫技巧，這些技巧包括空間構(gòu)圖技巧、用筆技巧和著墨技巧等。如下對(duì)這些技巧進(jìn)行了說(shuō)明：一是用筆的技巧。此技巧是提高國(guó)畫作品的主要方式之一，特別是在山水畫中講究居多。在古代繪畫中就提出了用筆的技巧和筆勢(shì)的力度與走向，這些都需要長(zhǎng)久的練習(xí)才能很好地掌握。畫作不但要傳神和使用規(guī)格的筆外，還要融入自身的感情因素，在執(zhí)行畫筆中一些硬性的技術(shù)技巧要求是必需的。二是，著墨的技巧。在歷史的快速發(fā)展下，國(guó)畫題材越發(fā)多樣化，也涌現(xiàn)了多種類別的紙張，相對(duì)應(yīng)的著墨技巧也在變化中。水墨與彩墨主要以墨為原料，融入水的調(diào)節(jié)配比不同的濃度，讓畫者運(yùn)用墨跡在創(chuàng)作國(guó)畫中變換黑色、白色、灰色三種層次，運(yùn)用積墨、潑墨和蘸墨等技巧設(shè)計(jì)出形式各樣的人物形象、悠遠(yuǎn)引人的意境。三是空間構(gòu)圖的技巧。在構(gòu)建山水畫意境中，空間構(gòu)圖是其構(gòu)建的基礎(chǔ)?？臻g構(gòu)圖的巧妙性在于傳遞畫面的意境，并運(yùn)用一定的技巧用多種形式的黑色、白色、灰色將遠(yuǎn)景與近景過(guò)渡在一起，在更迭顏色中呈現(xiàn)出畫面后的意境。

4 結(jié)語(yǔ)

從上面的分析可以表明，“意境”既是國(guó)畫的精髓，也是國(guó)畫藝術(shù)思想的主要表現(xiàn)手法。在創(chuàng)作國(guó)畫中，作者常常運(yùn)用“線形統(tǒng)一”“動(dòng)靜結(jié)合”和“濃墨色彩”等多種表現(xiàn)手法來(lái)襯托出國(guó)畫中的意境，將觀看者帶入這種意境中，從而深入的感受到國(guó)畫的魅力。但我們都知道，藝術(shù)并沒(méi)有固定的結(jié)論，藝術(shù)的創(chuàng)作來(lái)源于作者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心世界，可見(jiàn)每一幅國(guó)畫作品都在表現(xiàn)著作者的內(nèi)心情感。

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