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        論現(xiàn)代青花藝術(shù)表現(xiàn)形式的多元性

        2017-05-05 01:42:07劉江輝
        藝術(shù)科技 2016年11期
        關(guān)鍵詞:表現(xiàn)形式青花

        劉江輝

        摘 要:現(xiàn)代青花藝術(shù)是在傳統(tǒng)青花的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法而創(chuàng)造出來的一種新的青花形式,由于現(xiàn)代青花還在發(fā)展當(dāng)中,其創(chuàng)新還沒有形成固定的模式,其技藝和工藝還處在不斷的探索階段,加上全球化的國際環(huán)境因素,現(xiàn)代青花藝術(shù)在表現(xiàn)形式方面呈現(xiàn)出多元性特點(diǎn)。本文就多元性表現(xiàn)形式形成的原因,以及現(xiàn)代青花的具體表現(xiàn)形式做了一些梳理,希望能夠?yàn)樵谔剿髀飞系那嗷ㄋ囆g(shù)工作者提供一些幫助。

        關(guān)鍵詞:青花;表現(xiàn)形式;異質(zhì)材料

        0 引言

        現(xiàn)代青花是相對(duì)于傳統(tǒng)青花概念而提出的,是指陶瓷藝術(shù)家學(xué)習(xí)、借鑒傳統(tǒng)青花的藝術(shù)精髓,以青花媒材為物質(zhì)基礎(chǔ),以表達(dá)現(xiàn)代人的審美情感,展現(xiàn)個(gè)性,體現(xiàn)人文情懷,并結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法而創(chuàng)造出來的一種新的青花形式?,F(xiàn)代青花根植于傳統(tǒng)的沃土之上,又吸收西方現(xiàn)代文化藝術(shù)的營養(yǎng),在這傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美碰撞、東方與西方的文化交流、過去與現(xiàn)代之間繼承與滲透之中,將青花從單一的裝飾形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代多元表現(xiàn)形式。首先我們來分析一下現(xiàn)代青花多元表現(xiàn)方式形成的主要原因。

        1 多元性表現(xiàn)形成的具體原因主要有

        1.1 西方藝術(shù)思潮的影響

        現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)文明和精神文明不斷的發(fā)展變化,使得傳統(tǒng)的青花藝術(shù)已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人們的審美要求,于是人們必然會(huì)對(duì)青花藝術(shù)的發(fā)展提出更多的思考。如何創(chuàng)新,如何使作品更加具有風(fēng)格化,是現(xiàn)代藝術(shù)家不斷探索和挖掘的問題,一些藝術(shù)家吸取一些國外先進(jìn)的藝術(shù)理論與藝術(shù)形式,把青花藝術(shù)從一種單純的裝飾形式脫胎為純粹的藝術(shù)表現(xiàn)手段,用來表現(xiàn)藝術(shù)家的審美理想與思想情感?,F(xiàn)代藝術(shù)中的種種流派、風(fēng)格,如波普風(fēng)格、抽象表現(xiàn)主義、具象風(fēng)格、超寫實(shí)主義、裝置風(fēng)格、怪誕主義、極少主義等,經(jīng)過藝術(shù)家們不斷的嘗試與實(shí)踐,都得到了很好的體現(xiàn),在這種藝術(shù)觀念的滲透中,藝術(shù)家為了達(dá)到理想的藝術(shù)效果,就會(huì)擺脫傳統(tǒng)的束縛,嘗試著更新青花藝術(shù)的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法,一些藝術(shù)家試著通過陶瓷不同的肌理效果、融合的多維藝術(shù)形式、材質(zhì)特性以及釉料的影響等綜合因素,形成了多樣化的表現(xiàn)語言與形式。

