□張 瑩 Zhang ying

古風(fēng)瓷韻乾隆時期宮廷仿古瓷

□張 瑩 Zhang ying

仿古瓷，即“后朝模仿前朝的名瓷品種而燒造出來的瓷器①”，或“后朝仿前朝青銅器、陶器、瓷器、漆器而燒制的瓷器②”。由此可知，仿古瓷概念包括仿前朝或仿工藝兩個方面，二者相互關(guān)聯(lián)，不可分割。其中，仿前朝體現(xiàn)的是仿古瓷的基本特征，而仿工藝則是仿古瓷的特定追求。

仿古瓷之溯源

器物的仿古之風(fēng)始于宋代，當(dāng)時的文人熱衷于通過古器物來考證古代的典章制度，好古之風(fēng)應(yīng)運(yùn)而生。就古陶瓷而言，兩宋時期仿古之風(fēng)萌芽，如當(dāng)時南方的龍泉窯曾刻意仿造宋代五大名窯之一的“官窯”，北方的磁州窯仿“定窯”的白瓷等，所制器物均造詣頗高。另外，兩宋時由于宮廷中大部分的祭器改為瓷器，致使官窯瓷器中出現(xiàn)了一些仿商周青銅禮器和玉器造型的瓷器，如穿帶瓶、琮式瓶、三足尊等，促進(jìn)了仿古器的發(fā)展。

明代，儒家正統(tǒng)文化重新高漲，文學(xué)上的“復(fù)古”運(yùn)動，使文人雅士間，興起了對古代藝術(shù)品的欣賞與賞鑒之風(fēng)，推動了工藝美術(shù)品領(lǐng)域中的仿古傾向，無論在品種還是在表現(xiàn)形式上，都達(dá)到了豐富而深入的程度，仿古瓷進(jìn)入成熟期。青花仿古是明代仿古瓷的主體，主要仿器物，如正德仿宣德款青花纏枝蓮小罐、嘉靖仿宣德款青花魚蓮花式洗、萬歷仿永樂青花壓手杯等等。另外，仿宋代名窯也成為明代仿古瓷的主要表現(xiàn)形式。此類制品主要集中在宣德和成化兩朝，以仿制宋代汝窯、哥窯和官窯的器物為主。仿制宋代名窯瓷器，主要是追求其瓷釉那種恬淡靜謐的境界，其審美傾向正反映出對士大夫精神的向往，而這恰恰與明宣宗、憲宗兩位皇帝的精神趣味合拍。正是這二帝的力倡，推動了官窯瓷器中仿宋代名窯瓷器的出現(xiàn)。

清朝前期，康、雍、乾三朝在我國制瓷史中取得了前所未有的輝煌成就。清代仿古瓷于康熙時開始燒制，以單色釉為主，如以霽紅為代表的紅釉、以仿定釉為代表的白釉等等，開啟了清代仿古瓷的新格局。雍正時期仿古瓷品種增多，如仿汝釉、仿官釉、仿玉釉、仿木釉等等，為乾隆仿古瓷的燒造奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。仿古瓷發(fā)展至乾隆時，更是盛極一時，仿宋釉、青花、顏色釉等等，均達(dá)到了鼎盛。

仿古瓷鼎盛的原因

朱琰在其《陶說》中說：“有陶以來，于茲極盛！此無他，人心優(yōu)裕，人力寬閑，地產(chǎn)物華，應(yīng)運(yùn)而起，有必然矣?！雹鄞硕卧挿从吵銮r期瓷器發(fā)展繁榮興盛的根本原因。國力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會安定，工藝水平發(fā)達(dá)，為乾隆仿古提供了扎實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。政治上，承襲康雍時期的穩(wěn)定局面。思想文化領(lǐng)域，集傳統(tǒng)文化之大成，人才輩出。廢除了“匠籍”制度，很大程度上調(diào)動了藝匠、窯工們的積極性和創(chuàng)造性。同時，實(shí)行“官搭民燒”的運(yùn)行機(jī)制，形成官民競市的局面，促進(jìn)了制瓷業(yè)的整體繁榮與發(fā)展。此時的景德鎮(zhèn)，匯聚了一代能工巧匠，形成所謂“工匠來八方，器成天下走”的繁榮局面。

