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鄭小瑛，1929年生，永定人，新中國第一位女指揮家；曾任中央歌劇院首席指揮、中央音樂學(xué)院指揮系主任；1989年組建“愛樂女”室內(nèi)樂團(tuán)，后在其基礎(chǔ)上組建了“愛樂女”交響樂團(tuán)，為中國第一個(gè)女子交響樂團(tuán)；1998年應(yīng)邀組建廈門愛樂樂團(tuán)并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

逃出家門，去解放去！

8歲前，鄭小瑛是上海西愛咸斯路弄堂里的小阿囡。她的父親鄭維是福建永定客家人，曾接受美國庚子賠款助學(xué)金項(xiàng)目和孫科、侯德榜一道負(fù)笈歐美。歸國后，生長于基督徒家庭的他竟和重慶“穆斯林家庭”里長大的溫嗣瑛書信頻傳，一段姻緣由此展開。鄭、溫二人的結(jié)合，不僅成就了“民國”時(shí)期的一段佳話，也成就了日后女兒特立獨(dú)行、兼容并包的性格。

1929年9月27日清晨，4.3公斤的鄭小瑛呱呱墜地。由于是剖宮產(chǎn)，她格外受母親垂愛。聰明能干的溫嗣瑛是中國第一代女子體育教練，她一心想把女兒培養(yǎng)成新式名媛、中國的“秀蘭？鄧波兒”。鄭小瑛6歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，14歲登臺(tái)演出，在當(dāng)時(shí)是少有的。鄭維也要求女兒：“你的成績在班上應(yīng)該是最好的，如果你已經(jīng)是最好的了，那么你就應(yīng)該跟自己競爭，今年要比去年更好?！边@給了幼年的鄭小瑛深刻的影響。她說，自己能有今天的音樂成就，與她童年的家庭教育分不開。然而，她并未按照父母設(shè)計(jì)的軌道去生活。

1947年，鄭小瑛在金陵女大生物系讀北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院的醫(yī)預(yù)科?！澳菚r(shí)腐敗透頂?shù)膰顸h政府搖搖欲墜，解放大軍乘勝南下，南京的民主學(xué)生運(yùn)動(dòng)高漲，向往光明正義社會(huì)的我被吸引到學(xué)生運(yùn)動(dòng)中間?！?/p>

“媽媽不讓我去解放區(qū)參加革命，我就背著她逃出來，可是逃了兩次都被她抓了回去。”

“我知道母親非常愛我，關(guān)心我，給了我全面的教育，但是我被她一些過分嚴(yán)厲的約束惹惱了！”小學(xué)畢業(yè)時(shí)，一位老師在她的留言冊上寫下：“溫室里的花朵永遠(yuǎn)不能成長為抵御風(fēng)雨的勁草！”她反復(fù)地咀嚼著這句話，義無反顧地決定出走。最后，鄭小瑛終于在妹妹的幫助下逃跑成功。她回憶說：“我給家里留了封信放在鋼琴凳子下，讓妹妹兩個(gè)鐘頭以后才去發(fā)現(xiàn)它?！眱山忝煤涎菀粓鰬?，讓鄭小瑛順利逃出了家，去了解放區(qū)。19歲的她，成為了開封中原大學(xué)文工團(tuán)的一員。

從金陵女大的優(yōu)雅校園、寧靜琴房，來到黃土彌漫卻到處洋溢著革命激情的中原大地，看到彪悍的民間鼓手們不畏嚴(yán)寒，光著膀子，幾個(gè)人圍著一面大鼓，棒槌敲得震天響的威武場面，那種一往無前的氣勢，令鄭小瑛震撼，也使她的人生有了翻天覆地的變化。

偶然走上指揮路

1949年，鄭小瑛隨著勢如破竹的解放大軍南下，到了武漢。

“解放軍在前線打仗，我們在新解放區(qū)宣傳黨的政策。我們文工團(tuán)的秧歌隊(duì)、腰鼓隊(duì)，走遍了武漢三鎮(zhèn)，我就是打著大鼓進(jìn)武漢的?！被貞浧甬?dāng)時(shí)的場景，鄭小瑛仍舊熱血沸騰。

參加革命讓鄭小瑛走上了音樂的道路，“到了解放區(qū)，我的音樂能力就拔了尖。雖然沒有人懂得我能在鋼琴上演奏貝多芬、肖邦是個(gè)什么水平，可是同志們不識(shí)簡譜，學(xué)唱群眾歌曲時(shí)，一有附點(diǎn)、切分音就不會(huì)唱了，我不免會(huì)指點(diǎn)一下，于是大家特別高興，從此就讓我來打拍子教歌，我就這么干起了指揮?！?/p>

中原大學(xué)遷至武漢辦學(xué)（后來該校幾經(jīng)改制，成了今天的中南政法財(cái)經(jīng)大學(xué)），在文工團(tuán)里身兼作曲、演奏員、指揮等多職的鄭小瑛，在街頭宣傳、參加中央向少數(shù)民族地區(qū)派出的中南訪問團(tuán)等活動(dòng)中，迅速成長。她說：“3年多文工團(tuán)的生活，一點(diǎn)一滴地改造了我的世界觀，讓我有了‘文藝源自人民，文藝應(yīng)為人民服務(wù)’的基本覺悟。”

1952年，她被保送到中央音樂學(xué)院作曲系深造。1955年，她有幸被來華的前蘇聯(lián)合唱指揮專家杜馬舍夫選中，參加了中央歌舞團(tuán)合唱指揮學(xué)習(xí)班。鄭小瑛回憶說：“那個(gè)班里一共二十來個(gè)學(xué)生，我是唯一的一個(gè)女生，所以我就成了新中國培養(yǎng)的第一個(gè)受過專業(yè)訓(xùn)練的女合唱指揮。”

1960年，鄭小瑛又被公派去前蘇聯(lián)進(jìn)修交響樂-歌劇指揮。在莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院及國立莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基和丹欽科音樂劇院的學(xué)習(xí)實(shí)踐經(jīng)歷，讓她在莫斯科克里姆林宮劇院第一次登上了交響樂指揮臺(tái)。1962年，鄭小瑛又指揮了意大利歌劇《托斯卡》的公演，創(chuàng)下了首位中國人在外國劇院里執(zhí)棒指揮大型歌劇公演的紀(jì)錄。

1966年，《阿依古麗》劇組到深圳演出，特批香港觀眾“過關(guān)”來看。港媒用劇中臺(tái)詞“誰說母雁領(lǐng)頭飛不遠(yuǎn)”做標(biāo)題，驚嘆這位女指揮的“大將風(fēng)度”。到了上世紀(jì)70年代末，她指揮用漢語演唱的法國歌劇《卡門》，震驚世界樂壇，她也因而獲得了一枚法國文學(xué)藝術(shù)榮譽(yù)勛章。

2009年，在鄭小瑛的學(xué)生們?yōu)樗e行的80歲生日和從藝教學(xué)60周年的音樂會(huì)上，鄭小瑛感動(dòng)地發(fā)言：“作為新中國第一位女指揮，我得到了世界上許多女同行的羨慕，因?yàn)樵谖页砷L的年代，沒有遭受性別歧視，我感謝我的祖國，感謝支持我的人民?！?/p>

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