摘要：筆者從多年時裝畫教學和長期的書法練習中感知中國傳統(tǒng)書法美學與時裝畫創(chuàng)作的內在聯(lián)系，分析時裝畫創(chuàng)作過程中是否能夠借鑒傳統(tǒng)書法的藝術形式，形成更具獨特風格的時裝畫。

關鍵詞：時裝畫；中國傳統(tǒng)書法美學；傳統(tǒng)元素；創(chuàng)新

書法與繪畫有著相同的根源，這一觀點早在魏晉南北朝時期便出現(xiàn)，而“書畫同源”一詞則是由唐代張彥遠最早提出，書法與繪畫二者名稱不同然而形式卻相通。東漢末年書法開始有了自己的形式美感，同時與繪畫產生了密切關系，這一現(xiàn)象在魏晉時期得以確立。《敘話》一書是由魏晉時期王微所著，書中提到書法運筆如何作用于繪畫之中。同樣能夠體現(xiàn)書畫相融這一重要觀點的還有謝赫的“六法”之骨法運筆。

中國時裝畫引用中國傳統(tǒng)繪畫手法由來已久，而中國時裝畫的發(fā)展歷史非常短，文化底蘊都來自于中國畫意味，，形式感獨特但缺乏時代感。中國傳統(tǒng)書法藝術已達到巔峰，魅力無窮，形式豐富，在時裝畫創(chuàng)作中，將書法藝術中的運筆揮墨的趣味形式融入時裝畫創(chuàng)作，使時裝畫的線條感、色塊感具有與書法的藝術形式相似的美感，能夠成為獨樹一幟的時裝畫風格。

一、時裝畫的藝術特點

時裝畫的歷史大致可以分成兩個大的階段，一個是西歐的文藝復興時期，這一時期是萌芽階段，主要以素描和油畫的形式；二是多元化發(fā)展階段，這一時期的時裝畫主要是以插畫的形式出現(xiàn)。

時裝畫作為時尚發(fā)展的產物，具有一定的藝術美感和裝飾趣味，它是有別于款式圖這類用于制衣單中供研發(fā)生產的繪圖，可以夸張人物形象、可以脫離時裝實際的比例尺寸、可以用夸張的表現(xiàn)手法、可以用多種技法烘托時裝的氛圍等等來表達創(chuàng)作者對于款式的理解、體現(xiàn)創(chuàng)作者的個性、傳遞設計師的意念。時裝畫注重強調表現(xiàn)服裝造型時要清楚、確切，細節(jié)的描繪方面要具體，結構的描繪要主次分明、突出重點，服裝整體的繪畫要把握好比例、營造氛圍、烘托服裝美感。時裝畫通過線條粗細強弱的豐富變化、色彩濃淡干濕的對比搭配、構圖多變的處理，展現(xiàn)設計的個性與理念，尋求一種藝術美感的表達方式。

時裝畫在中國的發(fā)展時間較為短暫，尚未形成自己的風格，目前高校的教學中多采用歐美、日韓的教材。隨著全球文化日趨一體化，對傳統(tǒng)的傳承與保護、對個性的表達與詮釋、對地域文化的體現(xiàn)、對民族特質的藝術表達都將成為文化發(fā)展的必然趨勢、成為世界范圍內的藝術形式中心。而中國時裝畫的發(fā)展有著雄厚的根基和龐大的藝術寶庫，這就是中國傳統(tǒng)書法的創(chuàng)作理念、構圖法則和藝術表達形式。

二、中國傳統(tǒng)書法美學與時裝西創(chuàng)作形式的契臺之處

1、創(chuàng)作的主體精神

中國傳統(tǒng)書法創(chuàng)作是創(chuàng)作者思想和意念的體現(xiàn)、情感和狀態(tài)的表達，通過技法表現(xiàn)流露出創(chuàng)作者當時的精神面貌和內心世界。但卻不僅僅是停留于技巧與形式的層面上，而是創(chuàng)作者與書法作品的協(xié)作、在書法作品中流露出創(chuàng)作本體的情感與思想，體現(xiàn)書法藝術的本體原創(chuàng)性。這種突出創(chuàng)作者思維、以創(chuàng)作者意識為本的手法同時也是時裝畫的創(chuàng)作過程中必不可少的主導部分。

