摘要：改革開放以后，新思想給當(dāng)代的中國畫帶來一定的沖擊，這個(gè)時(shí)期的畫家受到西方繪畫思想的影響，開始追求畫面的形式感?，F(xiàn)代山水畫家的審美角度也開始發(fā)生變化，這要求山水畫藝術(shù)要打破傳統(tǒng)古典的封建思想，從構(gòu)圖上開始進(jìn)行突破創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；山水畫；構(gòu)圖形式

構(gòu)圖可以體現(xiàn)山水畫的形式美，構(gòu)圖注重對立統(tǒng)一，靈活多樣和畫面的整體節(jié)奏感，運(yùn)用構(gòu)圖的不同形式可以表現(xiàn)出特定的意境。構(gòu)圖的好壞直接影響著山水畫的整體效果，一般在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作之前，就已經(jīng)對畫面的構(gòu)圖有了較好的考慮。一幅好的繪畫作品，構(gòu)圖、立意對作品起著至關(guān)重要的作用。

一、構(gòu)圖的含義和構(gòu)圖形式法則

1.1構(gòu)圖的含義

繪畫時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫面稱為構(gòu)圖。構(gòu)圖亦稱章法、布局，是山水畫創(chuàng)作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。構(gòu)圖決定一張山水畫的好與壞的先決條件。就如同一座建筑物，其骨架不合理，外表裝飾與裝修再華麗、再講究，它也不會堅(jiān)固實(shí)用的。其次，構(gòu)圖必須與畫面立意相結(jié)合，也就是構(gòu)圖要與畫面的內(nèi)容相諧調(diào)。

1.2中國山水畫的構(gòu)圖形式法則

在中國山水畫中的構(gòu)圖，非常強(qiáng)調(diào)規(guī)律性和辯證法，山水畫構(gòu)圖要運(yùn)用對立統(tǒng)一規(guī)律，體現(xiàn)在形式上有賓主、呼應(yīng)、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、疏密、聚散、開合、藏露、均衡、黑白、大小等關(guān)系。對立是變化的，統(tǒng)一是均衡的，我們應(yīng)把這些對立的關(guān)系統(tǒng)一均衡在畫面之中，才能完成一幅好的構(gòu)圖。

開合是相對的是矛盾的，要想畫面生動(dòng)，就要有矛盾的對立因素，有矛盾也要有統(tǒng)一，對立統(tǒng)一的規(guī)律始終貫穿山水畫的始終。有開的動(dòng)勢就要有合的力量加以限制，這樣才能保持相對的穩(wěn)定，讓人從視覺和心理上感到安穩(wěn)，看起來舒服。對立因素是在繪畫構(gòu)圖中首先碰到的一個(gè)規(guī)律，中國畫講究“疏可走馬，密不透風(fēng)”，密要注意凝聚，疏要注意秩序，處理好辯證關(guān)系對構(gòu)圖有非常重要的影響。

在自然界中事物都有遠(yuǎn)近、明暗、強(qiáng)弱、清濁的這樣的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象會產(chǎn)生虛實(shí)的變化，再構(gòu)圖上就是虛實(shí)、隱顯、藏露。山水畫有兩個(gè)特點(diǎn)一個(gè)是大一個(gè)是多，表現(xiàn)這兩種感覺必須以一當(dāng)十，以少勝多。這就需要在構(gòu)圖上掌握虛實(shí)的規(guī)則，虛中見實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相變相生體現(xiàn)畫面的厚實(shí)空靈。

自然界是絕對運(yùn)動(dòng)和相對靜止對立統(tǒng)一的，運(yùn)動(dòng)可以帶來變化增加生氣，靜止顯得統(tǒng)一給人安定，變化與統(tǒng)一也是構(gòu)圖學(xué)中重要的法則。奇正就是變化統(tǒng)一，奇在在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)是主導(dǎo)的一方，但也要保持一定的限度，避免物極必反。

節(jié)韻是節(jié)奏與韻律的的統(tǒng)稱，兩者既有分別又有聯(lián)系，節(jié)奏是美的現(xiàn)象在外在形式上的有規(guī)則的反復(fù)。韻律就是有規(guī)律的抑、揚(yáng)、頓、挫變化。節(jié)奏是韻律形式的純化，韻律是節(jié)奏形式的深化。節(jié)韻主要作用就是使形式產(chǎn)生趣味，具有抒情的感覺，“氣韻生動(dòng)”就是是節(jié)韻律在畫面前的作用。

構(gòu)圖就是需要我們在萬象繪紜、變化萬千的復(fù)雜事物中找到頭緒，理出脈絡(luò)，分清主次，使畫面主題鮮明，內(nèi)容突出，有節(jié)奏感和和諧的自然美感。因此，我們應(yīng)面向自然，面向生活，從生活中發(fā)現(xiàn)美，藝術(shù)來源于實(shí)踐，只有這樣才能創(chuàng)作出新的構(gòu)圖。

二、當(dāng)代山水西構(gòu)圖形式

當(dāng)代山水畫的構(gòu)圖形式大致可以分為三類，飽滿型、裝飾型以及構(gòu)成型，三種構(gòu)圖形式都有各自的特點(diǎn)，接下來將對這三種構(gòu)圖形式進(jìn)行詳細(xì)的分析與探討，從構(gòu)圖形式中了解當(dāng)代山水畫。