        1.2 姐妹藝術(shù)技法的融合與滲透

        青花藝術(shù)與中國畫同是黑白體系的單色繪畫,他們之間有著很多的共同點(diǎn),所以先于青花藝術(shù)發(fā)展起來的中國畫,無論是在青花瓷初長成形還是后來的發(fā)展壯大的過程中,都對(duì)他的產(chǎn)生很大的滲透性影響。從內(nèi)涵到形式,再到意境和氣韻,青花瓷都與中國畫都有著很強(qiáng)的共性。就裝飾手法而言,我們就更不難發(fā)現(xiàn)中國畫影響的痕跡,構(gòu)圖方式多采用中國畫獨(dú)特的散點(diǎn)透視,青花瓷藝術(shù)中的水路設(shè)計(jì)多來自中國畫“計(jì)白當(dāng)黑”“空白”的思想。青花線條追求的“鐵線描”“釘頭鼠尾描”與中國人物畫的“十八描”如出一轍,等等。除了中國畫的影響之外,隨著中西文化的頻繁交流,現(xiàn)代青花藝術(shù)顯得更加的包容,它廣泛吸收了油畫、水彩畫等各種元素,在構(gòu)圖形式,裝飾技法、對(duì)空間的把握和對(duì)光影的敏感捕捉,都納入到了現(xiàn)代青花的創(chuàng)作當(dāng)中,顯然,要表現(xiàn)這種藝術(shù)效果,傳統(tǒng)勾勒、塌染、分水等表現(xiàn)技法是無法表現(xiàn)到位,新的表現(xiàn)技法如噴灑法、刷染法(這種技法也運(yùn)用在傳統(tǒng)青花中,但是限用于平涂,沒有表現(xiàn)立體與光影)、刻畫等方法就應(yīng)運(yùn)而生了。當(dāng)然,現(xiàn)代青花藝術(shù)的成長還汲取到了版畫和雕塑等姐妹藝術(shù)的營養(yǎng),呈現(xiàn)出異彩紛呈的局面。

        1.3 現(xiàn)代科技的進(jìn)步為多元化表現(xiàn)提供了新的可能

        現(xiàn)代先進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展,科技的進(jìn)步,技術(shù)的提高等諸多因素,使得青花藝術(shù)的創(chuàng)作空間大大增強(qiáng)。例如特種陶瓷材料的研發(fā)成功,人們可以發(fā)揮其高強(qiáng)度、高硬度、耐腐蝕耐高溫等特點(diǎn)與青花藝術(shù)結(jié)合,改變傳統(tǒng)陶瓷的性能,創(chuàng)作出現(xiàn)代青花新的藝術(shù)形式。人們還可以通過改良泥料的配方,增強(qiáng)坯體的強(qiáng)度,通過多次燒成的辦法,增強(qiáng)青花創(chuàng)作過程中的藝術(shù)表現(xiàn)力,豐富其裝飾形式與裝飾效果。隨著立體雕刻機(jī)的問世,藝術(shù)家在青花藝術(shù)創(chuàng)作的過程中,加強(qiáng)了與雕刻藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)形式。因此,這些不斷豐富的機(jī)械設(shè)備和工具,豐富了創(chuàng)作工藝,為青花藝術(shù)多元表現(xiàn)手法提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

        2 現(xiàn)代青花多元性表現(xiàn)形式的具體體現(xiàn)

        2.1 青花表現(xiàn)技法創(chuàng)新與綜合運(yùn)用

        技法是為了表達(dá)構(gòu)思和立意而服務(wù)的。青花瓷藝術(shù)到現(xiàn)在已經(jīng)有幾百年的發(fā)展歷史,經(jīng)過長時(shí)間的探索和積累,其技法表現(xiàn)已經(jīng)趨于成熟并且不斷地豐富與完善。傳統(tǒng)青花繪畫的技法,先是以線描與平涂為主,圖案性極強(qiáng),料色均勻、方法雖簡單,但卻有獨(dú)到的時(shí)代風(fēng)貌,后以分水法獨(dú)步天下,其料分五色、濃淡分明、粉潤鮮亮的特點(diǎn),一直到現(xiàn)在也是人們所鐘愛的表現(xiàn)語言。到了現(xiàn)代,青花藝術(shù)不再是一種單純的裝飾形式,而是一種純藝術(shù)的表達(dá)方式,為了能夠充分的表達(dá)藝術(shù)家們天馬行空的想象力,技法要更加的豐富多元與揮灑自如,于是青花表現(xiàn)技法的有了很大的拓展與創(chuàng)新,現(xiàn)代青花大師王步就在傳統(tǒng)青花分水技法上進(jìn)一部發(fā)展,創(chuàng)造了寫意分水法,它生動(dòng)自然、一氣呵成,不但有了陰陽向背、濃淡之分,還實(shí)現(xiàn)了分水法與寫意畫的完美結(jié)合,進(jìn)一步豐富了青花作品的審美意境。寫意法本來自于中國畫的表現(xiàn)手法,現(xiàn)代很多陶藝家受中國畫的影響,逐漸把它作為一種獨(dú)立的表現(xiàn)語言運(yùn)用到青花創(chuàng)作中去,他們把蘸滿青花料的筆在坯體上進(jìn)行搨抹,相對(duì)分水技法以濕為主,搨抹可見其干,有飛白效果,筋脈畢現(xiàn),使畫面產(chǎn)生對(duì)比,靈動(dòng)多變。