乾隆帝對制瓷業(yè)的影響與支持。也是乾隆朝仿古瓷發(fā)展的重要原因。在他的倡導(dǎo)和影響下，當(dāng)時上流社會崇尚風(fēng)雅的習(xí)俗十分盛行。為了迎合上意，當(dāng)時景德鎮(zhèn)御窯廠由唐英和老格等專門主持、試制和創(chuàng)制新樣供奉，以燒造奇技精巧的器物，取媚于皇上。

乾隆帝嗜古。為了更好地鞏固統(tǒng)治，清朝統(tǒng)治者將自己塑造成以漢民族為主體的整個華夏文化傳統(tǒng)的代表者。而慕古情懷，正是中國悠久傳統(tǒng)文化的一個基因。乾隆時期，文人階層興起的以文字訓(xùn)詁為核心，全面清理古代文獻(xiàn)與文化的考據(jù)學(xué)風(fēng)潮，為仿古器的制作提供動力。受此學(xué)士思潮的影響，乾隆帝曾親自撰寫《五瑞五器說》、《圭瑁說》等考證文章，并下旨編撰《西清古鑒》、《寧壽鑒古》、《西清續(xù)鑒》等著錄內(nèi)府所藏古代銅器的著作。由此可知，乾隆朝的仿古器不單單是對古器物表面上形似的模擬，而是在深刻理解古器物基礎(chǔ)上的一種復(fù)現(xiàn)。

圖1 清乾隆款 仿官釉六方貫耳瓶

圖2 清乾隆款 仿哥釉八卦紋琮式瓶

圖3 清乾隆款 仿汝釉三足洗

康熙、雍正朝仿古瓷的發(fā)展，為乾隆朝仿古瓷達(dá)到鼎盛奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?？滴跏拍辏?680年），御器廠大規(guī)模的產(chǎn)瓷活動開始。此時的瓷器，造型多樣，品種豐富。大器渾厚奇?zhèn)?，小器玲瓏剔透，巧奪天工?？滴醴鹿牌饕宰陨硖厣珵榍疤?，著名的郎窯不僅燒制了如同永宣時期的寶石紅釉，而且仿宣德青花、成化斗彩也相當(dāng)成功。雍正一朝13年，瓷業(yè)的發(fā)展較康熙時期又推向了一個新高。唐英在雍正十三年作的《陶成紀(jì)事碑》，對當(dāng)時的仿古瓷生產(chǎn)情況進(jìn)行了詳述：“仿鐵骨大觀釉，有月白、粉青、大綠等三種，俱仿內(nèi)發(fā)宋器色澤；仿鐵骨哥釉，有米色、粉青二種，俱仿內(nèi)發(fā)舊器色澤；仿銅骨魚子紋汝釉，仿內(nèi)發(fā)宋器色澤；仿白定釉，止仿粉定一種，其土定未仿；均釉，仿內(nèi)發(fā)舊器，玫瑰紫、海棠紅、茄花紫、梅子青、螺肝馬肺五種外，新得新紫、米色、天藍(lán)、窯變四種?！庇纱丝梢?，雍正時仿古瓷的發(fā)展、以及制作技術(shù)的高超，很多都已是“仿古暗合，與真無二”。

