馮亞

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京，100024）

論電視藝術(shù)中的功能性音樂(lè)

馮亞

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京，100024）

功能性音樂(lè)是電視音樂(lè)藝術(shù)的主要類(lèi)型之一。這類(lèi)音樂(lè)又可以“標(biāo)志”、“銜接”、“音效”等幾種情態(tài)存在，其中作為銜接的功能性音樂(lè)又有劃分板塊、制造懸念、調(diào)整節(jié)目的節(jié)奏等具體作用——每一類(lèi)情況都能在電視藝術(shù)的實(shí)踐中找到豐富的實(shí)例。功能性音樂(lè)拓展了音樂(lè)的實(shí)用功能，成了最具電視特色的音樂(lè)類(lèi)型。

電視藝術(shù) 音樂(lè) 功能

音樂(lè)藝術(shù)的魅力在于富有美感的音響，情感性是音樂(lè)美的社會(huì)屬性。在電視藝術(shù)中，音樂(lè)是構(gòu)成電視藝術(shù)“金三角”——畫(huà)面、語(yǔ)言、音樂(lè)音響的重要元素，通過(guò)發(fā)揮音樂(lè)有聲性特征，黏合畫(huà)面與語(yǔ)言，共同創(chuàng)造聲畫(huà)藝術(shù)。有些電視藝術(shù)中的音樂(lè)突出審美功能，具有強(qiáng)烈的情感性，也有一部分音樂(lè)則更強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能，成為具有“電視化”特點(diǎn)的音樂(lè)類(lèi)型。

一、電視音樂(lè)藝術(shù)的類(lèi)型

電視音樂(lè)藝術(shù)林林總總，千差萬(wàn)別，包括電視劇等在內(nèi)的任何一個(gè)單元的節(jié)目都離不開(kāi)音樂(lè)。音樂(lè)在不同的節(jié)目形態(tài)中的功用也各不相同。根據(jù)音樂(lè)對(duì)于電視節(jié)目形態(tài)的功能，電視音樂(lè)藝術(shù)可以劃分為三種類(lèi)型：抒情性、中性和功能性。

抒情性音樂(lè)抒情性音樂(lè)是指音樂(lè)個(gè)性突出、審美品格明確、情緒情感張揚(yáng)，并具有一定的民族性和時(shí)代特征的音樂(lè)。抒情性音樂(lè)的藝術(shù)性最高，就審美品格而言，崇高、優(yōu)美、歡快、跳躍、激動(dòng)、悲哀、悲憤等，都能通過(guò)電視音樂(lè)作品表現(xiàn)出來(lái)，并且通過(guò)電視化的制作后，音樂(lè)作品的抒情性可能得以進(jìn)一步強(qiáng)化。抒情性的音樂(lè)充分發(fā)揮音樂(lè)的審美功能，以美感人，并獲得新的藝術(shù)效果。比如歌曲《難忘今宵》，原是為1984年春節(jié)晚會(huì)創(chuàng)作，歌詞簡(jiǎn)練樸素，朗朗上口，旋律平實(shí)之中蘊(yùn)含力量，概括了中國(guó)人的含蓄中透著的熾烈愛(ài)國(guó)情懷，加上演唱者李谷一略帶流行感覺(jué)的新潮唱法，烘托了萬(wàn)家團(tuán)圓的除夕之夜，國(guó)人對(duì)于國(guó)富民強(qiáng)的期許之情，深深打動(dòng)了億萬(wàn)觀眾。此后，此曲被廣為傳唱，幾乎每年的春晚都會(huì)表演這首歌曲——常常是在晚會(huì)的高潮之處。此曲成了電視創(chuàng)作的經(jīng)典音樂(lè)作品。各類(lèi)晚會(huì)中的演唱節(jié)目、MV，所有的電視劇、動(dòng)畫(huà)片的主題歌、主題曲、插曲，以及廣告音樂(lè)等，基本都是抒情性的音樂(lè)。