2.1飽滿型

飽滿，顧名思義就是豐富、充實(shí)的意思，這種構(gòu)圖形式在整個(gè)畫面中呈現(xiàn)的效果就是飽滿密集的感覺，飽滿型的構(gòu)圖形式從根本上說還是沿用傳統(tǒng)的筆墨方法，在傳統(tǒng)的繪畫符號和工具材料上做了更加細(xì)致、密集的處理。

當(dāng)代的山水畫家在傳統(tǒng)的繪畫技巧上進(jìn)行一些現(xiàn)代的改良，中國山水畫的陰陽、開合、疏密法則，仍然是當(dāng)代山水畫家不可脫離的構(gòu)圖法則，既不墨守成規(guī)又不因循守舊，在現(xiàn)代生活體驗(yàn)上進(jìn)行大膽的有意義的探索，豐富了當(dāng)代山水畫的形式和語言。山水畫家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對當(dāng)代的山水畫進(jìn)行充實(shí)的探究，符合當(dāng)代人們情感追求的作品，才能引起欣賞著的興趣，加快中國山水下向現(xiàn)代化邁進(jìn)起到了積極的實(shí)踐作用。

為區(qū)別于傳統(tǒng)的中國山水畫構(gòu)圖形式，飽滿型的構(gòu)圖形式是現(xiàn)代大多數(shù)畫家會采用的一種通用繪畫形式，這種國土畫面也比較符合現(xiàn)代人們的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，飽滿型的畫家代表有很多，像是陳平、王鏞、許俊、滿維起、趙衛(wèi)、張復(fù)興等都是飽滿型畫家的代表。所以，飽滿型的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是當(dāng)代中國繪畫的新傳統(tǒng)。

2.2裝飾型

隨著經(jīng)濟(jì)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們獲取各種信息更加方便快捷，便利的吸收也對人們的內(nèi)心情緒有著影響，畫家要想在如此復(fù)雜的外界環(huán)境影響之下，真實(shí)的表達(dá)出自己的主觀隋感，并能讓觀者從作品的表面或抽象語言中理解藝術(shù)家的感受，跟藝術(shù)家產(chǎn)生情感上的共鳴是非常難得一項(xiàng)事情。在創(chuàng)作中藝術(shù)家所運(yùn)用的符號式的繪畫形式，是作者內(nèi)心最真切的感受，最真實(shí)的情緒，作者將自己內(nèi)心的情感用抽象的視覺藝術(shù)變現(xiàn)出來，奇特的構(gòu)思，讓整個(gè)作品看上去更細(xì)致，裝飾性更強(qiáng)。

傳統(tǒng)的山水畫注重筆墨和意境，現(xiàn)代的山水畫比較注重構(gòu)圖上的形式美，更加有裝飾的味道，使當(dāng)代的山水畫作品內(nèi)涵更加豐富，內(nèi)容也更真實(shí)。藝術(shù)家在表現(xiàn)手法和材料上的大膽運(yùn)用，使作品具有生命力，使畫面體現(xiàn)出特有的效果。

西方國家繪畫形式注重客觀存在，而中國的傳統(tǒng)繪畫追求主觀精神境界，西方在光影造型上追求再現(xiàn)自然，而中國畫更加注重精神追求，陶冶情操，對于當(dāng)代的中國山水畫來說，藝術(shù)家有了更多的選擇和發(fā)展的方向。

2.3構(gòu)成型

構(gòu)成是繪畫的基礎(chǔ)，構(gòu)成形式的運(yùn)用使每個(gè)畫家都具有自己鮮明的風(fēng)格，在中國傳統(tǒng)山水畫中，最重要的構(gòu)成要素應(yīng)當(dāng)是線條。掌握好構(gòu)成要素之間的關(guān)系，繪畫風(fēng)格就會產(chǎn)生不同的特點(diǎn)。

構(gòu)成型構(gòu)圖與飽滿型的構(gòu)圖形式有類似的地方，嚴(yán)格區(qū)分開來還是有一定難度的。構(gòu)成型構(gòu)圖在畫面構(gòu)圖上還是追求飽滿，但是會更加有意識的加強(qiáng)現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成因素，是畫面更加體現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn)?，F(xiàn)代繪畫構(gòu)成型構(gòu)圖有借鑒西方現(xiàn)代繪畫上的技巧，將傳統(tǒng)的筆墨與畫面的物象打破，將物象大小隨意排列作為現(xiàn)代構(gòu)成要素。構(gòu)圖型構(gòu)圖形式使畫面充實(shí)豐潤，對西方的借鑒也是給現(xiàn)當(dāng)代的中國山水畫注入了新鮮的血液。

結(jié)束語：

當(dāng)代藝術(shù)家在構(gòu)圖形式上推陳出新，創(chuàng)作出非常具有特色的作品，藝術(shù)家在繪畫構(gòu)圖形式的勇于嘗試和探索，對當(dāng)代的繪畫藝術(shù)有重要的影響。藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)新使得繪畫構(gòu)圖形式更加多樣化，山水畫家將自身的內(nèi)心情感注入到繪畫創(chuàng)作中，增加了作品的靈動(dòng)性，體現(xiàn)了作品的時(shí)代性，當(dāng)代畫家的對繪畫的創(chuàng)新和發(fā)展，給山水畫藝術(shù)創(chuàng)作增添了色彩。