清代仿古瓷生產(chǎn)的興盛，與當(dāng)時的督陶官密不可分。康熙時的臧應(yīng)選、郎廷極，雍乾時的年希堯、唐英，對仿古瓷的生產(chǎn)均做出了重大貢獻(xiàn)。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》記載：“……湘湖器，仿于唐窯，本宋之湘湖市窯……洪器，仿于唐窯，本明之洪武廠器。永樂器，仿于唐窯。宣德器，仿于年窯。成化器，仿于年窯。正德器，仿于唐窯。嘉靖器，仿于唐窯。隆、萬器，仿于唐窯。歐器，亦仿于唐窯，即明宜興歐氏窯。廠器，仿于唐窯，即廣之陽江瓷。”④此文獻(xiàn)清楚地記載了各仿古器的出處，也體現(xiàn)了督陶官對于仿古瓷的重要性。對乾隆仿古瓷燒造影響最大的督陶官，莫過于唐英，其于雍正六年（1728年）奉旨督陶江右，至乾隆二十一年去世，一直督理景德鎮(zhèn)窯務(wù)，把雍正時已有的造型、紋飾光揚(yáng)于乾隆時期，并大力摹古和革新品種，可謂把畢生的精力都貢獻(xiàn)給了制瓷業(yè)。

乾隆仿古瓷的分類

乾隆一朝，是清代社會發(fā)展的鼎盛時期。此時，景德鎮(zhèn)匯集了一代名師巧匠，在總結(jié)和發(fā)揚(yáng)康熙、雍正瓷器藝術(shù)的基礎(chǔ)上，把清代制瓷業(yè)推向創(chuàng)造性的階段，無論數(shù)量或質(zhì)量都達(dá)到了歷史的頂峰，仿古瓷更是達(dá)到了前所未有的高峰。據(jù)《乾隆記事檔》載：“乾隆三年六月二十五日，太監(jiān)高玉交首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀宣窯花青有耳蓋碗（不要耳）、五彩暗八仙撓碗（五彩的收小些亦照樣燒造）……青花白地直口觀音瓶（照此樣脖子放粗嘴些、要撇口）……大官釉高四足茶壺（四足再放高些）、洋彩百祿雙耳尊（去耳）……汝釉五寸碟……白定葵瓣暗花小碟、成窯青花八吉祥靶碗、嘉窯青菊壽大碗……哥釉八方茶碗、大觀釉撇口大碗、爐鈞釉雙管花瓶、冬青拱花漢尊、白定起線橄欖瓶……龍泉拱花太白尊，傳旨交與燒造瓷器出唐英”，可見仿古瓷的燒造種類之多、具體要求之詳盡。

圖4 清 仿定釉八棱水盂

圖5 清乾隆款 窯變石榴尊

乾隆朝正式把窯和釉區(qū)分成兩種不同的概念，“窯”特指當(dāng)時的舊器，“釉”則指所有的后仿品。仿古瓷可謂包羅萬象，既有仿“窯”、又有摹“釉”。綜合乾隆朝的仿古器，大致可分為如下幾種類型：宋釉仿古，仿宋代五大名窯及前朝名窯產(chǎn)品；青花仿古，仿明代永樂、宣德青花等；斗彩仿古，仿明代成化斗彩；仿生瓷與象生瓷，仿古銅器、仿漆器、仿動植物等。

1．釉色仿古

乾隆皇帝是個自命風(fēng)雅的帝王，他具有很高的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，尤喜賞古鑒古，釉色仿古是乾隆仿古瓷的主要門類。官、哥、汝、定、鈞，均有仿制，且有所創(chuàng)新。

圖6 仿永樂青花折枝花卉紋梅瓶

宋代官窯瓷器的釉飾以天青色為主，并有粉白、月白、油灰等色調(diào)，開大紋片。其器物口、足處往往露胎，顯出胎體的褐色或黑色，俗稱“紫口鐵足”，在清代文獻(xiàn)中被稱為“鐵骨大觀”?！肚鍖m檔案》中有許多乾隆帝下旨命督陶官唐英燒造仿官釉瓷的記載。

乾隆時的仿官釉，亦以天青色為主，部分釉飾泛灰。開片較為復(fù)雜，或開大片“金絲”紋，或開無色細(xì)碎紋，或開少而斷續(xù)的紋片，或不開片，一些器物轉(zhuǎn)折處因釉薄而露出胎色，色調(diào)為黑色或淡紅色。