中性音樂(lè)中性音樂(lè)的特點(diǎn)是音樂(lè)的抒情性淡化，沒(méi)有明確的情緒傾向，也沒(méi)有清晰的地域風(fēng)采，體現(xiàn)了音樂(lè)的象征功能。在音樂(lè)語(yǔ)言方面，動(dòng)機(jī)不追求個(gè)性特征，比較平和；通常旋律流暢但音樂(lè)的張力被壓迫束縛；速度中庸，缺少對(duì)比；樂(lè)思不會(huì)做富于戲劇性的邏輯發(fā)展；多采用融合性好的音色，大量使用電子樂(lè)器。中性音樂(lè)總體上是“不溫不火”的音樂(lè)風(fēng)格，不追求音域、音色、力度等方面的張揚(yáng)。中性音樂(lè)利用音樂(lè)的“有聲型不確定性”，通過(guò)制造“平庸”的風(fēng)格增加黏性，適合作為節(jié)目的配樂(lè)，具有較大的適用范圍。中性音樂(lè)可以與不同的畫(huà)面、不同的節(jié)目?jī)?nèi)容、不同的創(chuàng)作風(fēng)格匹配，呈現(xiàn)出不同的電視效果。中性音樂(lè)適宜充當(dāng)電視節(jié)目的背景音樂(lè)，在各類(lèi)專(zhuān)題片、紀(jì)錄片、欄目的片頭音樂(lè)等當(dāng)中應(yīng)用廣泛。

功能性音樂(lè)功能性音樂(lè)是指在電視藝術(shù)中，實(shí)用性增強(qiáng)、審美性弱化的音樂(lè)片段或音樂(lè)碎片。音樂(lè)的魅力首先在于審美，但是在電視藝術(shù)中，有些音樂(lè)更強(qiáng)調(diào)區(qū)別于審美的實(shí)用功能，比如：劃分板塊、銜接畫(huà)面、調(diào)整節(jié)奏等等。功能性音樂(lè)不是不追求音樂(lè)的美感，而是受到節(jié)目篇幅、剪輯、聲畫(huà)關(guān)系等因素的制約，常常只能是一個(gè)樂(lè)思的碎片，其旋律、長(zhǎng)短、音色、錄制等方面完全依節(jié)目形態(tài)而定，一般沒(méi)有原型音樂(lè)形態(tài)，是電子樂(lè)器參與制作的音樂(lè)。新聞、娛樂(lè)類(lèi)欄目中的銜接音樂(lè)，語(yǔ)言類(lèi)、真人秀節(jié)目中的音效化音樂(lè)等都屬于功能性音樂(lè)。

二、作為標(biāo)志的功能性音樂(lè)

標(biāo)志（英文俗稱(chēng)為L(zhǎng)OGO），是表明事物特征的記號(hào)。標(biāo)志音樂(lè)是在電視媒介播放的專(zhuān)屬于某一欄目、頻道、電視臺(tái)的特殊音樂(lè)，隨片頭或片尾畫(huà)面反復(fù)播放。標(biāo)志音樂(lè)是濃縮了確定信息的音響符號(hào)，與電視觀眾形成聽(tīng)覺(jué)上的“約會(huì)”機(jī)制。

多數(shù)標(biāo)志音樂(lè)是器樂(lè)曲，多為電子合成音樂(lè)。標(biāo)志音樂(lè)體現(xiàn)欄目、頻道、電視臺(tái)的基本內(nèi)容、風(fēng)格與定位。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)欄目的形象，標(biāo)志音樂(lè)一般都具有比較鮮明的個(gè)性。比如，《新聞聯(lián)播》是一檔非常重要的新聞欄目，其片頭的標(biāo)志音樂(lè)（見(jiàn)譜例1）雖然簡(jiǎn)短，但必須體現(xiàn)欄目的格調(diào)、特點(diǎn)：短短20秒，首先呈現(xiàn)的大調(diào)主和弦莊嚴(yán)穩(wěn)重，從第四小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入五聲音階，彰顯民族音樂(lè)風(fēng)格，之后穩(wěn)定結(jié)束在調(diào)式主音；通過(guò)電子音樂(lè)合成的音樂(lè)織體豐富，編排細(xì)膩，富于時(shí)代感和民族特征，展現(xiàn)了這個(gè)欄目大氣、莊重、面向全國(guó)、融合世界的新聞性和權(quán)威性特征。這段標(biāo)志音樂(lè)歷經(jīng)多年不變，其鮮明的個(gè)性早已獲得觀眾認(rèn)可，歷久彌新。

