林 峰 孫巍巍 宋魁彥

(佳木斯大學(xué) 黑龍江佳木斯 154007)

我國(guó)傳統(tǒng)竹家具的“線”藝術(shù)研究

林 峰 孫巍巍 宋魁彥

(佳木斯大學(xué) 黑龍江佳木斯 154007)

提到我國(guó)的傳統(tǒng)家具，大多數(shù)人都會(huì)聯(lián)想到以硬木為主材的紅木家具，因?yàn)槲覈?guó)傳統(tǒng)家具主要是以明清家具為主，而明清家具的主要用材是以紅木為主，所以在研究傳統(tǒng)家具時(shí)容易忽略一些利用其他材料制作的傳統(tǒng)家具，竹類(lèi)家具就是其中的一類(lèi)。文中從傳統(tǒng)竹家具的造型特點(diǎn)、傳統(tǒng)竹家具結(jié)構(gòu)中線的種類(lèi)和傳統(tǒng)竹家具中“線”的形態(tài)特征3個(gè)方面對(duì)其性質(zhì)、特征、變化以及延伸進(jìn)行詳細(xì)分析和總結(jié)，擬得出傳統(tǒng)竹制家具在造型形態(tài)上“線”元素應(yīng)用的基本特點(diǎn)和變化規(guī)律，以期為現(xiàn)代竹家具在線的設(shè)計(jì)應(yīng)用上的傳承和創(chuàng)新提供了理論參考。

竹家具；線條應(yīng)用；家具造型

我國(guó)傳統(tǒng)竹家具一般指的是以形圓而中空有節(jié)的竹稈作為家具主要用材及零部件的一類(lèi)家具。家具用材多取自毛竹、楠竹、剛竹、水竹、麻竹等[1]。我國(guó)傳統(tǒng)竹家具由于材料比較廉價(jià)大多屬于“民間家具”。竹家具是文人雅士和普通百姓日常生活的器具，有些官宦人家也使用竹制家具，不同的使用者使竹家具的種類(lèi)也變得豐富多樣。據(jù)有關(guān)史料記載，在周朝竹家具的使用已經(jīng)非常廣泛，在我國(guó)現(xiàn)存的一些宋代、元代的風(fēng)俗畫(huà)中也可以看到用竹子制作的各種椅類(lèi)、桌類(lèi)和床等竹制家具。

1 傳統(tǒng)竹家具的造型特點(diǎn)分析

竹材是一種天然材質(zhì)，其自然屬性造就了竹制家具別具一格的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和造型特征。竹材的中空結(jié)構(gòu)使得榫卯結(jié)構(gòu)并不適用于竹材，但是竹材有很強(qiáng)的垂直支撐性，因此就彌補(bǔ)了其不能榫卯連接的不足。竹材的橫截面為特有的圓形斷面，再加上竹節(jié)的自然形態(tài)就形成了傳統(tǒng)竹家具原生態(tài)的造型風(fēng)格[2]。傳統(tǒng)竹家具的造型特點(diǎn)是具有線狀穿插的形態(tài)結(jié)構(gòu)，竹竿和竹條之間的排列、交錯(cuò)、連接形成了線與線之間的構(gòu)成組合，豐富而不繁縟、樸素而不凡俗，從而形成了我國(guó)傳統(tǒng)竹家具獨(dú)特的視覺(jué)魅力。

傳統(tǒng)竹家具的造型，在某種程度上反映了我國(guó)民族、環(huán)境和時(shí)代的特征。首先竹子主要生長(zhǎng)在江南地區(qū)，江南的文人氣質(zhì)和書(shū)香四溢的文化氣息造就了竹家具的質(zhì)樸典雅、溫文爾雅的造型風(fēng)格。另外，我國(guó)傳統(tǒng)竹家具的造型主要受到了我國(guó)明式家具的影響。明式家具造型的特點(diǎn)比較注重形態(tài)的線條美，線條的使用流暢而富有節(jié)奏，講求造型的整體感，比例協(xié)調(diào)，做工考究。受其影響，我國(guó)傳統(tǒng)竹家具在造型上融合了明式家具的簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重的特點(diǎn)，在線條的使用上更加輕快與完美(圖1)。