        隨著科技的進(jìn)步,在青花瓷領(lǐng)域中,釉下噴繪和青花潑彩等新技法又相繼問世,所謂釉下噴繪,是采用噴槍或噴筆在目標(biāo)物體上用青花料色進(jìn)行噴繪,這種技法能較好表現(xiàn)物體的明暗立體,并且過度自然細(xì)膩,可以單獨(dú)作畫,但最常見的都是與雕刻、分水或?qū)懸獾绕渌挤ňC合使用?!疤昵唷本褪窃诖思挤ㄅc分水、雕刻相結(jié)合的新裝飾手法,它的制作方法是率先或噴或淋上一層青花釉料,然后按照畫面需要留白的地方使用刻刀剃出畫面,線條簡潔流暢,色彩對(duì)比強(qiáng)烈,藝術(shù)效果含蓄抽象。青花潑彩技法事近幾年一些藝術(shù)家所鐘愛的獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)語言,其方法就是在低溫素?zé)玫拇砂迳希紫扔盟汛砂褰?,降低瓷板的吸水性,接著用大量的料水在坯體上或淋或潑,水不能瞬間被坯體吸收,它泥坯上自由行走或流淌,形成巧奪天工的自然肌理形態(tài),有著很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

        因此,現(xiàn)代藝術(shù)家為了能夠充分的表達(dá)自己的所思所想,往往不拘囿某種技法的表現(xiàn),而是根據(jù)每種青花技法的特點(diǎn),在藝術(shù)創(chuàng)作過程中進(jìn)行綜合使用,在繪畫時(shí)或勾或染,或搨或涂,或噴或潑,不拘形式,隨心所欲,豐富了青花藝術(shù)的表現(xiàn)手法,創(chuàng)造了與時(shí)俱進(jìn)的青花藝術(shù)形式。

        2.2 青花與其他陶瓷語言的結(jié)合

        青花藝術(shù)具有為之稱道的兼容性,除了技法多樣之外, 還表現(xiàn)為與陶瓷其他語言相結(jié)合。青花藝術(shù)在幾百年的發(fā)展歷程中,青花與顏色釉結(jié)合就衍生出數(shù)十個(gè)品種:白釉青花、青花釉里紅、青花斗彩、影青青花、青花玲瓏、青花五彩、色釉青花等等。其中色釉青花、是近階段青花藝術(shù)工作者努力的方向之一,呈現(xiàn)出來與傳統(tǒng)青花迥然不同的面貌與精神氣質(zhì)。色釉青花雖然在傳統(tǒng)青花中有所體現(xiàn),但一般都是單色釉為襯,目的是與青花形成對(duì)比,突出青花圖案。而現(xiàn)代青花藝術(shù)與顏色釉結(jié)合體現(xiàn)出更多的自由性和多變性。隨著現(xiàn)代顏色釉的不斷豐富與發(fā)展,人們選擇使畫面協(xié)調(diào)的顏色釉來作為背景或主體代替?zhèn)鹘y(tǒng)的分水技法,豐富了色彩效果,給人以耳目一新的感覺。比如現(xiàn)在有些藝術(shù)家在繪制人物畫時(shí),就用具有強(qiáng)烈的陶瓷語言特色的花釉繪制人物衣飾,然后再用青花勾勒人物結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié),燒成后花釉呈現(xiàn)出色彩斑斕的藝術(shù)效果與青花的雅致細(xì)膩相得益彰,更好地滿足了人們多品味、多層次的精神需求。

