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摘 要：服飾色彩體現(xiàn)劇中人物的性格特征，揭示劇中人物的社會地位 ，暗示劇中人物的命運，是電視劇中塑造人物形象、推動情節(jié)發(fā)展的重要內(nèi)容。準(zhǔn)確的服飾色彩的運用能夠給予觀眾恰當(dāng)?shù)男睦戆凳竞蛷娏业囊曈X吸引。論文以電視劇《寂寞空庭春欲晚》為例，從女主角的身份、地位和性格、命運等方面來論述服飾色彩因素在劇中的運用和效果。

關(guān)鍵詞：服飾色彩；性格命運；身份地位

清代末期服飾色彩無論是在設(shè)色理念、色彩搭配還是經(jīng)營位置方面，都集中反映出中國傳統(tǒng)服飾的裝飾美，暗指出權(quán)力和身份等級。藝術(shù)家們采用象征化、抽象化等藝術(shù)手法巧妙睿智地將我國祈福納祥、驅(qū)惡辟邪的傳統(tǒng)思想運用到服飾中，使其錦上添花，更加光彩奪目。

電視劇《寂寞空庭春欲晚》猶如一股清流，摒棄以前慣用的宮斗戲或厚重歷史大片，引領(lǐng)純愛宮廷劇新風(fēng)尚，尤其是服裝造型一改之前大紅大黃的濃重暖色調(diào)子，而是以清新唯美打動人。將傳統(tǒng)服飾元素與現(xiàn)代元素完美結(jié)合，打造出了不同以往的新形象。比如劇中劉愷威飾演的康熙造型就不再是常見的皇帝專用的明黃色，而是以藍色、月白色、石青色、紅色、黑色居多，將一代帝王深情、儒雅、瀟灑、無奈的一面展現(xiàn)得淋漓盡致。鄭爽塑造的衛(wèi)琳瑯一角造型清麗，以藍、綠、白色為主的冷色調(diào)服裝更加符合人物的性格，也更貼合人物的命運。

1 服飾色彩與人物的身份和地位

對于一部優(yōu)秀的影視劇來說，成功的要素固然缺少不了演員的精湛演技，但也同樣離不開妥帖又精致的服飾設(shè)計。服裝的款式、面料和配飾直接昭示著劇中人物的身份和地位，服裝的色彩則向觀眾傳達出人物的性格、內(nèi)心世界、審美情趣等。所以服飾色彩是塑造人物形象、推動情節(jié)發(fā)展的重要內(nèi)容。

電視劇《寂寞空庭春欲晚》中服飾設(shè)計整體清新淡雅，細(xì)節(jié)考究，獨具一格，盡顯古典韻味。下面就以女主身份地位的變化為主線，選取典型服飾來論述色彩的運用和效果。

1.1 質(zhì)樸秀氣的浣衣女

女主身份是浣衣女時，服裝大多數(shù)以素凈的白色為主，加上雅致的藏藍色，搭配在一起十分素雅，襯托出人物的清純秀氣。例如，女主梳著一字頭，頭上戴著簡潔的小白花，身著質(zhì)樸素凈的白布旗裝，領(lǐng)口袖口鑲滾藏藍色邊，斜襟處有藏藍色如意云紋鑲滾花邊點綴，胸前佩戴白色梨花造型玉佩。簡約的裝扮反襯出女主清麗脫俗的氣質(zhì)，有種不食人間煙火的清冷，不僅符合女主角當(dāng)時卑微的浣衣女這一處境和身份，還在視覺上給觀眾呈現(xiàn)出一幅清秀無比的畫面。

又比如女主角身著月白色長衫，外罩牙白色粗布大襟長坎肩，也能穿出清純雅致的感覺。此時的衛(wèi)琳瑯雖為卑微的浣衣女，但是未知真實身世的她天真浪漫，嬌俏可愛，就算身穿質(zhì)地粗糙、色彩單一的麻衣也顯得光彩照人。

