摘要：動畫角色是動畫的作品的核心與靈魂所在。塑造出具有個性化特征的三維動畫角色，不僅能夠使動畫本身表達(dá)出完美的效果，并且能夠提高動畫作品的商業(yè)價值，是現(xiàn)代動畫人所追求的。在動畫制作過程中，可以分為角色初探、初期制作、中期制作、后期制作四個方面，把握住每個階段的工作重點(diǎn)，就能推進(jìn)動畫角色的個性化塑造。

關(guān)鍵詞：三維動畫；動畫角色；個性化創(chuàng)作

前言：三維動畫制作技術(shù)的不斷發(fā)展，促使動畫電影的發(fā)展日益完善，并且在投入市場的過程中衍生出其重要的商業(yè)價值，因此，如何使三維動畫制作過程變得日益精良，也成為動畫制作工作者需要思考的問題。在整個創(chuàng)作過程中，三維動畫的個性化創(chuàng)作是動畫創(chuàng)作的核心，也應(yīng)該是關(guān)注的焦點(diǎn)。本文針對三維動畫角色個性化創(chuàng)作進(jìn)行探討，以期為日后動畫創(chuàng)作實踐做出啟示。

一、動畫角色個性化創(chuàng)作內(nèi)涵

所謂動畫角色的個性化創(chuàng)作，就是指在動畫設(shè)計的過程中，使其中的角色具有獨(dú)特的性格特征，符合大眾審美，具有人的特性，并且能夠為人們所熟知。實現(xiàn)三維動畫角色的個性化創(chuàng)作，不僅要先將動畫角色放人到一個大環(huán)境中，還要對人物進(jìn)行反復(fù)的后期加工與修改，使每個動畫角色都能既符合自身的特點(diǎn)，又服務(wù)于整部動畫。

三維動畫與二維動畫的區(qū)別在于更強(qiáng)調(diào)角色的立體型，其創(chuàng)作原型還是對每一幅畫、每一個細(xì)節(jié)的修飾。在整個創(chuàng)作過程中，運(yùn)用三維技術(shù)對動畫作品進(jìn)行修飾與創(chuàng)造，其目的就在于使角色更為動人。之所以要實現(xiàn)三維動畫的個性化創(chuàng)作，不僅僅是塑造電影角色、情節(jié)的必須，在當(dāng)時當(dāng)代，更具有了重要的商業(yè)價值，因此在制作過程中，對于動

二、設(shè)計尉本——角色創(chuàng)作的藍(lán)本

實現(xiàn)動畫角色的個性化創(chuàng)作，首先就需要有一個完整的、甚至完美的劇本。動畫角色的個性化塑造過程，實際上也就是動畫角色的人物化過程，使不同的動畫角色，具有不同的人物性格、特征等，在不同的場合、面對不同的角色，說不同的話、做不同的動作，甚至有不同的口頭禪、小動作等。例如在《冰川時代5》中的羊駝，就有吐痰的習(xí)慣，這是符合羊駝本身動物性的，而其中練瑜伽的習(xí)慣，就是與人的習(xí)慣相適應(yīng)的，因此，在一個完整的動畫電影中，無論是三維動畫還是二維動畫，都需要有一個原始的劇本模型，在根據(jù)這些劇本模型去考量不同的角色應(yīng)該是什么樣的。根據(jù)角色的特點(diǎn)，去進(jìn)行定位與二次設(shè)計，這是三維動畫電影角色創(chuàng)作的基礎(chǔ)。一個良好的動畫劇本，能夠初步?jīng)Q定任務(wù)的性別、年齡等，并以此為基礎(chǔ)引發(fā)人們的思考。