圖1 清晚期的竹制方桌

我國(guó)傳統(tǒng)竹家具的造型特點(diǎn)還有一個(gè)非常重要的因素就是結(jié)構(gòu)及材料。結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)竹家具非常明顯的一個(gè)特征，它主要由線狀的毛竹以及部件組成。直線稈件和彎曲稈件，構(gòu)成了竹家具的骨架。竹家具的造型由結(jié)構(gòu)組成，結(jié)構(gòu)也是裝飾的形式，由此產(chǎn)生了竹家具的線、形、色完美統(tǒng)一的造型[3]。如圖2所示，竹制寫(xiě)字臺(tái)的骨架與面層形成了輕與重的對(duì)比，結(jié)構(gòu)清晰、層次分明，使竹家具的整體造型極為勁挺和簡(jiǎn)潔。竹材的堅(jiān)韌柔和，豐富了竹家具的形式變化，造型可直可曲，可剛可柔。用最簡(jiǎn)潔的形式表達(dá)傳統(tǒng)竹家具的造型特點(diǎn)，這個(gè)“簡(jiǎn)潔”不是“簡(jiǎn)單”，而更多的是“簡(jiǎn)練、簡(jiǎn)約”的涵義。

圖2 民國(guó)時(shí)期的竹制寫(xiě)字臺(tái)

2 傳統(tǒng)竹制家具結(jié)構(gòu)中“線”的種類(lèi)

2.1 框架線

我國(guó)傳統(tǒng)竹制家具雖然造型多樣，但家具主體結(jié)構(gòu)和主要部件還是以框架結(jié)構(gòu)為主，這也是傳統(tǒng)竹家具和現(xiàn)代竹家具最主要的區(qū)別之一。在這類(lèi)結(jié)構(gòu)中，線條的運(yùn)用十分豐富且變化多樣?？蚣芙Y(jié)構(gòu)竹家具的外部框架基本上構(gòu)成了竹家具的外觀造型，在此基礎(chǔ)上這種主要的支撐框架還是竹家具的重要支撐部件，大框架和小框架的有機(jī)結(jié)合形成了傳統(tǒng)竹家具獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征?？蚣芙Y(jié)構(gòu)中在線條的運(yùn)用上是否恰當(dāng)、科學(xué)，將在很大程度上對(duì)家具的使用效果和外觀造型產(chǎn)生一定的影響。框架線基本上是由直線和曲線或兩者相結(jié)合而構(gòu)成的，竹制家具的框架結(jié)構(gòu)形式有2種：一種直材接合，不對(duì)竹材進(jìn)行彎曲處理，利用竹材直挺的特點(diǎn)進(jìn)行組合，是竹制家具結(jié)構(gòu)線中直線的主要來(lái)源；另一種是彎曲接合，其中彎曲的方法又分為加熱彎曲和開(kāi)槽彎曲，彎曲法的應(yīng)用打破了竹制家具直線運(yùn)用的呆板、僵硬的視覺(jué)效果，使其線條流暢、富有韻律，在實(shí)用性的基礎(chǔ)上增加了竹制家具的藝術(shù)性和觀賞性。

2.2 連接線

連接結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)竹制家具的靈魂，多種連接結(jié)構(gòu)的相互使用使竹材成了造型和結(jié)構(gòu)完整的家具產(chǎn)品。連接結(jié)構(gòu)所形成的連接線也是傳統(tǒng)竹家具造型形態(tài)中線條的主要來(lái)源，這些線條不僅對(duì)竹家具起到了連接的作用，在視覺(jué)上也起到了一定的裝飾作用，使竹家具有了區(qū)別于木制結(jié)構(gòu)家具的獨(dú)特的美學(xué)特征。傳統(tǒng)竹家具的連接線大致分為以下幾種：