        除了跟顏色釉結(jié)合之外,青花也經(jīng)常會(huì)與其他形式的陶藝語言相結(jié)合。因?yàn)榍嗷ň哂杏撵n沉靜、清新高雅藝術(shù)品格,與陶瓷泥、火、釉所呈現(xiàn)出來的或柔軟或迷離、或粗狂或敦厚的氣質(zhì)不一樣,因此,現(xiàn)代陶藝家在創(chuàng)作的過程中,陶藝家利用泥料柔韌可塑性來拉伸和壓捺局部,通過刮劃、壓印、雕刻等方法使作品充滿了趣味和自然的質(zhì)感。這種或粗獷或細(xì)膩的膩味偶然性的表達(dá),與青花的純粹與工麗形成對(duì)比,創(chuàng)作成有新意的作品。增強(qiáng)了青花藝術(shù)的表現(xiàn)力,為青花藝術(shù)的發(fā)展開辟了一條新的道路。

        2.3 青花與其他異質(zhì)材料的相結(jié)合

        這些年來,在后現(xiàn)代藝術(shù)的影響的大環(huán)境下,藝術(shù)材料本身的特質(zhì)美感被廣大藝術(shù)家所關(guān)注,綜合材料藝術(shù)創(chuàng)作正在生成的探索性態(tài)勢。青花作為中國傳統(tǒng)文化的標(biāo)志之一,被國內(nèi)外的藝術(shù)家作為一種時(shí)尚運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。在陶瓷藝術(shù)鄰域,特別是環(huán)境陶藝當(dāng)中,青花往往與陶泥、匣缽?fù)烈约澳突鹜恋却种撇牧舷嘟Y(jié)合,細(xì)膩溫潤的青花元素與粗獷樸素的泥土形成對(duì)比,豐富了藝術(shù)的質(zhì)感、色彩與肌理效果,創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式,另外,青花與木材、金屬、玻璃等材料創(chuàng)造性的結(jié)合,搭配青色這種安定寧靜的色調(diào),更能凸顯青花清麗、明艷,既能近觀又能遠(yuǎn)看,“近看顏色遠(yuǎn)看花”別有一番風(fēng)味,體現(xiàn)出一種多樣而獨(dú)特、自然而不矯飾的魅力,增加了青花藝術(shù)的表現(xiàn)力,使得單一性傳統(tǒng)青花材質(zhì)散發(fā)出不同的藝術(shù)魅力。

        3 結(jié)語

        多樣性發(fā)展從另一個(gè)側(cè)面反映了眾多人努力的成果。藝術(shù)要發(fā)展進(jìn)步就要打破代代相傳千人一面的裝飾格局,突破諸多觀念、技法、材質(zhì)等束縛,這樣的藝術(shù)才會(huì)顯得更加神奇奪目?,F(xiàn)代青花藝術(shù)是在繼承傳統(tǒng)青花基礎(chǔ)上的一種創(chuàng)新,還是尚在發(fā)展中的藝術(shù),其創(chuàng)新還沒有形成固定的模式,其技藝和工藝還處在不斷的探索階段,其理論研究還處在完善階段,現(xiàn)代青花藝術(shù)家在繼承中尋找發(fā)展,在題材、材料、造型、技法和表現(xiàn)形式上尋找方向,使得現(xiàn)代青花藝術(shù)呈現(xiàn)一種多元化趨勢,煥發(fā)出無限的生機(jī)。

        參考文獻(xiàn):

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        [2] 周鵬.現(xiàn)當(dāng)代青花山水的藝術(shù)表現(xiàn)形式及審美內(nèi)涵[J].景德鎮(zhèn)陶瓷,2014(4):5-6.

        [3] 徐國平.與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代青花技法[J].江西畫報(bào),2012(6).

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