摘 要：白樺的話劇《曙光》是新時(shí)期初具有代表性的話劇作品之一，在韻律上作者雖然運(yùn)用了偶韻、隨韻、排韻、交韻、抱韻等音樂(lè)性手段，但是比起現(xiàn)代時(shí)期的話劇作品的音樂(lè)性元素還是遜色了一些。大致說(shuō)來(lái)，越是臨近當(dāng)下，話劇作品中的音樂(lè)性越是少見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：《曙光》 韻律美 話劇 衰微

“1977年，王景愚、金振家編劇的《楓葉紅了的時(shí)候》和白樺編劇的《曙光》的發(fā)表，標(biāo)志著本期話劇真正從創(chuàng)作上開(kāi)始全面恢復(fù)當(dāng)代話劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。”{1}其實(shí)，當(dāng)代話劇作為“說(shuō)話”的“戲劇”，它的“話”的成分更濃了，尤其是新中國(guó)成立初期，人們迫切地需要擺脫舊社會(huì)遺留下來(lái)的一些規(guī)矩和一些習(xí)慣，移風(fēng)易俗，忙于構(gòu)建新社會(huì)的新制度、新生活、新人生，追求自由和譜寫新篇章是當(dāng)時(shí)的主旋律，所以，話劇中的“做”的成分越來(lái)越少，“說(shuō)”的成分越來(lái)越多，“音樂(lè)”的因子也日趨減少，中國(guó)的舊戲曲也有些邊緣化，“去音樂(lè)化”等推陳出新的愿望越來(lái)越強(qiáng)烈了，但是始料不及的是：大白話并不是越多越好，正如到20世紀(jì)60年代前后的“六億人民六億詩(shī)”一樣，產(chǎn)生了不少文化垃圾。田漢就曾說(shuō)過(guò)：“國(guó)際友人曾提出話劇不能與音樂(lè)分家，不是指話劇加唱，而是指語(yǔ)言的音樂(lè)性，某些話劇念詞不下工夫，就拿出日常生活中的那一套上臺(tái)，既念不響，又念不笑，所謂‘言之不文（藝術(shù)），行之不遠(yuǎn)’。”{2}

文學(xué)作品的韻律表現(xiàn)在多個(gè)方面，首先是韻，“所謂‘韻’，就是指一個(gè)音節(jié)的主要元音和韻腳；所謂‘律’，主要是指相同的韻周期性的有規(guī)則再現(xiàn)。押韻的本質(zhì)是利用相同的韻在詩(shī)文中造成周期性的重復(fù)，在吟誦者和聆聽(tīng)者的聽(tīng)覺(jué)上造成一種回環(huán)的美感，增強(qiáng)語(yǔ)言的音樂(lè)表現(xiàn)力?！眥3}《曙光》這部話劇作品雖然音樂(lè)性并不強(qiáng)，但是我們還是想通過(guò)作品中的語(yǔ)句的偶韻、隨韻、排韻、交韻、抱韻以及這幾種韻的綜合運(yùn)用，來(lái)讓大家感受一下語(yǔ)言的韻律美所產(chǎn)生的效果。

一、偶韻

①林 寒 （鄙夷地）“敵疲我退，敵駐我擾”……兒歌！童謠！可笑！[《中國(guó)話劇百年劇作選》（12）第133頁(yè){4}]

“一三五不論，二四六分明”，說(shuō)的就是偶韻的基本要求，說(shuō)話中有偶韻會(huì)增加說(shuō)話的節(jié)奏感和音樂(lè)性。話劇《曙光》中的林寒是當(dāng)時(shí)的“黨代表”，執(zhí)行的是王明的“左”傾機(jī)會(huì)主義路線，他對(duì)毛澤東的“敵疲我退，敵駐我擾”的作戰(zhàn)方針?lè)浅２焕斫猓J(rèn)為比起蘇聯(lián)的大規(guī)模的陣地戰(zhàn)來(lái)，這是小兒科，他確實(shí)感到“可笑”。林寒是當(dāng)時(shí)的權(quán)威，而且他有一套一套的理論，所以他講起話來(lái)難免非常自負(fù)，對(duì)毛澤東這樣的理論，他看不起。這里作者用偶韻的形式說(shuō)出，讓一般人聽(tīng)起來(lái)更具有合理性和順暢度，實(shí)際上也更容易欺騙群眾。

二、隨韻

①林 寒 好了，好了，烤紅苕吧！我真的是有點(diǎn)餓了。進(jìn)行人類最偉大的、埋葬國(guó)際資本主義的事業(yè)，怎么能和打群架相提并論呢？我們停止討論。[第165頁(yè)]