又如，鳳凰衛(wèi)視的臺(tái)標(biāo)音樂(lè)（見(jiàn)譜例2）很短，僅為兩小節(jié)的音樂(lè)卻跨越了兩個(gè)八度，被不同的電子音色和音區(qū)分為上下兩個(gè)半句，映襯畫(huà)面中的兩只鳳凰的形象，一張一弛，一東一西，在結(jié)尾高潮處匯合。音樂(lè)旋律緊湊、大調(diào)調(diào)性明朗，電子合成音樂(lè)營(yíng)造出速度與時(shí)尚感。這段音樂(lè)可以說(shuō)體現(xiàn)了鳳凰衛(wèi)視面向全球華人，力求反映東、西方文化溝通的特色，也顯示了鳳凰臺(tái)關(guān)注時(shí)政、引領(lǐng)電視報(bào)道的快捷、客觀、務(wù)實(shí)的風(fēng)尚。

標(biāo)志音樂(lè)配合視像，可在傳播欄目形象、提高欄目知名度等方面發(fā)揮獨(dú)特的功用。比如央視《東方時(shí)空》是一檔綜合新聞欄目，其標(biāo)志音樂(lè)（見(jiàn)譜例3）旋律簡(jiǎn)單明快：第一樂(lè)句為大調(diào)主和弦的長(zhǎng)音分解，大調(diào)調(diào)性穩(wěn)定；第二樂(lè)句為大調(diào)屬和弦的長(zhǎng)音分解，鞏固調(diào)性；第三樂(lè)句再到主和弦，進(jìn)而又進(jìn)入到屬和弦的五音，重復(fù)后結(jié)束。這段音樂(lè)的前兩句呈現(xiàn)并鞏固大調(diào)調(diào)性，聽(tīng)覺(jué)上堅(jiān)定有力，呈現(xiàn)飽滿(mǎn)大氣的欄目形象，第三樂(lè)句結(jié)束在調(diào)式的非主和弦音，暗示欄目的國(guó)際視野和開(kāi)放的胸懷。由此，標(biāo)志音樂(lè)刻畫(huà)了《東方時(shí)空》全球化、新聞化、包容性的欄目形象。

譜例1《新聞聯(lián)播》片頭音樂(lè)

譜例2鳳凰衛(wèi)視臺(tái)標(biāo)音樂(lè)

譜例3《東方時(shí)空》片頭音樂(lè)

譜例4《新聞?wù){(diào)查》片頭音樂(lè)

又如，《新聞?wù){(diào)查》是一檔新聞事件深度報(bào)道欄目，其標(biāo)志音樂(lè)（見(jiàn)譜例4）簡(jiǎn)潔明了，旋律由主和弦三個(gè)音構(gòu)成，特別堅(jiān)定的大調(diào)主和弦在音響上呈現(xiàn)出欄目熱點(diǎn)、權(quán)威、深度的特征。

當(dāng)然，標(biāo)志音樂(lè)也不能過(guò)于突出音樂(lè)本身，以免喧賓奪主。使用電子音樂(lè)、中速、節(jié)奏規(guī)整、不寬的音域、缺少對(duì)比等是標(biāo)志音樂(lè)常見(jiàn)的形態(tài)，能既貼切彰顯個(gè)性，又高度概括，與欄目格調(diào)匹配、一致。

三、作為銜接的功能性音樂(lè)