時裝畫創(chuàng)作者的筆觸游走于時裝款式的造型、色彩、肌理、形態(tài)等各個方面，運用多變的線條與豐富的色塊將創(chuàng)作者對時裝款式創(chuàng)作的無限遐想與靈感投入到時裝繪畫當中，將時裝款式的功能性與時裝畫的藝術性合二為一。時裝畫不僅能夠將人們對時尚的需求表達得淋漓盡致，還能成為預知時尚潮流動向的風向標。

時裝畫的創(chuàng)作與中國傳統(tǒng)書法創(chuàng)作首先都有著很強的藝術表達主體意識的體現(xiàn)，有異曲同工之妙，完全可以借鑒傳統(tǒng)書法的審美意識和表達形式，線質所體現(xiàn)的無窮魅力，是中國時裝畫創(chuàng)作更深刻的表現(xiàn)出其藝術魅力、主體個性、以及濃郁的民族文化氣息的時裝畫作品。

2、傳統(tǒng)書法美學的應用

（1）線條的應用

在中國傳統(tǒng)書法創(chuàng)作中，線條毫無疑問占據了絕大篇幅，線條是表達書法的最主要形式。線條千變萬化、多種多樣，一方面取決于運筆的力度，另一方面則是運墨的技巧，產生出濃淡粗細、曲直方圓、虛實疏密、頓挫剛柔等不同形態(tài)，強調線條的組織形式和性格特質，強調通過線條來支撐整個構圖。在時裝繪畫線條只是人物輪廓表達而已，線條的表現(xiàn)語言相比較中國傳統(tǒng)書法的線條語言而言較為單調，而表達主體個性意識選擇何種選線質的線條對時裝畫有著較深刻的意時裝繪畫需要表達主體較強的個性意識和對生命、空間感受意識之下，所表達出來的具有較高藝術格調的藝術形態(tài)。由此可見，中國傳統(tǒng)書法線條形式與時裝畫有著互通之處，尤其是楷書、行草等韻律流暢、節(jié)奏豐富的書法形式，書法中線條粗細虛實的變化，簡練和具有概括性，摒棄繁復雜亂，這與時裝畫快速表現(xiàn)力相契合，力求繪制人物著裝線條流暢、結構準確、層次分明、一目了然。書法創(chuàng)作要根據字體的結構來調整筆畫線條的粗細、干濕、軟硬，使書法看上去變化豐富、耐人尋味。同樣，時裝畫中服裝的效果取決于款式和所使用的面料質感，有輕柔、垂蕩、挺闊、厚實等，相對應的線條也不一樣，因此在表現(xiàn)人物著裝時線條要按照服裝款式進行變化，時而剛勁有力、時而曲折蜿蜒、時而流暢圓潤……達到線條在表現(xiàn)人體和服裝時的節(jié)奏美和韻律美。

（2）構圖的相似點

縱觀歷史，中國傳統(tǒng)書法有著極高的藝術成就，傳統(tǒng)書法通常與詩詞相結合，這為書法創(chuàng)作增添了藝術情趣與審美價值，創(chuàng)作中要求構圖平衡、具有意境。時裝畫構圖也要求具有時代性和個人意識形態(tài)下的藝術形式。這些方面完全可以借鑒中國傳統(tǒng)書法的構圖法則和表現(xiàn)形式，同時運用多種表現(xiàn)技法呈現(xiàn)時裝畫獨特的魅力。

總之，對于傳統(tǒng)書法美學應用在中國傳統(tǒng)繪畫中引用深廣，如何在當代時裝畫應用并形成獨特風格，需要在書法領域和服裝設計領域都要有較深的涉獵，才能形成較豐富的藝術創(chuàng)作形式，表面形式的模仿不能提升時裝畫藝術價值，審美格調較低。著重深入研究傳統(tǒng)書法藝術魅力易于在中國時裝畫領域開拓新的時代風貌，不斷的藝術創(chuàng)新必然推動藝術的積極發(fā)展。