摘要：花鳥(niǎo)畫和人們的生活有著密不可分的關(guān)系，本論文主要研究花鳥(niǎo)畫的色彩在時(shí)代特征中的應(yīng)用，特別是受到不同社會(huì)背景下其發(fā)展特色，體現(xiàn)出不同的時(shí)代作用和社會(huì)特點(diǎn)。色彩在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫中的運(yùn)用象征著時(shí)代的特征。通過(guò)研究色彩的時(shí)代特征在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫種的應(yīng)用，可以幫助人們更加清楚的認(rèn)識(shí)到色彩的基本含義和屬性，將色彩在花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作中的理論和實(shí)踐意義較為準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：色彩；時(shí)代特征；傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫

一、引言

傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用，在某種程度上也是代表了一定的時(shí)代意義。對(duì)于花鳥(niǎo)畫色彩的時(shí)代特征的研究，有助于更清晰地認(rèn)識(shí)色彩的基本屬性和寓意，準(zhǔn)確把握在花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作中對(duì)色彩的運(yùn)用，具有理論和創(chuàng)作應(yīng)用的雙重價(jià)值。本研究不僅為了強(qiáng)化花鳥(niǎo)畫與我們的社會(huì)生活的相關(guān)性，更是為了從色彩的角度來(lái)總結(jié)和概括花鳥(niǎo)畫的色彩在一定時(shí)代所具有的典型時(shí)代特征。

二、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的色彩發(fā)展追溯

最早的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫在仰韶文化、新石器時(shí)代、馬家堡文化以中都出現(xiàn)過(guò)。其中還有很多在彩陶上也出現(xiàn)過(guò)，例如魚紋、植物紋以及鳥(niǎo)紋等圖案。同時(shí)，還有的地區(qū)還利用碳墨來(lái)描繪動(dòng)物和人物。根據(jù)考古分析，原始人時(shí)期巖石表面的巖石開(kāi)始淡化，那時(shí)候的人們繪制的圖案具有較強(qiáng)的裝飾性，生動(dòng)質(zhì)樸，節(jié)奏感以及律動(dòng)感較強(qiáng)。

到秦漢時(shí)期，色彩的發(fā)展進(jìn)入繁盛階段，出現(xiàn)了中國(guó)歷史最悠久的工筆畫——長(zhǎng)沙馬王堆漢墓帛畫。畫面具有順暢的墨線，運(yùn)用勾勒填色，主要運(yùn)用五種顏色的礦物顏料。但是，最原始的色彩就是五行色彩，這成為畫家們描繪自然萬(wàn)物最突出的表現(xiàn)方式。

隋唐時(shí)期經(jīng)濟(jì)愈加繁榮，文化的繁榮推動(dòng)了繪畫的進(jìn)一步發(fā)展，不同分科呈現(xiàn)不同的發(fā)展，色彩也相對(duì)鮮明。上述主要闡述了花鳥(niǎo)畫的色彩發(fā)展，色彩在工筆花鳥(niǎo)中起到了重要的作用，所有的畫家沒(méi)有忽略過(guò)這一點(diǎn)，色彩的工筆花鳥(niǎo)中經(jīng)歷了從淳樸到豐富，后來(lái)又到淡雅的階段。但是每個(gè)時(shí)代都具有不同特點(diǎn)。

三、傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫色彩的特點(diǎn)

3.1隨類賦彩

工筆花鳥(niǎo)在傳統(tǒng)繪畫中與其他民族相比較為特殊，色彩的運(yùn)用是不同的。隨類賦彩并不是照搬照抄的，而是按照對(duì)象原本的色彩進(jìn)一步設(shè)計(jì)，畫家色彩的觀念體現(xiàn)了不同的色彩感悟以及主觀能動(dòng)性。并且，在繪畫的時(shí)候畫家具有自身的情感體驗(yàn)以及色彩認(rèn)知，在色彩的運(yùn)用上進(jìn)行不同的提煉和概括得到畫家自身的體會(huì)，而且，隨類賦彩強(qiáng)調(diào)了萬(wàn)物之間不按照別的因素發(fā)生相同的色彩屬性和規(guī)律性。

