摘 要：二十世紀八九十年代，王朔無疑是文壇上大家關(guān)注的焦點。他的小說創(chuàng)作，影視參與以及充滿個性的文學(xué)評論所形成的“王朔現(xiàn)象”已遠遠超出了文壇的范圍。然而，在當(dāng)下王朔似乎慢慢淡出了人們的視野，他的小說也不似當(dāng)年如此受讀者追捧，這是由多種原因造成的，比如文學(xué)產(chǎn)品的多元化對他的小說的沖擊；王朔小說創(chuàng)作自我風(fēng)格的轉(zhuǎn)變等等。

關(guān)鍵詞：王朔小說；式微；產(chǎn)品多元化

作者簡介：馬彩霞（1992-），女，山西運城人，研究方向為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-36-0-01

王朔的小說在二十世紀八九十年代曾風(fēng)靡一時，他的小說用反諷、調(diào)侃的語言構(gòu)筑了一個又一個的市民世界。他的小說不像以往的小說一樣依據(jù)傳統(tǒng)規(guī)范來結(jié)構(gòu)作品，處處顯示了顛覆的狀態(tài)，從語言到內(nèi)容都破壞了既定的模式，這種破壞力和顛覆性在思想剛解放的年代滿足了人們的好奇，但隨著經(jīng)濟和社會的發(fā)展卻呈現(xiàn)了不同的風(fēng)貌。二十一世紀以后，王朔出版的小說相比二十世紀末少了很多，而且影響力一再下降，不僅新作為人詬病，就連以前的那些受人歡迎的作品也不被讀者所看重，究其原因是多方面的，這固然與當(dāng)下的文學(xué)市場有關(guān)，但他自身的創(chuàng)作也是極其重要的因素。正是這內(nèi)外因造成了王朔小說的逐漸式微。

（一）文學(xué)產(chǎn)品多元化下的沖擊

隨著市場經(jīng)濟的逐漸定型，文學(xué)的商品化和世俗化愈加突出，既然是商品化，那么必然會依據(jù)商品模式進行批量生產(chǎn)，這就造成了作品數(shù)量、類型的大幅增加。如果說當(dāng)初八十年代大陸的通俗文學(xué)還靠港臺文學(xué)的傳入才能滿足讀者的閱讀需求的話，那么現(xiàn)在文學(xué)產(chǎn)品的多元化足以滿足讀者各式各樣的需求。就小說而言，言情、武俠、宮斗、穿越、懸疑、都市、鄉(xiāng)村、官場、科幻等等各類題材幾乎是應(yīng)有盡有，而且針對不同的性別、年齡、閱讀層次都有海量的作品出現(xiàn)。

不僅文學(xué)類型多元化，文學(xué)的載體也是日益增加。報紙期刊雜志等紙質(zhì)讀物已遠遠不能滿足讀者的需求，在科技的推動下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盛行不僅給作家提供了便捷的平臺，也可以讓讀者直接在網(wǎng)上就可以看到來自世界各地的作品，而且讀者能夠即時評論并和作家達成對話，作家作品讀者的距離大大拉近。另外，近幾年手機讀物的出現(xiàn)更是讓人們在隨時隨地都能夠接觸到文學(xué)，文學(xué)不再是束之高閣，而是成了生活的一部分。

在多元化的文學(xué)產(chǎn)品豐富文學(xué)市場的同時，也造成了文學(xué)自身的平面化、碎片化。一個作家、一部作品要想脫穎而出產(chǎn)生轟動效應(yīng)幾乎是難于上青天，這不僅是文學(xué)自身的多元化造成，也與傳播媒介的多元化有關(guān)。上個世紀，報紙、雜志、書籍影響著人們的業(yè)余生活，而當(dāng)今電視劇、電影、話劇等等充斥著人們的閑暇時光，在這個讀圖的時代文學(xué)逐漸趨于邊緣化。所以說在這個文學(xué)邊緣化而又多元化的時代中，作家、作品不可避免地受到了沖擊，王朔自然也不例外。一個作家要想獲得長久的發(fā)展就必須以作品說話，不僅作品內(nèi)容要符合讀者的閱讀需求，形式也要不斷變化，如果都是千篇一律，那么有什么理由讓讀者在多元的選擇下去欣賞這種重復(fù)呢。而王朔此時的表現(xiàn)又是如何呢？

（二）王朔小說創(chuàng)作的自我束縛

在面對眾多的文學(xué)作品時，我們再看王朔以前的小說，語言的滑稽調(diào)侃讓人們不再感興趣，反而覺得有種刻意和迎合，而且情節(jié)簡單，模式化突出。比如他的小說基本都是沿著“愛情”和“案情”的道路發(fā)展，在這個產(chǎn)品多元化的時代中讓人覺得枯燥乏味。另外，在王朔復(fù)出時大肆借媒體宣傳自己，以至于他的以佛經(jīng)為材料的小說《我的千歲寒》被倫敦書屋以每個字三美金的價錢購買，具有諷刺意義的是在這個高昂的價錢下的作品并沒有引起讀者的軒然大波甚至被讀者所批判。

從《看上去很美》開始，王朔似乎有意識地想要轉(zhuǎn)換一種風(fēng)格，不再刻意地去迎合市場和讀者，而是轉(zhuǎn)入內(nèi)心去追尋“深度”。在《我的千歲寒》《新狂人日記》《致女兒書》《和我們的女兒談?wù)勗挕分?，故事情?jié)逐漸淡化，更多的是王朔自身對人、對事、對生、對死的看法，帶有濃厚的“自我”色彩。由于對哲理化的深度追求，這些作品不免帶有一種“概念化的闡釋和演繹”，為了闡述這個概念，以這個概念為前提去組織故事，這樣的故事說教意味濃厚，而且結(jié)構(gòu)松散，語言也不再是從前的調(diào)侃幽默而趨于自我化。然而在當(dāng)今這個浮躁的年代，并沒有多少讀者愿意去沉下心來細細欣賞這其中的深刻性。

縱觀王朔的小說創(chuàng)作歷程，最初的純情小說為了賺取讀者的眼淚，如《空中小姐》復(fù)員軍人和空姐的悲劇的愛情故事為人所觸動；之后的一系列作品在市場的導(dǎo)向下把文學(xué)當(dāng)成商品來創(chuàng)作以供讀者消費，把小說的消遣娛樂性發(fā)揮到極致；最后筆鋒轉(zhuǎn)向心靈，具有自我審判的意味。對于王朔而言，他的每個階段的不同追求使他的創(chuàng)作顯現(xiàn)出不同的風(fēng)格，而對于讀者而言，在乎的卻不是他的追求，而是根據(jù)自身的閱讀需要來選擇自己的閱讀產(chǎn)品。

雖然市場的發(fā)展和小說自身風(fēng)格的束縛導(dǎo)致了王朔小說的逐漸式微，但我們不可否認的是在社會轉(zhuǎn)型時期出現(xiàn)的“王朔熱”現(xiàn)象，這些足以使他在文學(xué)史上占有一席之位。

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