趙黎

中國(guó)煤礦美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、河南書畫學(xué)會(huì)平頂山分會(huì)書畫院副院長(zhǎng)，就職于中國(guó)平煤神馬集團(tuán)的畫家楊靜偉，我與他相識(shí)有年。靜偉為人真誠(chéng)，且執(zhí)著好學(xué)。1985年畢業(yè)于平頂山教育學(xué)院美術(shù)系的楊靜偉，三十年如一日刻苦研習(xí)中國(guó)畫藝術(shù)，在寫意牡丹的創(chuàng)作上有自己的理解和認(rèn)識(shí)，取得了可喜的成績(jī)。

早在秦漢時(shí)期，就有畫家以牡丹為題材作畫，最初是線描，其后逐漸衍生出“工筆”“半工筆”“小寫意”“大寫意”。先賢們用不同的手法賦予牡丹靈性，讓牡丹文化逐步成為了中華文化的組成部分。牡丹為花中之王，歷代文人雅士以牡丹為題材的佳作甚多，劉禹錫有“唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”、李白有“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”、皮日休有“落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。竟夸天下無(wú)雙艷，獨(dú)占人間第一春”的贊譽(yù)牡丹的佳句。

寫意花鳥畫以形寫神，而且要求形神兼?zhèn)洹．嫾以趧?chuàng)作中要進(jìn)行藝術(shù)加工、處理，在客觀的基礎(chǔ)上進(jìn)行取舍，形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言，就像白石老人所言，妙在“似與不似之間”。楊靜偉在學(xué)習(xí)前人牡丹畫的基礎(chǔ)上，不斷探索寫意牡丹畫的表現(xiàn)形式。他知道，好的藝術(shù)作品必須根植于傳統(tǒng)、來(lái)源于生活。每年四五月份他都多次奔赴“牡丹之鄉(xiāng)”洛陽(yáng)，并在家里也種植很多品種的牡丹。進(jìn)行寫生、觀察，尋牡丹神韻。自然造化給了他創(chuàng)作無(wú)窮的靈感，作品又表達(dá)出他對(duì)觀察自然的主觀審美意味提升。寫意花鳥畫的意境美、造型美、筆墨美有賴于畫家深厚的學(xué)養(yǎng)、豐富的閱歷、聰慧的才情和獨(dú)特的個(gè)性。對(duì)于如何創(chuàng)作出合乎當(dāng)今時(shí)代品位的作品，楊靜偉卻能另辟蹊徑，他在傳統(tǒng)的寫意牡丹畫技法的基礎(chǔ)上，以書入畫，充分發(fā)揮自己書法線條的優(yōu)勢(shì)，展示了國(guó)畫中宣紙色彩變化無(wú)窮魅力和空間，把牡丹的風(fēng)韻表現(xiàn)得淋漓盡致，更符合現(xiàn)代人的審美感。其作品逐步形成了構(gòu)圖新穎別致，險(xiǎn)夷、斜正、靜躁對(duì)比強(qiáng)烈而和諧、賓主分明、虛實(shí)巧妙、有著清新靈動(dòng)的自然美、具有強(qiáng)烈生活氣息和鮮明時(shí)代精神的藝術(shù)特色，另外楊靜偉還善于在作品中巧妙的“嵌入”造型準(zhǔn)確、栩栩如生的鳥禽魚蟲，使畫面動(dòng)靜結(jié)合、相得益彰。充分體現(xiàn)出畫家傳統(tǒng)的功力和創(chuàng)作思想。

觀其作品，會(huì)從中讀到一種超乎自然之上的靈性之美。在楊靜偉的作品前，心靈不僅受到美的愉悅，也得到一種精神上的感召。愿楊靜偉在繪畫藝術(shù)生涯中再接再厲，更上一層樓。