由于隨類賦彩的影響，工筆花鳥(niǎo)的色彩配置上形成了墨彩、淡彩、重彩以及粉彩等方式。隨類賦彩不受到一定空間和時(shí)間的限制，不受任何色彩的拘束，在用色的創(chuàng)造上不受到任何形式的局限。

3.2抒情特點(diǎn)

從古至今，人們對(duì)自身的生活環(huán)境有著不同的感情，生活環(huán)境在自身隋感上有著不同的節(jié)奏，花鳥(niǎo)畫在人們的物質(zhì)和精神生活中起著重要的作用，工筆花鳥(niǎo)在人們的生活中體現(xiàn)出自然界的美，中國(guó)人在創(chuàng)造工筆花鳥(niǎo)的時(shí)候擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩進(jìn)行一定程度的情感寄托，其目的在于抒發(fā)自身的情感。

四、影響傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫變化的原因

花鳥(niǎo)畫在不同的時(shí)代特點(diǎn)不同，并且隨著社會(huì)發(fā)展，這些特點(diǎn)也不相同。所以，不同的社會(huì)形勢(shì)，傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的特征也不會(huì)相同。不僅可以滿足人們?cè)诰駥哟紊系男枨?，并且可以滿足人們的物質(zhì)方面上新的需求。時(shí)代不同可以看出，唐朝時(shí)期，具有穩(wěn)定的政局，繁榮的經(jīng)濟(jì)，人們具有富足的生活，所以在這個(gè)社會(huì)時(shí)期的花鳥(niǎo)畫給人感覺(jué)大氣、奔放以及富麗的特征，就像當(dāng)時(shí)的時(shí)代一樣。宋代落后于唐代的政治經(jīng)濟(jì)，紛爭(zhēng)雖然結(jié)束，但是并沒(méi)有整合國(guó)土，人們的生活隨著不穩(wěn)定的社會(huì)也受到影響，人們的內(nèi)心在一定程度上不僅具有局限性，而且更狹隘。在這個(gè)時(shí)期，傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫給人們一種契合狀態(tài)，色彩上讓人們感覺(jué)更加諂媚。元代具有統(tǒng)一的政局，但是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的色彩并沒(méi)有得到飛速的發(fā)展，從唐代山水畫來(lái)分析，主要在表達(dá)不滿于當(dāng)時(shí)社會(huì)的情感的時(shí)候，是運(yùn)用水墨畫的形式來(lái)將畫面和詩(shī)相結(jié)合的。明清時(shí)代以后，花鳥(niǎo)畫不再受到政治局勢(shì)的影響，在發(fā)展中體現(xiàn)出作品的多樣性和豐富性。

五、傳統(tǒng)花鳥(niǎo)雷中色彩的時(shí)代特征研究

5.1漢唐時(shí)期特征

作為一個(gè)象征性符號(hào)，傳統(tǒng)花鳥(niǎo)在東漢時(shí)期出現(xiàn)了獨(dú)立的畫卷，色彩具有相對(duì)的發(fā)展語(yǔ)言，還帶有封建思想的色彩。從初唐開(kāi)始，到盛唐時(shí)期，花鳥(niǎo)畫隨著經(jīng)濟(jì)的不斷繁榮出現(xiàn)了新的特色。隨著人物畫的發(fā)展，花鳥(niǎo)畫也開(kāi)始借鑒其設(shè)色技巧，給人感覺(jué)開(kāi)始獨(dú)立。所以，為了豐富當(dāng)時(shí)的物質(zhì)精神生活，花鳥(niǎo)畫對(duì)人物畫只是起到了堵住作用，色彩上和人物畫基本一致，但是又基本感覺(jué)不一致，彰顯出花鳥(niǎo)畫色彩的獨(dú)特個(gè)性。換句話來(lái)講，色彩在花鳥(niǎo)畫種給人感覺(jué)濃艷，整體上粗狂，符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的恢宏發(fā)展。