1) 榫接線。竹材的榫接與木材大致相同，但是沒(méi)有木結(jié)構(gòu)中的種類(lèi)多，這是受到竹材中空無(wú)心的自然形態(tài)的限制。竹材的榫接分為明榫和暗榫，明榫的榫頭外露，有十字接和斜接之分；暗榫的榫端隱藏在竹腔內(nèi)部，用竹銷(xiāo)釘固定。

2) 纏接線。纏接是竹家具加工工藝中最為獨(dú)特的一種，主要用于竹家具骨架的連接。利用皮帶、藤條、細(xì)小的竹條等材料纏繞在家具各部件的結(jié)合處，起連接、加固的作用，纏接線所形成的線條的粗細(xì)對(duì)比、曲線與直線錯(cuò)落有致的纏結(jié)使竹家具的局部線條在視覺(jué)上極具工藝美感。

3) 包接線。包接是竹器連接結(jié)構(gòu)中最能體現(xiàn)材料特點(diǎn)及傳統(tǒng)工藝的連接方式之一。被彎曲的零件稱(chēng)為“箍”，被包零件稱(chēng)為“頭”。包接的強(qiáng)度一般比較低，需要配合竹銷(xiāo)和膠一起使用，包接可以產(chǎn)生并列的線條，從而形成一個(gè)組合面，使竹家具在視覺(jué)上給人以穩(wěn)重、厚拙之感。

4) 并接線。由于竹材內(nèi)部是中空的，沒(méi)有像木材那樣的邊材和心材，所以很難取得較大的板材和塊材。并接就是將竹徑較小的竹材2根或者多根用木螺釘平行或成捆狀連接起來(lái)以增加竹制家具結(jié)構(gòu)的力學(xué)強(qiáng)度，并接所產(chǎn)生的線形多樣而統(tǒng)一，給人以一種聚合的形式美感。

2.3 裝飾線

傳統(tǒng)竹制家具的主要裝飾手段就是線型裝飾，以直線和斜線為主，例如在橫豎支架角點(diǎn)之間的各種式樣的牙子。如圖3所示，都是直線與斜線的穿插、連接形成各式各樣的格紋裝飾，將傳統(tǒng)裝飾紋樣回紋、云紋、卷草靈芝等圖案幾何化，并且只在一些局部或者轉(zhuǎn)角處做這些裝飾上的處理，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)還可以突出其素雅、古拙的特點(diǎn)。這樣的裝飾處理不僅減少了加工難度、增加了家具局部結(jié)構(gòu)的支撐強(qiáng)度而且?guī)缀尉€型富于變化，增強(qiáng)了家具的藝術(shù)深度。這些結(jié)構(gòu)裝飾件的外型線條與家具的主要線條處理的整體且渾然一體，使竹家具具有自然、雅致的視覺(jué)韻味。

圖3 竹家具的裝飾格紋

3 傳統(tǒng)竹家具中“線”的形態(tài)特征分析

在傳統(tǒng)竹制家具的造型形態(tài)中，線條也起到了先導(dǎo)作用，優(yōu)美線形構(gòu)成了竹家具不同的風(fēng)格特點(diǎn)。線是構(gòu)成一切物體的輪廓形狀的基本要素。線在形態(tài)上主要分為直線和曲線2大類(lèi)，因?yàn)橐磺行蜗蠼杂芍本€、曲線或由兩者共同組成。用直線、曲線構(gòu)成的竹家具，不僅會(huì)在視覺(jué)形象和風(fēng)格上產(chǎn)生很大差異，而且在心理上也會(huì)給人以不同的情感體驗(yàn)。

3.1 直線

在傳統(tǒng)竹家具中，直線造型是最為常見(jiàn)的，這不僅是因?yàn)橹褡拥淖匀恍螒B(tài)本身就為直線形，更多的時(shí)候直線能夠帶給人以剛直、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一和秩序的美感，水平方向的直線條還給人以平靜、穩(wěn)定和莊重的感覺(jué)，豎直方向的直線條則給人挺拔、有力和崇高的感覺(jué)。在直線的相互穿插中，竹材具有粗細(xì)變化和圓方變化的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，這些也為竹家具在造型上提供了各種素材。

