摘 要：法國作家帕特里克·莫迪亞諾的《暗店街》與瑞典作家謝爾·埃斯普馬克的《失憶》都是以“記憶”為主題的小說，雖然都以不同的文風(fēng)體現(xiàn)了小說中主人公們尋找記憶的過程，但小說中都或多或少的揭示了主人公們的許多共同點(diǎn)。本文通過對(duì)以上兩部小說的文本分析，揭示主人公們?cè)诳臻g旅行與精神旅行層面的相似之處，同時(shí)對(duì)“記憶”這個(gè)主題在文中的體現(xiàn)進(jìn)行了說明。

關(guān)鍵詞：《失憶》；《暗店街》；失憶；記憶；尋找

作者簡(jiǎn)介：迪麗呼瑪·依沙克（1987.4-），女，上海外國語大學(xué)2014級(jí)英語語言文學(xué)碩士，研究方向：口譯學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-36--02

在漫漫人生中我們追尋著夢(mèng)想，追逐著幸福，我們偶爾也會(huì)駐足，憶起那逝去的時(shí)光，感嘆人生的短暫。其實(shí)，人的一生便是一場(chǎng)旅行，在這次旅行中我們并不知道最終的目的地是哪里，我們要更多關(guān)注的是那沿途的風(fēng)景，然而，那么多的美麗風(fēng)景使我們眼花繚亂，最終，忘記了是在哪里駐足，在哪里遇見，就這樣我們也就開始了一場(chǎng)不斷尋找自我，尋找過去，找尋我們足跡的旅行。

一、主人公的旅行

1.1《暗店街》中主人公的旅行

法國作家帕特里克·莫迪亞諾在其作品《暗店街》中向讀者展示了主人公為尋找自己的真實(shí)身份，不斷地去找尋線索，拾起自己的記憶碎片的故事。小說的主人公在逃離德占區(qū)時(shí)，不幸喪失了記憶，完全忘記了自己的身份。之后，好心的偵探于特收留了他，并給了他新的身份—居依·羅朗，讓他與自己一同在偵探事務(wù)所工作了八年。而在于特退休要離開事務(wù)所的時(shí)候，或許是因?yàn)樗查g的空虛感與失落感，羅朗的那一股尋找過去的激情油然而生，于是便開始了他找尋記憶，拼湊記憶碎片的漫長(zhǎng)的旅程。在這過程中，他試著找尋一個(gè)個(gè)線索，通過很多人的回憶，慢慢找到了與自己有關(guān)的人，自己也回想起了一些記憶片段。小說的結(jié)尾并沒有向讀者透露主人公的真實(shí)身份，對(duì)于讀者以及作者來說主人公究竟是誰并不重要，重要的是他找尋身份的過程。

1.2《失憶》中主人公的旅行

瑞典作家謝爾·艾斯普馬克的小說《失憶》講述了只有四個(gè)小時(shí)記憶的主人公克爾維爾，不斷找尋自我和“L”的艱難過程。與《暗店街》中的主人公不同，《失憶》中的主人公是不斷地在失去記憶的，他試圖通過手提箱里的各種材料，來喚醒自己的記憶。《暗店街》中的羅朗雖然也同樣是健忘癥患者，但他忘記的只是過去發(fā)生的一切，與之相比《失憶》中的克爾維爾顯得更加可憐，他不但不記得十年前二十年前到底發(fā)生過什么，甚至?xí)浰男r(shí)前他所做過的一切，然而就因?yàn)橛心撬男r(shí)的記憶，他并沒有完全遺忘，他會(huì)從他身體的感覺去猜測(cè)之前發(fā)生過的事，他會(huì)懷疑自己是不是有過很多妻子，他隱約知道自己似乎是官職人員，需要找到自己的辦公室去工作。

他的旅行是通過尋找“L”開始的，文中的“L”是有多層含義的。從一種層面上，我們可以認(rèn)為“L”是主人公的妻子。主人公不知道自己的妻子究竟是誰，他在尋找著她，“就是那些小而珍貴的殘剩物品，我能用它們來揭示L和她在我生活中的位置，‘我們?cè)谝黄鸬纳盍粝碌碾m已暗淡但還是閃爍微光的碎片。”[1] “那不僅僅是音樂在把這些激情送進(jìn)身體，也是因?yàn)槲腋杏XL就在我的身邊……就好像我的手放在她的手上，她把自己的手又抽開?！盵2]這些無一不在流露出他與L之間的親密關(guān)系，好像戀人或者夫妻之間的那種微妙而又甜蜜的情感。另一個(gè)層面上來講，L就是主人公自己，他通過各種途徑，想要調(diào)查清楚自己的身份。然而，他又以一名旁觀者的態(tài)度去擔(dān)負(fù)調(diào)查者的責(zé)任。他想要全力以赴的調(diào)查出L的身份，實(shí)際上就是想要喚醒他自己的記憶，找到自己。“我尋找的就是這樣被光明照亮的時(shí)刻”[3]，主人公費(fèi)盡心思想要找尋的L就是那通往光明的道路，那充滿希望的光明之城，“現(xiàn)在又把自己淡淡的光芒照射到整個(gè)森林之上：一個(gè)讓人醒悟的時(shí)刻，能捕捉到之前得歲月和往后的歲月，捕捉住人的關(guān)系，背叛和閑言碎語的沉默，一個(gè)能夠克服正在迅速擴(kuò)張的失憶的時(shí)刻?！盵4]不斷失去記憶的生活是痛苦的，是黑暗的，只有有了光照，生活才能繼續(xù)，才會(huì)讓人對(duì)未來的旅途有所期待。