隨韻的主要特征是每?jī)删渚蜁?huì)有一次轉(zhuǎn)韻。能夠在平常的對(duì)話中運(yùn)用隨韻，一般來(lái)說(shuō)都是能言善辯且有隨機(jī)應(yīng)變能力的人。黨代表林寒講起話來(lái)滔滔不絕，雖然他還是一個(gè)幼稚的馬克思主義者，但是他畢竟懂得“物質(zhì)是基礎(chǔ)”這樣的理論，知道肚子餓是最大的真理，所以，他回想起給他烤紅苕的十五歲的小高來(lái)，可惜已經(jīng)不在身邊了，他只好讓趙安寶給他烤，可是又不愿意這樣直接說(shuō)。他自我辯解說(shuō)“烤紅苕和烤列巴——烤面包是兩個(gè)不怎么相同的含義”，證明他對(duì)自己執(zhí)行的政策也感同身受，但還得保住自己的面子。趙安寶極力地與他辯論，但是他當(dāng)然說(shuō)不過(guò)能夠輕松自如、隨機(jī)應(yīng)變的理論家林寒，林寒說(shuō)起來(lái)頭頭是道，“好”與“苕”連用說(shuō)明他隨和，“餓”與“業(yè)”一起說(shuō)透露出他的無(wú)奈，兩個(gè)“論”字的使用襯托出他的無(wú)能。

②林 寒 你馮大堅(jiān)不如說(shuō)內(nèi)奸就是我林某人！蘭劍同志是我?guī)?lái)的人！是我的親信——也就是黨的親信！我了解他，黨了解他！我相信他，黨相信他！你……你想干什么？[《第155-156頁(yè)]

馮大堅(jiān)說(shuō)林寒“獨(dú)斷專行”“內(nèi)奸就在您的身邊！”這樣的話無(wú)疑擊中了林寒最軟弱的部分，但是林寒當(dāng)時(shí)絕對(duì)是蒙在鼓里的，他一點(diǎn)都不懷疑身邊的特務(wù)、內(nèi)奸蘭劍；同時(shí)他極力想建立并維護(hù)自己的領(lǐng)導(dǎo)形象，可惜他自己又沒(méi)有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，所以，林寒的內(nèi)心軟弱是一貫的。例句{2}就很能說(shuō)明問(wèn)題，而這個(gè)例句更為典型，林寒雖然用的是隨韻形式，但是并沒(méi)有什么特色，而是一味地重復(fù)，兩個(gè)“人”字，兩個(gè)“信”字，兩個(gè)“他”字，表露出他想極力表現(xiàn)自己的伶牙俐齒，理由充足，但是他執(zhí)行的卻是極不合邏輯的政策：以我代黨，我即是黨。這樣的字詞重復(fù)雖然單調(diào)，但是在韻律上卻能收到很好的效果。

三、排韻

①馮大堅(jiān) 老總……泄密情況很嚴(yán)重，我們動(dòng)一動(dòng)，敵人就知道…… [第135頁(yè)]

被敵人稱為“比腳下埋了一千個(gè)地雷還要嚴(yán)重”的馮大堅(jiān)敏感地發(fā)現(xiàn)，敵人已得到了我方的設(shè)防圖，并且展示了出來(lái)讓我們知道，我方的陣地全部在敵人炮口之下。這說(shuō)明我們的隊(duì)伍出了內(nèi)奸，而且是在很重要的位置上，不然，敵人是不會(huì)得到這么準(zhǔn)確、及時(shí)的消息的，所以，馮大堅(jiān)用非常急迫的語(yǔ)氣與賀龍商量，在修辭上運(yùn)用了排韻的手法。當(dāng)然，馮大堅(jiān)的才氣是劇本中任何一個(gè)人都不能比及的，馮大堅(jiān)也是劇本中唯一在序幕中“[唱著上]”的人，他的音樂(lè)才能可想而知。

②賀龍 不知道？真沒(méi)用。這么久都不敢發(fā)起沖鋒，情況不明？[第135頁(yè)]

賀龍的性格直率是大家有目共睹的，他的說(shuō)話方式就像開(kāi)連珠炮，而且上句運(yùn)用的韻腳是“eng”“eng”“ing”，所以聽(tīng)起來(lái)有超重低音的效果。這是賀龍?jiān)谟H切地“批評(píng)”馮大堅(jiān)對(duì)岳菱姑有愛(ài)情但是火力攻勢(shì)不夠，探問(wèn)他到底是怎么回事，如果沒(méi)有其他情況的話，那就是“真沒(méi)用”。這樣就把一個(gè)幽默風(fēng)趣、關(guān)心戰(zhàn)士的“賀胡子”軍長(zhǎng)形象給表現(xiàn)了出來(lái)，單從聽(tīng)覺(jué)上來(lái)說(shuō)就有一定的藝術(shù)效果。

