【技法梳理】

小小說(shuō)是小說(shuō)的一種，又稱(chēng)為微型小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、超短篇小說(shuō)。如今人們把它與短篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)并稱(chēng)為小說(shuō)的“四大家族”。列夫·托爾斯泰認(rèn)為：“小小說(shuō)是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校?！保ā墩撐膶W(xué)》）

作為中學(xué)生，要想寫(xiě)好小小說(shuō)，我覺(jué)得應(yīng)該從以下幾個(gè)方面去考慮。

一、篇幅要做到短小精悍

小小說(shuō)一般不超過(guò)一千五百個(gè)字，人物也不過(guò)兩三個(gè)，情節(jié)也較單一，但一定要概括出普通小說(shuō)應(yīng)具有的一切。因此，構(gòu)思和行文時(shí)必須注意字句的凝練，不允許作品中有贅詞冗句。也可以說(shuō)，小小說(shuō)是從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫(huà)面、一個(gè)對(duì)比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住小說(shuō)的場(chǎng)景的。如馬克·吐溫的《丈夫支出賬單中的一頁(yè)》，全文只有七行字，卻具有長(zhǎng)篇小說(shuō)的全部情節(jié)。

二、立意要做到新穎奇特

小小說(shuō)一般立意新穎，風(fēng)格清新，常以小見(jiàn)大，達(dá)到意義的升華；主要采用比喻和象征的手法和具象化的空白，引起讀者想象、聯(lián)想，從而達(dá)到一語(yǔ)雙關(guān)的效果。如羅伯特·巴里的《半份禮物》題目就有雙重含義，它既指母親的生日禮物“我”和尼克各一半，同時(shí)也指家務(wù)勞動(dòng)各占一半。小中見(jiàn)大，以半份禮物暗示給母親最好的禮物是愛(ài)，是理解、關(guān)心和分擔(dān)。文中同時(shí)省略了母親得知兒子禮物后的激動(dòng)興奮的表現(xiàn)的描述，使故事具有強(qiáng)烈的懸念，收到了虛實(shí)相生的藝術(shù)表達(dá)效果。

三、情節(jié)結(jié)構(gòu)要做到完整嚴(yán)謹(jǐn)

小小說(shuō)一般工于構(gòu)思，作者應(yīng)力求將時(shí)間、場(chǎng)所、人物都盡可能地壓縮、集中，使作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、精巧。特別要在選材、剪裁和布局上下工夫。題目或文章的開(kāi)頭就設(shè)置懸念，行文過(guò)程往往含蓄蘊(yùn)藉，一波三折，曲徑通幽。明暗線交叉或并行，運(yùn)用景物描寫(xiě)，烘托鋪墊以及伏筆，結(jié)尾會(huì)更新奇巧妙，出人意料。

1.文章的題目要做到懸念迭起、引人入勝。

有的題目直接提出問(wèn)題，設(shè)置懸念，如海明威的《喪鐘為誰(shuí)而鳴》；有的賦予題目比喻意義，如契訶夫的《變色龍》；有的賦予題目象征意義，既設(shè)置了懸念，也耐人尋味，如歐·亨利的《最后的常春藤葉》。

2.文章的中間要做到一波三折、扣人心弦。

清代袁枚《隨園詩(shī)話》中說(shuō)“文似看山不喜平”，意思是寫(xiě)文章好比觀賞山峰那樣，要奇勢(shì)迭出，最忌平坦。

3.文章的結(jié)尾要做到出人意料，奇巧橫生。

小小說(shuō)的整個(gè)布局要為結(jié)尾服務(wù)，讀者以為情節(jié)東向演進(jìn)，結(jié)果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結(jié)尾（即“歐·亨利式結(jié)尾”）打破了情節(jié)發(fā)展慣用的結(jié)構(gòu)手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結(jié)尾處使人拍案叫絕。如歐·亨利的《麥琪的禮物》，希區(qū)柯克的《先下手為強(qiáng)》，這些文章的結(jié)尾就出人意料、扣人心弦。

四、選材要做到小中見(jiàn)大

小小說(shuō)一般取材于生活中的一件小事，從小事中形象地說(shuō)明一個(gè)簡(jiǎn)單的道理。以小見(jiàn)大，由點(diǎn)及面，冷眼看人生，客觀寫(xiě)世界。如莫泊桑的《項(xiàng)鏈》通過(guò)一串項(xiàng)鏈展現(xiàn)了一個(gè)小公務(wù)員家庭內(nèi)的變故，反映了十九世紀(jì)后半期的法國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表明了對(duì)下層社會(huì)的小人物的深切同情。