二、小說中的主人公是如何尋找記憶的

《暗店街》和《失憶》中的主人公都是健忘癥患者，都想通過不斷的尋找來找尋自己 ，然而僅靠回憶是不可能達(dá)到他們所預(yù)期的目標(biāo)的，當(dāng)然需要借助外力。在這一點(diǎn)上，兩部小說都有異曲同工之妙，都借助了照片，信，明信片等信息來喚醒他們沉睡的記憶。

在《失憶》中，主人公離不開的是他的手提箱，那里有一些照片，幾張收據(jù)，幾本日歷簿，一兩張賬單[5]等，除此之外還有音樂會(huì)門票，護(hù)照，成績(jī)單，鐵管，簡(jiǎn)報(bào)，筆記本等都是主人公尋回記憶的工具。借助著這些指示物，克爾維爾會(huì)對(duì)自己的身份進(jìn)行猜測(cè)，“我敢說這張照片的是我，大約9歲時(shí)的樣子，從臉上已足以看得出來?！盵6]這是他對(duì)自己的身份第一次做出的大膽的假設(shè)。類似的，《暗店街》中“我真的以為這就是我”[7]，由此，對(duì)自己的身份開始了猜測(cè)。與《失憶》不同的是，《暗店街》中的羅朗除了利用照片，明信片等方式調(diào)查自己的身份外，他還依靠一些可能知道他身世的人來尋找線索。在這過程中，他發(fā)現(xiàn)了自己是在逃離德占區(qū)時(shí)失去記憶的，那個(gè)時(shí)期，是人們都不愿提起的，因?yàn)槟切┤兆訉?shí)在太悲傷，太痛苦了。是啊，誰會(huì)愿意回憶流亡的日子呢。在找第二個(gè)可能會(huì)提供線索的人時(shí)，羅朗有些猶豫了，他不知道自己“有沒有權(quán)利使他突然擺脫麻木，喚醒他心中某個(gè)痛苦的回憶呢？”[8]為了知道更多的細(xì)節(jié)，他還是喚醒了線索提供者的回憶。每找到一個(gè)可能與自己的身世有關(guān)的姓名，羅朗也會(huì)請(qǐng)于特幫忙查清這個(gè)人的身世。于是，他一步步接近真相。但一次次的又與真相擦肩而過，在他快要知道自己的身份時(shí)，知道真相的弗雷迪找不到了，還生死未卜。不過，借助照片和提供線索者羅朗已經(jīng)重拾了一些從前的記憶，這種感覺是美好的，是否找到身份對(duì)羅朗來說已經(jīng)不重要了。

三、空間旅行與精神旅行

3.1空間旅行

《暗店街》與《失憶》中都是有明顯的空間變化的。

《暗店街》中描述的是從“我”和于特偵探的辦公室，到巴黎的街道，廣場(chǎng)，提供線索者的家，再到路易莎和阿爾巴尼中學(xué)，莫熱弗，這些地點(diǎn)的變化。那些熟悉的街道，辦公室總會(huì)使“我”產(chǎn)生親切感，最終也是這些地點(diǎn)幫助“我”回想起了一些過去的片段。在整個(gè)尋找記憶的旅行中，“我”拜訪了很多地方以及許多人，這一次空間的旅行對(duì)于主人公尋找記憶有很重要的意義。

同樣在《失憶》中主人公不斷地奔波在不同的空間之中，由于只有四小時(shí)的記憶，他不清楚自己的“家”的準(zhǔn)確地址，但他每晚還是會(huì)回到家中，不管是不是回到了不同的“家”。他也會(huì)像其他人一樣每個(gè)早晨都去上班，只是他可能會(huì)在不同的辦公室，不一樣的政府部門上班。雖然會(huì)失憶，但他憑借著自己的短時(shí)間的記憶和手提箱試圖過著與常人一樣的三點(diǎn)一線的平淡無奇的生活。當(dāng)然與此同時(shí)他還擔(dān)任著調(diào)查身份的重任。這些反復(fù)的空間旅行，帶著主人公尋找著屬于他的記憶。

同時(shí)，兩部小說都有時(shí)空的轉(zhuǎn)換。照片，數(shù)字，亦或某個(gè)地點(diǎn)，會(huì)讓主人公們產(chǎn)生熟悉感，會(huì)帶著他們穿越時(shí)空，去想象曾經(jīng)的某個(gè)時(shí)候發(fā)生的某些事，《失憶》中的主人公會(huì)傾向于看著一些數(shù)字或指示物去猜測(cè)曾經(jīng)發(fā)生的事，而《暗店街》中也有多處對(duì)于自己身份的猜測(cè)，但更多的還是主人公自己拼湊出的記憶。