三、前期制作中的角色設(shè)計

前期制作是將角色故事與三維技術(shù)相統(tǒng)一的第一步，在這個過程中，也是角色與三維動畫相磨合的階段。三維動畫電影的制作，與普通的電影還有一些區(qū)別，就在于其中的每一個角色、每一幀動畫，都是先由一幅幅圖片組成的，追求的是精益求精的設(shè)計，而不是演員的即興發(fā)揮，這也就要求在前期制作過程中，考慮到每一個細(xì)節(jié)的變化，包括高矮、大小比例，每個不同的動畫角色的角度、方位、燈光等的不同設(shè)計，最終要實現(xiàn)的是各方面的完美與配合。在前期制作的過程中，強(qiáng)調(diào)的是做，就是按照最初的設(shè)想，將內(nèi)容擺出來。對于不同的角色而言，初次亮相，需要具備的因素就是個體本身的完美，正顏如何、側(cè)顏如何，以及各方面的均衡發(fā)展，都需要進(jìn)行設(shè)計，包括其中的動作習(xí)慣等，都已經(jīng)初步成型。

四、中期制作過程中的角色設(shè)計

動畫的中期制作環(huán)節(jié)，實際上是立體化的過程，也就是說，在前期制作過程中，二維動畫與三維動畫的差距并不是十分明顯，都是按部就班的進(jìn)行每一幀動畫的設(shè)計，但進(jìn)入到中期創(chuàng)作之后，就要實現(xiàn)其立體化。事實上，立體化的環(huán)節(jié)并不如想象中簡單，需要設(shè)計者從更為綜合的角度去考量角色的需要，而且要能夠有所突破，對二維動畫的本身平面的突破，同時也是對創(chuàng)作的突破。例如在色彩及明暗度上，在二維動畫與三維動畫中有著巨大的區(qū)別，這也是調(diào)整的重點(diǎn)所在。設(shè)計者在設(shè)計過程中，需要能夠把握住不同角色的一些不同特點(diǎn)，對顏色、動作等都進(jìn)行統(tǒng)一的安排。角色個性化，就是要彰顯出特色，而這種特色的形成，并非是靠文字揭示出來的，而是通過設(shè)計的形象表演出來的，這也就要求做出更多的努力，只有使畫面變得溫暖、和諧起來，才能使角色更深人人心。因此，立體化的過程，也包括對環(huán)境的設(shè)計與考量。

五、后期制作過程

進(jìn)入到后期制作環(huán)節(jié)，就是要從整體性考量的過程。在整個動畫設(shè)計過程中，后期的制作，發(fā)揮著舉足輕重的地位。在后期制作過程中，需要考慮的更多的側(cè)重于整體效果，包括環(huán)境與角色的配合，例如動畫角色喜歡隨身帶把扇子，那如果是冬天就需要將扇子換掉，這就是明顯的不合理之處。再例如一個動畫角色的動作或者語言影響了其它角色的表現(xiàn)，或是兩者之間有許多不協(xié)調(diào)之處，包括顏色、語言等，都會使觀者產(chǎn)生不舒服的感覺，也就是個體過強(qiáng)。只有從整體角度進(jìn)行協(xié)調(diào)，將一些會影響到整體的個性化進(jìn)行改變或刪減，才能實現(xiàn)角色的完美塑造。沒有孤立的角色，只有孤立的個體，后期制作的環(huán)節(jié)就是為了解決這個問題的。

結(jié)論：在整個三維動畫角色塑造的過程中，個性化是整個創(chuàng)作過程的核心，只有擁有個性化的角色，動畫作品才會被記住，但優(yōu)秀的動畫作品并不僅僅擁有個性化的角色，而是擁有與環(huán)境相一致的個性化角色，這也正是設(shè)計師需要著重思考的方向。本文針對三維動畫角色的個性化創(chuàng)作的思考，實際上也是對故事角色如何與技術(shù)相融合的探討。三維技術(shù)作為一門重要的動畫技術(shù)，主導(dǎo)著當(dāng)前動畫市場尤其是動畫電影的市場，附加進(jìn)入的三維效果，需要我們站在更高的層面上對其進(jìn)行思考與關(guān)注。