銜接音樂(lè)是更小篇幅的音樂(lè)片段，就音樂(lè)長(zhǎng)度、終止的完滿(mǎn)度而言，它基本上不能稱(chēng)為音樂(lè)作品，往往就是幾個(gè)小節(jié)的“豆腐塊”過(guò)渡音樂(lè)。銜接音樂(lè)不強(qiáng)調(diào)抒情，主要用于點(diǎn)綴、劃分板塊、突出欄目特點(diǎn)等，其功能性超越音樂(lè)性，是電視藝術(shù)特有的音樂(lè)形式。銜接音樂(lè)的設(shè)置非常靈活，可以銜接段落、銜接停頓，也可以進(jìn)行交叉銜接，使音樂(lè)更有層次。它在新聞、生活、娛樂(lè)、體育等幾乎所有的非劇情類(lèi)電視欄目中都有所應(yīng)用。其功能主要有劃分板塊、制造懸念、調(diào)整節(jié)目的節(jié)奏等等。

劃分板塊一個(gè)電視節(jié)目會(huì)涉及不同的內(nèi)容，為了條理清晰，一般會(huì)劃分若干板塊，板塊之間由銜接音樂(lè)和相應(yīng)的視像（片花或動(dòng)畫(huà)）、口號(hào)類(lèi)的宣傳語(yǔ)等共同組成過(guò)渡。

如，《新聞30分》是一檔午間新聞欄目，內(nèi)容由中國(guó)時(shí)政新聞、外國(guó)時(shí)政新聞、簡(jiǎn)訊等幾大板塊組成。板塊之間插播數(shù)秒的銜接音樂(lè)（見(jiàn)譜例5）——第一小節(jié)的音響像嘹亮的集結(jié)軍號(hào)，既堅(jiān)定有力又鼓舞人心，鮮明的號(hào)召性在聽(tīng)覺(jué)上具有先聲奪人的效果，較為密集的音符與這檔節(jié)目稍快的播報(bào)語(yǔ)速也非常貼合；第二句轉(zhuǎn)為流暢之態(tài)，配合有“您正在收看的是新聞30分”的宣傳語(yǔ)，上下樂(lè)句張弛有度，總體風(fēng)格與片頭音樂(lè)、欄目?jī)?nèi)容、整體風(fēng)格一致，很好地起了承前啟后的作用。

又如，《非誠(chéng)勿擾》是一檔生活主題類(lèi)節(jié)目，節(jié)目?jī)?nèi)容主要是現(xiàn)場(chǎng)相親，男嘉賓的基本情況由幾段提前制作的視頻資料呈現(xiàn)。在現(xiàn)場(chǎng)交流與“基本資料”、“情感經(jīng)歷”、“朋友采訪”等幾段視頻的交替中，銜接音樂(lè)簡(jiǎn)單明了，清晰地劃分出場(chǎng)內(nèi)板塊與場(chǎng)外板塊，使得這種過(guò)渡自然生動(dòng)。

再如，《百家講壇》欄目包含了一個(gè)叫《劉心武揭秘〈紅樓夢(mèng)〉》的系列節(jié)目。作家在“揭秘”過(guò)程中，畫(huà)面會(huì)配合演講內(nèi)容穿插一些提前制作的《紅樓夢(mèng)》原著材料，也提出一些疑問(wèn)，作為下一板塊演講的引子——整個(gè)節(jié)目形成邊講邊穿插背景介紹的結(jié)構(gòu)。前者沒(méi)有音樂(lè)，后者有配樂(lè)，涇渭分明，條理清晰。銜接音樂(lè)由曲笛、簫等極富民族特色的樂(lè)器完成。簫是古代文人音樂(lè)常用的樂(lè)器，暗示了紅樓人物的各種曲折經(jīng)歷與結(jié)局的慘淡，也常常在背景音塊的襯托下透漏出絲絲的神秘感；曲笛吹奏的變化音營(yíng)造出不確定的氛圍，符合推理解疑的節(jié)目特點(diǎn)。這段銜接音樂(lè)妙在各種細(xì)節(jié)和音色的運(yùn)用與搭配，滑音處似嘆息和疑惑，急促的鼓點(diǎn)敲打出懸疑的氛圍，簫的音色古樸、醇厚、蒼涼，與《紅樓夢(mèng)》悲劇基調(diào)相互映襯。