在竹家具的造型形態(tài)中，直線的構(gòu)造樣式不僅簡(jiǎn)潔明快，且十分具有現(xiàn)代構(gòu)成感，直線間的的連接和穿插組合使得竹家具呈現(xiàn)出傳統(tǒng)木制家具所不具備的、獨(dú)特的造型特征[3]。如圖4所示，這是一把清末民間最常見(jiàn)的竹制官帽椅，椅子整體的線條直挺硬朗，線條粗細(xì)之間的對(duì)比錯(cuò)落有致，給人以簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙的美學(xué)感受，極具文人氣質(zhì)。其直線的線性構(gòu)成方式可以稱(chēng)得上是傳統(tǒng)竹家具直線造型應(yīng)用的典范。這把竹制官帽椅的造型與木制官帽椅十分相似，椅子整體幾乎都是用粗細(xì)、長(zhǎng)短不同的圓竹，經(jīng)過(guò)各種連接方式精心制作而成的。椅子在背板、連幫棍、牙子上的直線造型最為獨(dú)特。椅子的4條腿用了較粗的毛竹作為基材，應(yīng)用包接的連接方式利用一根圓竹的90°直角彎曲將椅子的前腿和扶手、后腿和搭腦進(jìn)行連接，將整個(gè)椅子的主結(jié)構(gòu)框架構(gòu)造出來(lái)，而起到支撐作用的扶手下的連幫棍由一根直挺的圓竹構(gòu)成，上下做成榫頭，插入扶手和抹頭中；最為獨(dú)特的造型是連幫棍兩邊的支撐結(jié)構(gòu)，將一根竹子進(jìn)行直線彎曲向下兩頭做榫接插入抹頭中，并且對(duì)上面的彎曲直角部分進(jìn)行45°的倒角處理，這種造型方式不僅更好地起到了支撐扶手的作用，而且還起到了一定的裝飾作用，無(wú)形中通過(guò)線的有機(jī)排列，形成了線性獨(dú)特的美感。椅子背板的格紋也是運(yùn)用斜線間的穿插和連接形成了令人耳目一新的格紋裝飾，這種直線與斜線的對(duì)比處理打破了單純利用直線造型給人造成的單調(diào)感，在視覺(jué)上能給人一種對(duì)稱(chēng)、穩(wěn)固、交錯(cuò)的視覺(jué)感受,顯得穩(wěn)重而大氣。

圖4 清晚期的竹制官帽椅

3.2 曲線

竹材具有任意彎曲且韌性強(qiáng)度高的特點(diǎn)，這也是竹材區(qū)別于其他木材的特征之一。因此，在很多竹家具的造型與結(jié)構(gòu)中都能看到曲線的身影，變化多樣的曲線造型也是竹家具最具特點(diǎn)的形態(tài)特征。這種造型上的優(yōu)勢(shì)是木制家具所不能比擬的，因?yàn)樵谥袊?guó)傳統(tǒng)的木制家具中，在很多曲線的應(yīng)用上都是費(fèi)工費(fèi)料，彎曲部件并不是由一根基材彎曲而成，而是由很多部件的榫卯連接而成[3]，并且還需要十分復(fù)雜的加工工藝才可以完成。相對(duì)于木制家具來(lái)說(shuō)，竹材的彎曲在結(jié)構(gòu)和工藝上就要相對(duì)簡(jiǎn)單和容易。

