【摘要】隨著生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)代人對影視文化的需求也發(fā)生著改變。用截圖并添加注釋的方式重組影視作品的“圖解電影”應運而生，有諸多優(yōu)勢；但這種快餐式的文化體驗也會在某種程度上削弱視聽藝術(shù)的綜合特質(zhì)。因而，正確看待“圖解電影”在影視傳播中的利與弊，對于影視文化在新媒體環(huán)境中的發(fā)展具有較為重要意義。

【關(guān)鍵詞】圖解電影 影視傳播 藝術(shù)性

一、何謂“圖解電影”

如今，“圖解電影”成為了一種傳播影視文化的新途徑。它是指觀眾在觀影后截取了作品中的一些圖片，配以相應的文字，從而制作出如同“電影連環(huán)畫”般的新作，同一部電影經(jīng)過二次創(chuàng)作會呈現(xiàn)出迥異的面貌。

“圖解電影”是將完整的影視作品打碎后，重新拼貼而成的“新鏡子”，最終的成果因為短小精悍、便捷易讀等特點受到了廣泛的追捧。例如：由蜀黍科技公司打造的“圖解電影”APP在短時間內(nèi)積累了500多萬用戶和上千創(chuàng)作網(wǎng)友，贏得了百萬融資，這足以預見該種影視傳播方式具有廣闊的前景。

二、“口袋影院”的魅力

在“圖解電影”的受眾中，手機用戶占到了相當大的比例，因此這種形式被喻為“口袋影院”，觀眾可以隨時隨地通過新媒體享受影視作品帶來的樂趣。

（一）便捷性

“圖解電影”的最大優(yōu)勢在于便捷性，它通過截圖加文字說明的形式將影視劇簡化為平面作品，使人能夠在短時間內(nèi)了解多部劇集的內(nèi)容，并且通過作者的說明加深觀眾對于作品內(nèi)涵的理解。這樣的影視傳播形式相當節(jié)省時間，效率極高。

在有些情況下，觀眾沒有攜帶耳機等相關(guān)設(shè)備，這時圖解作品便成為了一個好的選擇；相較于影視視頻，圖片資源易于獲取，使用者可以運用碎片化的時間隨時隨地閱覽影視劇，較為省力。

并且，對于一些恐怖或晦澀的影片，“圖解電影”既能在某種程度上沖淡直接觀影時的恐懼感與疲憊心理，創(chuàng)作者會通過文字引導觀眾發(fā)現(xiàn)影片中的細節(jié)、避開會引起觀影不適的橋段，加深其對于文藝作品的進一步思考。

（二）大眾性

所謂大眾文化，“就是通過大眾傳播媒介普及于社會大眾之中的通俗文化。它有三個特征：傳播媒介、大眾化、通俗化?！盵1]“圖解電影”無疑就是這一趨勢的典型代表。當今影視劇正淪為缺乏營養(yǎng)的“快餐文化”，觀眾們急需一個新的“篩選工具”?！皥D解電影”的創(chuàng)作者往往會將沒有意義的劇情省略，對低俗或者恐怖的部分會進行刪減。

正是出于“圖解電影”的便捷性，其具有廣泛的群眾基礎(chǔ)?！坝脠D像代替文字，用直觀代替體驗，在百度搜索關(guān)鍵詞‘電影約有相關(guān)結(jié)果100，000，000個，而搜索關(guān)鍵詞‘圖解電影約有相關(guān)結(jié)果3，630，000個，比例突出?！盵2]大眾性也是“圖解電影”的突出優(yōu)勢。

（三）互動性

互動性方面，“彈幕”功能的出現(xiàn)頗具時代意義。早期“彈幕”用于軍事領(lǐng)域，如今被賦予的新的涵義：“當我們點開鏈接觀看網(wǎng)絡(luò)視頻時，大量評論留言并非陳列在跟帖位置上，而是直接從網(wǎng)絡(luò)視頻播放器所顯示的畫面中飄過，看上去就像是飛行射擊游戲里的彈幕?！盵3]這種即時發(fā)表評論的形式，創(chuàng)造了圍觀式的觀感體驗，增進了影視傳播的互動性。

影視媒介和觀眾之間存在著一種傳播與反饋的關(guān)系，“彈幕”的出現(xiàn)讓這種反饋超越了時空的阻隔?！笆沟萌魏我粋€觀看此視頻的人都能夠獲悉他人的思想，得知他人的感觸，在幫我們更加準確、全面或者多元地理解視頻時起到了重要的作用?！盵4]而“圖解電影”同樣具備“彈幕”功能，觀眾可以在讀圖的同時發(fā)表評論，并直接與在線的其他觀眾交流。