5.2兩宋時(shí)期特征

北宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫在色彩上較為沉穩(wěn)，但是又帶有艷麗的感覺(jué)，寫實(shí)的感覺(jué)較多。南宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫寫實(shí)開(kāi)始較少，在色彩的形象和布局上給人感覺(jué)較為主觀。和北宋時(shí)期花鳥(niǎo)畫相比，在一定程度上側(cè)重于表達(dá)內(nèi)心世界，給人感覺(jué)更加溫婉、柔美。南宋和北宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫在色彩上給人感覺(jué)各有自身獨(dú)特的感覺(jué)，給人一種收縮的視覺(jué)效果，在風(fēng)格上較為婉轉(zhuǎn)纏綿。北宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫主要描述自然地色彩，給人一種客觀感覺(jué)。南宋的花鳥(niǎo)畫色彩給人主觀的感覺(jué)，可以體現(xiàn)出傳統(tǒng)工筆畫文東、謹(jǐn)慎以及祥和的社會(huì)狀態(tài)和思想。

5.3元明清時(shí)期特征

無(wú)論是從經(jīng)濟(jì)，還是國(guó)民發(fā)展上，元朝都給人衰敗的感覺(jué)。在藝術(shù)和文學(xué)的發(fā)展上給人感覺(jué)變化較大。元朝初期，隨著仕途的進(jìn)一步發(fā)展，在其間受到較為嚴(yán)厲的排擠、打擊以及冷落，在精神上給人感覺(jué)衰落和痛苦。傳統(tǒng)花鳥(niǎo)在這個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)上都用水墨進(jìn)行描繪，表達(dá)人們內(nèi)心中的積極精神，主觀上可以看出畫面中人們心中的衰落和怨恨，給人一種無(wú)望的悲觀感覺(jué)。文人花鳥(niǎo)畫主要體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)下人們的繪畫感情。但是還給人一種和統(tǒng)治者之間一直進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)的感覺(jué)。傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的色彩隨著元代淪陷的國(guó)土而不同，給人一種從彩色向黑白轉(zhuǎn)變的感覺(jué)，在創(chuàng)作繪畫的時(shí)候并不是歌頌當(dāng)時(shí)社會(huì)也不是富麗色彩的社會(huì)，而是強(qiáng)調(diào)人們的主觀意識(shí)性，給人一種天人合一，忘我的感覺(jué)。到明代時(shí)期，傳統(tǒng)花鳥(niǎo)開(kāi)始發(fā)展，工筆花鳥(niǎo)也開(kāi)始得到了質(zhì)的飛躍，不僅有了唐宋時(shí)期花鳥(niǎo)畫的境界，而且在色彩上增添了別樣的魅力，給人一種豪放的思想感情。一直發(fā)展到清代，色彩的運(yùn)用在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)手法中開(kāi)始靈活運(yùn)用，其中包括淡彩和重彩，并且具有豐富的彩色象征性特點(diǎn)。

結(jié)論

傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的發(fā)展不僅是為了將自然界中的美好表達(dá)出來(lái)，更重要的是要表達(dá)自身的情感。宏觀上講，色彩在其中的運(yùn)用主要是呈現(xiàn)美好的時(shí)代特色；微觀上講，主要是體現(xiàn)了繪畫者對(duì)當(dāng)時(shí)生活的感悟以及對(duì)社會(huì)形態(tài)的更深一步認(rèn)知。本文主要是分析和探索了色彩在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)中的時(shí)代特征，主要目的是為了說(shuō)明，中國(guó)各個(gè)時(shí)期的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫并不是為了表現(xiàn)花鳥(niǎo)的特點(diǎn)，而是為了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀以及人們心中的主觀世界，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代特色。