四、交韻

①岳明華 沒(méi)有家我是個(gè)孤兒，也許還能活下去，可沒(méi)有靈魂我就是個(gè)行尸走肉！活著又有什么意義呢？不！我不能走！[第174頁(yè)]

岳明華師長(zhǎng)因?yàn)闆](méi)有執(zhí)行林寒的錯(cuò)誤決策而打了勝仗，卻被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。這是當(dāng)黃喜子和小高要放他逃出監(jiān)獄而寧愿瀆職時(shí)，岳明華勸說(shuō)他們的一席話，盡顯其內(nèi)心的復(fù)雜：既要跟著黨前進(jìn)，必要時(shí)為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗終生；又要在取得勝利后被黨代表誤解而住在牢籠。岳明華語(yǔ)詞鏗鏘，內(nèi)心迷茫，百感交集。

②劉雨齋 希望他能盡棄前嫌、以國(guó)事為重，蔣公對(duì)賀軍長(zhǎng)民國(guó)十六年的南昌兵變既往不咎，給予重任，為完成國(guó)民革命而共同奮斗！[第174頁(yè)]

因?yàn)橥趺鞯腻e(cuò)誤路線，當(dāng)時(shí)的洪湖地區(qū)的黨代表居然讓岳明華與劉雨齋、江占元等關(guān)在了一個(gè)監(jiān)獄里，劉雨齋想誘勸賀龍卻碰了一鼻子灰，現(xiàn)在看到在戰(zhàn)斗中立功的岳師長(zhǎng)卻與自己住在一起，就又對(duì)岳明華師長(zhǎng)發(fā)起了攻勢(shì)，他很難理解賀龍的思想，所以他希望岳明華能夠傳達(dá)，因此他的心情非常復(fù)雜，在說(shuō)話的時(shí)候就顯出本色來(lái)了。他一方面強(qiáng)調(diào)蔣介石會(huì)不計(jì)前嫌且支持賀龍，另一方面又害怕岳明華不吃這一套，所以他的多種心情交織在一起，運(yùn)用交韻的手法效果顯著。

五、多種押韻形式的綜合運(yùn)用

①岳明華 爹！我本來(lái)以為當(dāng)個(gè)紅色戰(zhàn)斗員，只要勇敢不怕死，堅(jiān)決消滅武裝的反革命，努力工作，幫助蘇區(qū)人民發(fā)展生產(chǎn)，就能擴(kuò)大紅軍，造福工農(nóng)，現(xiàn)在看起來(lái)并不是那么簡(jiǎn)單，很多事情，戰(zhàn)士、群眾都看得清清楚楚、明明白白，可就是怎么錯(cuò)他叫你怎么干，明知道準(zhǔn)要失敗，你也得照他們的想法去干——去失?。∵B賀軍長(zhǎng)都很困難！[第158頁(yè)]

這是岳明華眼睜睜看著蘭劍把馮大堅(jiān)殘忍殺害后與父親岳老根所說(shuō)的話。作為一名師長(zhǎng)，他深深地感覺(jué)到苦悶：原來(lái)認(rèn)為革命只要戰(zhàn)斗、工作和不怕死就行，現(xiàn)在卻不是這樣了，有人在瞎指揮，但是還得聽(tīng)他的。所以，這里作者多處綜合運(yùn)用了交韻和抱韻手法：第一，交韻，“爹”與“作”、“員”與“產(chǎn)”構(gòu)成寬泛意義上的交叉押韻；“白”與“敗”、“怎么干”的“干”與破折號(hào)前面的“干”也是一個(gè)很巧妙的交韻。第二，抱韻，“產(chǎn)”與“單”、“軍”與“農(nóng)”、“干”與“難”、“敗”與“敗”是非常典型的抱韻。這些都證明了老一輩作家白樺是很有實(shí)力的，但是畢竟受到當(dāng)時(shí)的政治影響太大了，所以本話劇中還有許多說(shuō)教的成分，而且藝術(shù)性較少。

總之，隨著人們生活節(jié)奏的加快、電腦等電子產(chǎn)品的普及、學(xué)科分割的越來(lái)越細(xì)等原因，中國(guó)戲曲逐漸被邊緣化，當(dāng)代話劇走向衰微也是無(wú)可奈何了。

{1} 於可訓(xùn)：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)概論》，武漢大學(xué)出版社2003年修訂版，第267頁(yè)。

{2} 田漢：《話劇要有鮮明的民族風(fēng)格》，《戲劇報(bào)》1957年第8期，《田漢論創(chuàng)作》，上海文藝出版社1983年版，第444頁(yè)。

{3} 郭懷玉：《曹禺話劇的韻律美捃摭》，《四川戲劇》2010年第2期，第44頁(yè)。

{4} 以下例句均選自中國(guó)話劇藝術(shù)研究會(huì)：《中國(guó)話劇百年劇作選》（12），中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司2007年版。