1.2 清新雅致的御前侍女

琳瑯身份是御前侍女時，服飾較之浣衣女有了很大的改變，相比別的清宮戲也更加講究，刺繡花紋色彩搭配，都別具魅力。她梳著鈿子頭，頭飾上的點翠和耳飾都采用了低調(diào)又不失華貴的銀色，身穿一襲綠色旗裝，水綠色的長衫，石青色領(lǐng)口、馬蹄袖寬緣上有中黃、橘色、草綠、黑色、組成的精美古典的小碎花刺繡點綴，腰上配有石青色的腰帶。整個裝扮運用同類色和鄰近色的色彩搭配手法，顯得統(tǒng)一又豐富，清新不失雅致，凸顯宮廷裝的華麗。

另外一套著裝是在原來旗裝的外面罩了一件藍綠色的短款坎肩，坎肩中心用藍白相間的樹葉圖案裝飾，有種跳躍靈動的感覺，領(lǐng)口和袖口用黑色鑲邊，藍綠色盤扣點綴其間。梳著兩把式的發(fā)型，發(fā)飾由兩朵薄荷綠頭花和簡單的銀色發(fā)簪組合而成，與通身服裝的色彩遙相呼應(yīng)。深淺不一的綠色系與黑色配搭在一起，給人一種出水芙蓉的效果，加上簡單大方的款式，不僅符合御前宮女的身份還處處彰顯著女主的青春活力。

1.3 柔美溫婉的衛(wèi)答應(yīng)

女主角被冊封為衛(wèi)答應(yīng)后，服飾也有了新的面貌。俗話說“粉青綠，人品細(xì)”，粉青、粉綠色使女性多了一些柔美、俏麗與溫婉。例如，女主身穿白緞云肩旗裝，粉綠色滾邊立領(lǐng)，右衽，開衩，四合如意云紋托領(lǐng)，袖口、下擺也用粉綠色鑲邊，上面搭配有白色、粉青色的精美刺繡，粉綠色的盤扣掩映其中。梳著架子頭，發(fā)飾由淡紫色的花朵和水綠色的發(fā)簪組合而成。女主角粉綠色的珍珠耳飾嚴(yán)格遵循了清代宮廷后妃的習(xí)俗——一耳三鉗，在還原歷史的同時，又結(jié)合演員與角色的特色增添了新的元素。

另外要特別提到的就是本劇還非常注重情侶服裝的色彩搭配，每場男女主角一起出場時，貌似不經(jīng)意間又都經(jīng)過精心設(shè)計了，能讓觀眾僅從他們的服飾搭配上就能看出劇情的深意。例如鄭爽這件粉青色旗裝與劉愷威飾演的皇帝的白色長袍搭配在一起，有種寧靜雅致的氣息，古代情侶裝的即視感，倒是很養(yǎng)眼呢！

另外一套裝扮是淡雅的粉色與嫩黃色拼接的立領(lǐng)旗裝，嫩黃色的衣身上點綴著素雅的粉色小梅花，與此形成呼應(yīng)對比的是粉色領(lǐng)口、衣袖上用圖案繁復(fù)的金色刺繡裝點，彰顯出了華貴感，映襯了琳瑯目前的身份。兩把頭上插著粉色、黃色花朵和碧璽珠釵飾品，杏色珍珠耳飾，杏色、黃綠色的瑪瑙戒指，都顯現(xiàn)出嬌嫩俏麗的女性情懷。

在與劉愷威飾演的康熙一起撫琴時，鄭爽飾演的琳瑯又身穿水粉色大紗地百蝶紋夾袍，小立領(lǐng)，右衽，水粉色的紗地上銹白色蝶紋，大小蝴蝶，姿態(tài)各異，栩栩如生。領(lǐng)口、袖口及下擺是草綠色紗地窄緣。色彩搭配亮麗高雅，柔美動人，頭飾華麗而不張揚，單側(cè)的粉色小珠穗流蘇更添搖曳風(fēng)姿，不僅暗示女主角此時正得圣寵，地位顯赫，而且淡粉淡綠色更襯托出衛(wèi)答應(yīng)清新脫俗的魅力與溫婉動人的氣質(zhì)。