3.2精神旅行

兩部小說都是在不斷地向讀者敘述尋找身份的過程，我們能夠感受到主人公們孤獨(dú)失落的內(nèi)心。他們尋找自我的過程，就是一次精神的旅行?，F(xiàn)實(shí)的旅途中，我們的身體雖會(huì)因不堪長(zhǎng)途跋涉而產(chǎn)生疲憊感，然而我們知道旅行是一種釋放心靈的方式，而小說中主人公們的精神旅行，又是怎樣的呢？

小說中的主人們?cè)趯ふ易晕业倪^程中，都陷入過一度的恐慌，恐懼之中，他們都怕自己會(huì)陷入圈套之中?！栋档杲帧分姓f到“我一直在和攫住我的恐懼作斗爭(zhēng)，……他會(huì)不會(huì)設(shè)個(gè)圈套讓我鉆？”[9]而在《失憶》中是這么描述的，“每個(gè)詞里顯然存在的這些記憶——它給我一種陷阱的感覺，我正一步一步地跨入這個(gè)陷阱”[10]雖然他們都很急切地想要重拾記憶，但又怕掉入陷阱中，離真相越來越遠(yuǎn)。這便是主人公們孤獨(dú)的心靈在作祟，使他們不敢相信除了自己以外的人。他們的記憶被剝奪了，在自己的世界里，無形之中會(huì)產(chǎn)生陌生感孤獨(dú)感，他們要做的是克服那纏繞著他們的恐懼與孤獨(dú)，去回憶那朦朧的過去，在尋找自我的旅程中獲得心靈的安逸。

四、結(jié)語

《失憶》的譯后記中，譯者提到這部小說讓他聯(lián)想起卡夫卡的《審判》與加繆的《局外人》中的主人們，都體現(xiàn)了一種荒誕的存在。然而，《失憶》不同于他們的是它所體現(xiàn)的荒誕性，更賦于戲劇化，只有四小時(shí)記憶的主人公不斷尋找記憶，不斷地失去記憶，而他又能每天工作，生活著，這是常人所不能想象的。

《暗店街》中揭示的又是一種“海灘人”的形象，“沙子只把我們的腳印保留幾秒”，這正如同曲終人散，我們走過了沙漠之后再去尋找我們的足跡，它已然不復(fù)存在；小說中還多次把一些人比作永遠(yuǎn)不會(huì)凝結(jié)的水蒸氣，迅即消散于空氣中。

這樣一來，其實(shí)《暗店街》和《失憶》中的主人公都是海灘人 ，總是找不到自己的足跡。兩部小說雖然在論述方式方面大有不同，但都體現(xiàn)了同一主題-“記憶”，都是主人公在尋找自我，找尋存在感的故事。

因?yàn)槭浟?，小說中的主人公們不必去為他們的過錯(cuò)承擔(dān)責(zé)任，不必去感受過去的種種給他們帶來的痛苦。然而，主人公們不想一直沉睡在失憶中，他們僅僅想用自己的“失憶”去喚醒那沉睡的“記憶”。對(duì)于他們來說不管那段記憶是痛苦，迷茫，還是落寞，孤寂，他們都想要像其他人一樣享受記憶帶給他們的哪怕只有一丁點(diǎn)的美好。他們這么急切的想要找到真實(shí)身份，或許也是因?yàn)樗麄冊(cè)谏钪忻允Я朔较颍Ｈ皇Т肓?，只有找到了自己的記憶，他們才?huì)對(duì)生活有所期待，對(duì)自己的未來充滿希望。

我們的人生又何嘗不是如此呢 ，會(huì)不斷地迷失，茫然，失去一些“記憶”，亦或失去存在感 ，但我們要在不斷地尋找中摸爬滾打，漸漸收獲希望，以積極的態(tài)度去回顧昨天，面對(duì)今天，期待明天。

注釋：

[1]謝爾·埃斯普馬克 《失憶》 萬之 譯 第42頁.

[2]謝爾·埃斯普馬克 《失憶》 萬之 譯 第70頁.

[3]同上 第6頁.

[4]同上 第8頁.

[5]同上 第3頁.

[6]同上 第5頁.

[7]帕特里克·莫迪亞諾 《暗店街》 王文融 譯 第28頁.

[8]同上 第37頁.

[9]帕特里克·莫迪亞諾 《暗店街》 王文融 譯 第28頁.

[10]謝爾·埃斯普馬克 《失憶》 萬之 譯 第42頁.

參考文獻(xiàn)：

[1]帕特里克·莫迪亞諾 《暗店街》 王文融 譯2015年1月版.

[2]謝爾·埃斯普馬克 《失憶》 萬之 譯2012年10月版.

[3]馮壽農(nóng)《論莫迪亞諾小說世界中的全息結(jié)構(gòu)》 廈門大學(xué)外語系.

[4]周嬈《走向地平線的海灘人》青春2014年第11期.

[5]劉艷 《荒誕世界的精神旅行者，論<赫索格>中主人公的異化與回歸》山東師范大學(xué) 2012年6月.