【摘 要】京劇藝術(shù)是我國的“國粹”，在發(fā)展過程中，我們既要客觀清晰地看待它的過去，也要關(guān)注它當(dāng)下的狀況以及未來的發(fā)展。本文分析了京劇藝術(shù)的現(xiàn)狀，探討京劇藝術(shù)傳承與發(fā)展之間的關(guān)系，進(jìn)而研究京劇藝術(shù)在發(fā)展中需要注意的問題。

【關(guān)鍵詞】京劇藝術(shù)；傳承；發(fā)展

中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0038-01

京劇是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它通過京劇演員的表演，反饋給觀眾主題，最終使其價值得到體現(xiàn)。京劇藝術(shù)是我國的“國粹”，在發(fā)展過程中，我們既要客觀清晰地看待它的過去，也要關(guān)注它當(dāng)下的狀況以及未來的發(fā)展。如果想要真正實現(xiàn)京劇的藝術(shù)價值，需要京劇藝術(shù)工作者在表演的重點上加以突出，這樣才能更好地吸引觀眾的注意力，擴(kuò)大京劇藝術(shù)在社會中的影響力，從而被越來越多的人所認(rèn)可，展現(xiàn)作為“國粹”的京劇藝術(shù)的強大魅力。

一、京劇藝術(shù)的現(xiàn)狀

近年來，伴隨著通俗文化在我國的興起并且壯大，電視傳媒、移動網(wǎng)絡(luò)傳媒的飛躍式發(fā)展，使京劇藝術(shù)逐漸進(jìn)入了新劇目數(shù)量變少、消費市場逐漸縮小、觀眾群體逐漸變少的尷尬局面。在地方京劇團(tuán)體中，以上這些問題表現(xiàn)得尤為明顯。從最近出臺的相關(guān)政策來看，有關(guān)部門已經(jīng)意識到了這些問題的存在，并且也提出了一些應(yīng)對措施。如中央電視臺專門開設(shè)了戲劇頻道，在固定時間段里播放京劇節(jié)目；設(shè)立京劇唱與教的相關(guān)欄目；舉辦大型戲劇類晚會以紀(jì)念京劇藝術(shù)家等。盡管這樣，京劇藝術(shù)仍然作為小眾藝術(shù)，在低谷中徘徊。

京劇藝術(shù)自身的發(fā)展根源還是要探索研究京劇藝術(shù)本身，作為京劇藝術(shù)工作者，我們要做的是如何將京劇藝術(shù)演繹得更深入人心；如何傳承老一輩京劇表演藝術(shù)家留下來的經(jīng)典劇目，并在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新；如何拉近與觀眾的距離，贏得觀眾的喜好等。京劇藝術(shù)本身是較成熟的，它具備多元化的特點，無論是在唱念做打方面，還是在手眼身法步方面，都有區(qū)別于其他藝術(shù)門類的絕活，并且從京劇作品庫中能夠找到相應(yīng)的經(jīng)典劇目。這些正說明京劇藝術(shù)不但具有個性魅力，同時也可以被合理化改造，具有廣闊的發(fā)展前途。

二、把握京劇藝術(shù)傳承與發(fā)展的關(guān)系

京劇藝術(shù)作為傳統(tǒng)藝術(shù)的一種，有著悠久的歷史。隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，娛樂項目越來越多，也正是因為這些原因，京劇藝術(shù)的發(fā)展比較緩慢，并且逐漸出現(xiàn)與社會脫軌的現(xiàn)象。所以，若想使京劇良好穩(wěn)定地發(fā)展，就必須把握好京劇傳承與發(fā)展之間的關(guān)系。

我國京劇的劇目種類比較多，并且大多數(shù)劇目的創(chuàng)作時期比較早，為了發(fā)展振興中國京劇，這些古老經(jīng)典的劇目是不能丟棄的，其中一項非常重要的工作就是傳承。在傳承京劇藝術(shù)的過程中，可以考慮從以下幾方面出發(fā)。

其一，挖掘具有潛力的京劇藝術(shù)人才。在高校招生中，拓展京劇藝術(shù)專業(yè)的生源范圍，只有挖掘并培養(yǎng)好這些人才，才能穩(wěn)固京劇藝術(shù)市場的基礎(chǔ)，這是京劇發(fā)展的前提。其二，京劇劇目的創(chuàng)作。傳統(tǒng)的京劇劇目比較傳統(tǒng)，除繼承之外，還要在劇目上有所創(chuàng)新，如京劇現(xiàn)代戲、新編歷史劇或者傳統(tǒng)戲等，需要注意的是，在這些創(chuàng)新劇目開發(fā)創(chuàng)作的過程中，要以傳統(tǒng)戲為參照去發(fā)展。其三，提升京劇表演者的表演水平。傳統(tǒng)戲之所以經(jīng)典，是因為在傳承的過程中，不斷地分析表演方面的優(yōu)點和缺點，不斷總結(jié)進(jìn)步，最終成為傳統(tǒng)經(jīng)典戲。在京劇藝術(shù)中，京劇表演占據(jù)著十分重要的地位，尤其在新型劇目的創(chuàng)作表演過程中，一定要注重將其精華部分保存下來，久而久之，這些劇目也會為后代所傳承。

三、京劇藝術(shù)的本體發(fā)展

總結(jié)分析不難發(fā)現(xiàn)，從20世紀(jì)70年代的京劇經(jīng)典劇目《分水嶺》開始，似乎能夠讓觀眾耳目一新并且銘記在心的劇目數(shù)量很少，其中稱得上經(jīng)典劇目的作品少之甚少。所以，京劇藝術(shù)現(xiàn)階段的發(fā)展是矛盾的，一方面要保留京劇的原始風(fēng)格；另一方面還要加快其發(fā)展的速度。其實分析其他藝術(shù)的發(fā)展之路，保存和創(chuàng)新并不矛盾，比如日本設(shè)計以傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并進(jìn)的發(fā)展模式，成為現(xiàn)代設(shè)計的典范。京劇藝術(shù)也可以效仿此類模式，拉近與現(xiàn)代觀眾之間的距離。

四、結(jié)語

我國的京劇藝術(shù)至今已有二百多年的歷史，凝聚著老一輩京劇藝術(shù)家的心血和汗水，所以，我們應(yīng)該努力傳承下去，并將其發(fā)揚光大。在眾多京劇藝術(shù)工作者的共同努力下，肯定會再次激發(fā)京劇的活力，使京劇藝術(shù)為更多人所熱愛。

參考文獻(xiàn)：

[1]禾佳.探索京劇藝術(shù)傳承與發(fā)展的成功之路——寫在北京京劇院建院30周年[J].前線，2009（5）：56-58.

[2]劉思.京劇藝術(shù)發(fā)展及其舞臺表演要求探析[J].藝術(shù)平臺，2015（7）：88-89.

[3]吳鋼.京劇藝術(shù)現(xiàn)狀與發(fā)展的幾點思考[J].綜藝論壇，2006（5）：60.

作者簡介：

安雪輝（1978-），女，河北人，河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，本科，研究方向：戲劇藝術(shù)。