制造懸念用銜接音樂(lè)制造懸念主要用于娛樂(lè)類(lèi)、競(jìng)賽類(lèi)和訪談?lì)惞?jié)目。如，《等著我》是一檔尋人主題的訪談節(jié)目，在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，求助者述說(shuō)完自己的經(jīng)歷后，滿(mǎn)懷渴望走向“希望之門(mén)”，當(dāng)按住“希望之門(mén)”按鈕后，希望之門(mén)的慢慢開(kāi)啟，此時(shí)，一段銜接音樂(lè)（見(jiàn)譜例6）響起——密集的音符與長(zhǎng)音延續(xù)，預(yù)示幾十秒的等待對(duì)于求助者來(lái)說(shuō)可能是新生活的開(kāi)始或者希望的破滅——銜接音樂(lè)可在此復(fù)雜的心情中制造出懸念的效果。

譜例5《新聞30分》的銜接音樂(lè)

譜例6《等著我》節(jié)目中的銜接音樂(lè)

調(diào)整節(jié)目的節(jié)奏當(dāng)節(jié)目的節(jié)奏不明顯或者發(fā)生變化時(shí)，便可使用銜接音樂(lè)作為背景，將音樂(lè)的節(jié)奏與畫(huà)面節(jié)奏剪輯重疊，推動(dòng)畫(huà)面形成節(jié)奏起伏或?qū)μ厥狻⒅匾墓?jié)目片段進(jìn)行提示。比如，《漢字英雄》是一檔文化競(jìng)賽類(lèi)欄目，按要求默寫(xiě)漢字是節(jié)目的核心內(nèi)容。在短暫的默寫(xiě)時(shí)間中，現(xiàn)場(chǎng)幾乎完全無(wú)聲，與之前和之后語(yǔ)言交流環(huán)節(jié)在節(jié)奏上形成對(duì)比。在選手默寫(xiě)過(guò)程中，背景是一段銜接音樂(lè)：圍繞主音展開(kāi)的上下級(jí)進(jìn)，規(guī)整的三拍子形成連續(xù)的環(huán)繞，音樂(lè)缺乏動(dòng)力和個(gè)性，整齊的律動(dòng)與之前之后環(huán)節(jié)的配樂(lè)形成反差，補(bǔ)充了現(xiàn)場(chǎng)“無(wú)聲”的單調(diào)，也渲染了現(xiàn)場(chǎng)既緊張又平靜的氛圍，為之后的語(yǔ)言環(huán)節(jié)做鋪墊。

四、作為音效的功能性音樂(lè)

音效指人工制造或處理的聲音，可能是樂(lè)音，也可以是噪音，如在電影中便常用音效來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的真實(shí)感。電視節(jié)目中的音效多為效果聲，即模仿觀眾在節(jié)目中看到的形象所發(fā)出聲響，使畫(huà)面更加生動(dòng)，比如：笑聲（竊笑、微笑、哈哈笑）、哭聲（哽咽、抽泣、號(hào)啕大哭）、叫聲、喊聲、動(dòng)物叫聲、交通工具聲、家用電器聲、風(fēng)聲、雨聲、水聲、雷聲等等。

音效化音樂(lè)指用音樂(lè)的片段作為效果聲的素材——即用樂(lè)音充當(dāng)效果聲。隨著電視節(jié)目制作手段的豐富與提高，音樂(lè)加入了音效的行列。音樂(lè)是美化的音響，構(gòu)成聲音背景，成為特殊的電視音效。音效化音樂(lè)的特點(diǎn)是碎片化，常常是短小的旋律片段，甚至只有和弦，有時(shí)候就是一兩個(gè)單音。音效化的音樂(lè)的藝術(shù)性不強(qiáng)，功能性突出。