三、“圖解電影”存在的問題

在“圖解電影”興起的同時，我們也不能忽略相伴而生的問題，這些弊端會在很大程度對“圖解電影”的發(fā)展，甚至是整個影視傳播的發(fā)展體系產(chǎn)生負面影響。

（一）版權(quán)問題

版權(quán)是“圖解電影”無法規(guī)避的現(xiàn)實問題之一，大部分圖解作品的來源是未經(jīng)過授權(quán)的。這種形式畢竟和影評不一樣，在很大程度上是對原始視頻文件的一種復現(xiàn)和還原。

更有一些正在上映的新片，創(chuàng)作者憑手機在影院內(nèi)拍照后制作成“新片圖解”進行傳播。這類作品往往畫質(zhì)模糊，但能夠交代影片的基本情節(jié)，會對票房造成損害，若該傳播形式的影響進一步擴大，相應作者可能會面臨侵權(quán)的控訴。

各類觀眾都能成為主動的創(chuàng)作者，該形式的創(chuàng)作團隊不夠?qū)I(yè)且缺少法律意識；同時，新生事物缺乏相應的規(guī)范進行管束，容易造成行業(yè)的版權(quán)混亂。一方面是影視作品的版權(quán)無法得到保障，另一方面，網(wǎng)友的圖解作品也被隨意轉(zhuǎn)載、抄襲，容易引發(fā)爭端。

（二）觀眾流失問題

眾所周知的是，觀眾的反饋與藝術(shù)的發(fā)展是一種相輔相成的關(guān)系，“圖解電影”看似促進了影視劇的傳播，實則造成了觀眾的流失，也會影響影視創(chuàng)作者的積極性。

觀眾流失會導致影院票房和電視劇收視率受損，網(wǎng)友會利用各種途徑獲得新作的截圖，對于觀眾而言，看圖解既節(jié)省了買票的開支，又相對容易。實際上，“電影圖解”是打了盜版的“擦邊球”，觀眾的流失會造成影視市場的損失。

“圖解電影”用相對簡潔、草率的方式對影視作品進行復述，而觀眾的思想被麻痹后，將不知道自己看的是什么，也不知道自己還想看些什么，變得被動而對影視劇缺乏熱情。這種現(xiàn)象將反作用于電影主創(chuàng)團隊和影視市場，影響新的影視劇質(zhì)量，造成惡性循環(huán)。

（三）藝術(shù)性問題

圖解作品算不算是一種新的影視形式？尚無定論，但在它進行影視傳播的過程中，將不可避免地對電影的藝術(shù)性造成影響。

學界對于電影有個較為經(jīng)典的解釋：“電影首先是一樁事實……一部電影不管好或壞，首先它是一部電影。”[5]“圖解電影”斬斷了許多作者認為不必要的情節(jié)，電影不再完整，電影的藝術(shù)性也不再完整。更重要的是，“圖解電影”的形式更為主觀，截圖后總會附上網(wǎng)友自己的見解，但可能會構(gòu)成對于原著藝術(shù)意圖的誤解。

藝術(shù)與受眾的距離感應當控制在一定的界限之內(nèi)?！皥D解的致命要害不在于其目的是為了使電影普及或者宣揚影片攝影藝術(shù)，而是為了娛樂本身。它將娛樂作為所有創(chuàng)作的唯一標準，甚至可以置原有的電影藝術(shù)性于死地?！盵6]隨著“圖解電影”等新的傳播形式出現(xiàn)，它將扭曲觀眾對于文藝作品藝術(shù)性的理解，這會對影視傳播造成本質(zhì)上的損害。

參考文獻

[1]王菊花.論大眾文化與通俗文化的區(qū)別.江西社會科學，2003年（7）：42.

[2][6]王鶴翔.本體論視域下的圖解電影研究[J].大眾文藝，2016（9）：200，201.

[3]土八哥.讓字幕飛——互聯(lián)網(wǎng)“彈幕”視頻全方位解析[J].大眾軟件，2011（5）.

[4]江含雪.傳播學視域中的彈幕視頻研究[D].華中師范大學碩士學位論文，2014（5）：16.

[5][法]克里斯蒂安·梅茨著.電影的意義[M].江蘇教育出版社2005（9）：3.

[7]李紅薇.影視傳播對受眾選擇信息的影響[J].電影文學，2010（12）：9.

作者簡介：朱壹（1990-），女，漢族，江蘇蘇州人，任職于蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學院.