圖5 清晚期的竹制圈椅

曲線造型在竹制圈椅中比較常見(jiàn)。如圖5所示，這是一把清末民間竹制圈椅，這把圈椅的扶手是月牙形的，是用一根竹子彎曲而成；腿部是由4根毛竹直接連接，椅面的邊框也是由4根毛竹利用榫接和包接的方式制作而成；椅子的腿部利用榫接的方式插入椅圈之中。4根細(xì)短竹棍在椅圈和椅面邊框之間起到了輔助支撐的作用；圈椅的背板極具中國(guó)傳統(tǒng)特色的格紋圖案，這種幾何形是用許多細(xì)竹相互做榫穿插連接制成的，工藝十分復(fù)雜。2個(gè)扶手用兩邊的弧形柱支撐。靠背中間的嵌板是用細(xì)竹組合而成的八邊形格柵，在2個(gè)嵌板中1個(gè)采用傾斜設(shè)計(jì)而另1個(gè)采用垂直設(shè)計(jì)，形成了動(dòng)與靜的對(duì)比。這把圈椅的曲線造型元素在完美地展示了竹材的材質(zhì)美的同時(shí)也把竹材線條美的靈透質(zhì)感體現(xiàn)得淋漓盡致。這把圈椅在整體的造型上注重線型變化，形成直和曲、方和圓、動(dòng)與靜的對(duì)比，具有很強(qiáng)的形式美感。在視覺(jué)上，圈椅以雋秀雅致見(jiàn)長(zhǎng)，以古樸簡(jiǎn)約取勝[4]。在結(jié)構(gòu)上，圈椅的整體結(jié)構(gòu)是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)建筑的框架結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行了改良，加強(qiáng)了線與線之間穿插變化的運(yùn)用。在造型上，方圓立腳如柱、橫檔棖子如梁，變化適宜，從而形成了以框架為主、以線條美取勝的特色，使得這把竹制圈椅具有簡(jiǎn)潔利落、淳樸勁挺、柔婉秀麗的藝術(shù)之美[5]。

4 小結(jié)

從傳統(tǒng)竹家具的造型特點(diǎn)、家具結(jié)構(gòu)中線的種類(lèi)、家具中“線”的形態(tài)特征3個(gè)方面對(duì)其性質(zhì)、特征、變化以及延伸進(jìn)行詳細(xì)的分析和總結(jié)，展示出傳統(tǒng)竹制家具的在造型形態(tài)上“線”元素應(yīng)用的基本特點(diǎn)和變化規(guī)律，為現(xiàn)代竹家具在線的設(shè)計(jì)應(yīng)用上的傳承和創(chuàng)新提供了理論參考。

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A Study of“Line” Art Applied in Chinese Traditional Bamboo Furniture

Lin Feng Sun Weiwei Song Kuiyan

(Jiamusi University, Jiamusi 154007, Heilongjiang, China)

Most people will think the Hongmu furniture which use hardwood as the material once taking about Chinese traditional furniture. This is because Chinese traditional furniture mostly refers to the furniture made in Ming and Qing dynasties, where Hongmu, i.e., hardwood, was used as the main materials. In this sense, the traditional furniture made of other materials have been usually overlooked in the study of traditional furniture, including bamboo furniture. This paper made detailed analysis on the property, characteristics, change and extension of bamboo furniture from 3 perspectives, i.e., morphological characteristics of the traditional bamboo furniture, types of lines used in traditional bamboo furniture, the morphological feature of lines in traditional bamboo furniture, in order to conclude the basic characteristics and changing rules of the element of “l(fā)ines” that are used in traditional bamboo furniture. This study is aimed at providing theoretic references to the inheritance and innovation of line design and application in modern bamboo furniture.

bamboo furniture, application of line, furniture shaping

教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年項(xiàng)目(編號(hào)： 15YJC760080)；黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目(編號(hào)：2014B103)；佳木斯大學(xué)交叉學(xué)科

林峰(1978-)，男，黑龍江佳木斯人，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，碩士，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)美學(xué)。E-mail: linfeng1221@163.com。通信作者：孫巍巍(1979-)，女，佳木斯人，佳木斯大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院講師，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)藝術(shù)。E-mail: sunweiweiemail@163.com。

10.13640/j.cnki.wbr.2017.02.005

項(xiàng)目(編號(hào)：12J201507)階段性成果。