音效化的音樂(lè)最早用于情景喜劇。在情景喜劇中，常常出現(xiàn)一些即興的音樂(lè)片段來(lái)代替音響，以形成音響上的反差或?qū)∏榈匿秩?，增?qiáng)喜劇化效果。在國(guó)內(nèi)，綜藝節(jié)目和一些談話(huà)類(lèi)節(jié)目，比如在《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》、《藝術(shù)人生》、《開(kāi)講啦》、《星光大道》、《金星秀》等欄目中，鋼琴、電子琴、吉他等樂(lè)器隨著節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行，即興演奏出一些音樂(lè)片段。這類(lèi)特殊的音效，在音響上與節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的語(yǔ)言、情節(jié)形成呼應(yīng)，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾一個(gè)反應(yīng)的時(shí)間，在實(shí)際上起到了調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)情緒和節(jié)奏的作用。

這類(lèi)音樂(lè)與配樂(lè)的區(qū)別在于，它完全不強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，其功能只有一個(gè)——烘托氣氛，且多數(shù)情況下是用來(lái)“煽情”。尤其是語(yǔ)言類(lèi)、競(jìng)賽類(lèi)節(jié)目中音效化的音樂(lè)多為即興演奏，能夠很好地延展節(jié)目線索，烘托節(jié)目氛圍。

如，《金星秀》是一檔談話(huà)類(lèi)節(jié)目，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)有一個(gè)小型電聲樂(lè)隊(duì)，即興演奏銜接音樂(lè)和音效化音樂(lè)。在2016年12月14日那期中，當(dāng)主持人帶著嚴(yán)肅的批判語(yǔ)調(diào)揭示當(dāng)期的主題“……咱們就好好批一批，網(wǎng)絡(luò)暴力那些事（停頓）”，此時(shí)的樂(lè)隊(duì)奏出連續(xù)半音下行的音效，營(yíng)造“此處應(yīng)有掌聲”的音響效果。

“（‘噴子’）萬(wàn)一運(yùn)氣好，被名人罵了……恨不能奔走相告……”當(dāng)主持人在痛斥網(wǎng)絡(luò)“噴子”（指沒(méi)有道德感，言語(yǔ)攻擊他人的網(wǎng)民）的種種沒(méi)有道德的網(wǎng)絡(luò)暴行時(shí)，越說(shuō)越激動(dòng)，語(yǔ)速加快，此時(shí)，樂(lè)隊(duì)奏出了小提琴曲《馬刀舞曲》中極富個(gè)性的主旋律片段，引入戰(zhàn)斗的氛圍，烘托主持人的憤慨。

近年來(lái)興起的真人秀節(jié)目中，音效化音樂(lè)的大量運(yùn)用，成了節(jié)目的特點(diǎn)之一。音效化音樂(lè)在其中追求藝術(shù)夸張的效果，達(dá)到或歡快，或緊張，或滑稽的效果，從而強(qiáng)化了節(jié)目的娛樂(lè)性。比如，《爸爸去哪兒》在后期制作中大量加入音效化音樂(lè)，參與渲染不同人物的感受，塑造游戲主人公不同的性格、氣質(zhì)，取得了比較成功的電視效果。

當(dāng)然，音效化音樂(lè)的應(yīng)用未必越多越好，運(yùn)用得恰到好處能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，但是如果使用過(guò)于頻繁，沒(méi)有章法，反而會(huì)令觀眾聽(tīng)覺(jué)疲勞，降低節(jié)目的藝術(shù)品質(zhì)。

功能性音樂(lè)拓展了音樂(lè)的實(shí)用功能，成了最具電視特色的音樂(lè)類(lèi)型。近年來(lái)，隨著新媒體的發(fā)展，功能性音樂(lè)在非電視媒介的視頻文藝中也廣泛使用?？梢灶A(yù)見(jiàn)，雖然功能性音樂(lè)依據(jù)電視媒體產(chǎn)生，但它的發(fā)展必然不拘泥于電視，而是延伸到媒介融合的領(lǐng)域，活躍于各類(lèi)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。也許，它的內(nèi)涵與外延還將有所突破，得到不斷發(fā)展與完善。

（責(zé)任編輯：韋杰）

馮亞，文學(xué)博士，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院副教授，主要研究方向?yàn)橐魳?lè)教育、廣播電視音樂(lè)。