1.4 華麗內(nèi)斂的良嬪

不同純度和明度的紫色搭配在一起的良嬪裝，嬌艷又不失雍容華貴。領(lǐng)口袖口用對比色灰綠色來反襯紫色袍身的艷麗。袍身上粉紫色的折枝花卉與金色華麗的瑪瑙釵頭飾，金飾戒指等都揭示了女主身份地位的提高，也暗示了女主現(xiàn)在成長為一名成熟內(nèi)斂的少婦。此時深知自己身世，經(jīng)歷了很多變遷后的女主不似之前那樣天真浪漫，所以面妝也用飽和度很高的紫色眼影和唇彩來暗喻琳瑯的成長，加上憂郁的眼神、孤寂的表情使觀眾更能體會此刻琳瑯的心理變化。

2 服飾色彩與人物的性格和命運

影視服裝常?？梢圆唤?jīng)意間鋪設(shè)劇情、烘托營造氛圍、傳遞情緒。服裝的款式和面料可以直接反映人物的社會背景與身份；服裝的配飾可以反映人物的地位和性格；恰當(dāng)?shù)姆椛士梢酝怀鋈宋镄愿裉卣?、?nèi)心世界、審美情趣，令角色形象生動；可以增強影片的視覺效果，突出影片的藝術(shù)風(fēng)格特點，對加強影片人物角色的塑造發(fā)揮重要作用；也可以感染觀眾的情緒，使觀眾更直觀的感受人物的命運。

影視劇《寂寞空庭春欲晚》中的服飾色彩依托劇情的發(fā)展，人物的命運不斷變化著色彩特征和搭配方式，形成了一種既變化又統(tǒng)一的色彩基調(diào)。比如鄭爽飾演的女主角衛(wèi)琳瑯的服飾色彩就與人物性格緊密聯(lián)系在一起，通過人物服飾色彩的變化來表現(xiàn)人物的命運和情緒變化。劇中琳瑯大多數(shù)都是素雅色系，不僅凸顯人物性格的秀氣溫婉，也暗示了女主角的悲劇命運。常言道孤寡者宜用青色，以表其孤寂。當(dāng)女主角身份是浣衣女時，她的服飾色彩大多選用以藍色和白色為主的冷色調(diào)，揭示琳瑯的清純脫俗、低調(diào)平和；也襯托出她孤苦無依的境遇，有一種安之若命的意思。身份是御前宮女時，服飾色彩以綠色和石青色為主，清新不失雅致，綠色屬中性色，象征著青春活力、希望、和諧。此階段也是琳瑯和康熙感情逐漸升溫，最后定情的甜蜜時期，不知真實身份的琳瑯此時以為找到了依靠和幸福，對未來充滿了美好的期盼。

可是造化弄人，家仇讓相愛的兩人痛苦、矛盾、糾結(jié)，此時的琳瑯也從宮女逆襲成為帝王之妃。色彩選用粉青、粉綠色，嬌俏柔美、清秀無比的同時又有種冷清孤寂、憂郁惆悵。雖然備受恩寵，但眼神里卻再也看不到神采飛揚，嬌嗔可愛，似乎真的演活了衛(wèi)琳瑯這個凄美的人物。到劇末，琳瑯經(jīng)歷了世事變遷，看清了自己的內(nèi)心，可是命途多舛，從此相愛之人一墻之隔卻相見無期。不同純度和明度的紫色服飾與艷麗的紫色面妝搭配在一起，高貴優(yōu)雅，溫婉動人，更反襯出女主角悲寂、哀婉的心情，渲染出濃厚的悲劇氛圍，使觀眾無限唏噓，感嘆“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”。

3 結(jié)語

縱觀影壇，任何一部好的古裝影視作品都離不開出色的人物造型設(shè)計。精良恰當(dāng)?shù)姆椛蚀钆洳粌H讓每一個角色的性格更加飽滿，還能吸引觀眾眼球，提升影視作品的藝術(shù)感染力和視覺表現(xiàn)力。服飾文化和服飾色彩的運用都要在尊重歷史的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代的思維理念，迎合現(xiàn)代人的審美取向，力求突破創(chuàng)新。只有這樣，塑造的人物形象才能符合今人看古人的審美需求，才能有強烈的視覺沖擊力，才能圈粉無數(shù)，才能成為經(jīng)典。

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