沈陽故宮博物院藏乾隆款仿官釉六方貫耳瓶（圖1），是乾隆仿官釉的經(jīng)典之作。瓶撇口，束頸，斜肩折向腹部，圈足較深，足底外撇，胎體較厚重。瓶呈六方形，頸兩側(cè)對稱置貫耳。通體施灰青釉，釉面光亮，大開片。底足施深紫色釉，中央青花篆書“大清乾隆年制”6字3行方款。此貫耳瓶造型端莊樸實(shí)，釉面紋線隱現(xiàn)不清，與宋釉紋線頗為近似。只是釉面較為瑩亮，與宋釉沉靜的特色有所不同。

宋代哥窯主要有粉青、米黃、灰綠、米白等色，釉飾無光，開片細(xì)碎片紋，呈黃色和黑色，稱“金絲鐵線”，也有“紫口鐵足”現(xiàn)象。乾隆仿哥釉與雍正類似，有粉青、米黃、灰青、灰綠等色調(diào)，釉面多如宋釉一樣無光。開片細(xì)碎，但感覺不如宋釉自然。開片中，“鐵線”較多，“金絲”較少?！拌F線”多呈黑色，或略顯藍(lán)色。開片紋理多略顯僵直，底書乾隆年款。

圖7 清 仿成化斗彩靈芝云紋杯圖7 清 仿成化斗彩靈芝云紋杯

圖8 清乾隆款 古銅彩螭紋方瓶

圖9 清乾隆款 仿漆菊瓣盤

清乾隆款仿哥釉八卦紋琮式瓶（圖2），瓶圓口，短頸，折肩，深腹，圈足外撇。瓶身通體施灰青釉，釉色豐潤，表面滿布細(xì)碎開片紋。瓶壁四面飾凸雕的八卦紋，匯聚天地之氣。足底施深褐色釉，類似鐵足，瓶底亦為仿官釉，中央有青花篆書“大清乾隆年制”6字3行方款。琮式瓶，始出于南宋，宋代盛行仿古之風(fēng)，這種瓶式系仿照周代玉琮外型并加以變化而成。此瓶釉飾富于光澤，缺少宋釉無光而具油膩感的特色，片紋較為僵直，曲線變化較少。

清代前期的仿汝釉瓷器以雍正和乾隆時為多。宋代汝窯釉飾為天藍(lán)色，釉質(zhì)瑩潤，但光澤不強(qiáng)，釉泡較大，釉層薄而瑩潤，釉面開片較細(xì)密，稱“蟹爪紋”。紋路上，主要有魚子紋、大紋片或無紋片。從《清官宮檔案》的記載分析，乾隆一朝燒制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前，其時常將內(nèi)府舊藏汝窯實(shí)物，或制樣發(fā)至珠山御窯廠，讓唐英臨摹。乾隆四十一年（1776年），高宗皇帝曾賦詩贊當(dāng)時仿汝器物：“趙宋青窯建汝州，傳聞瑪瑙末為油。而今景無斯法，亦自出藍(lán)寶色浮”。

乾隆時仿汝釉，以天青色帶蘭為主，或偏灰一點(diǎn)，或偏淡一點(diǎn)，釉色介于青、藍(lán)之間，呈現(xiàn)乳濁狀，釉面有細(xì)碎的紋片。釉面雖見有一些桔皮棕眼，但瑩亮如新，片紋較少，紋路較生硬。乾隆款仿汝釉三足洗（圖3），呈葵花式，廣口外卷，口外沿施淺色醬釉，直壁，近底部內(nèi)折為平底。洗底承以三足，足底露胎呈黑灰色，底面另有多處支燒點(diǎn)。洗通體仿宋汝釉，釉色青灰，青中閃綠，其色淡雅；洗內(nèi)布滿開片，底部中央青花篆書“大清乾隆年制”6字3行方款。

汝窯為宋代五大名窯之首，以燒制青瓷而著稱，其釉色清純寧靜。景德鎮(zhèn)仿汝窯始自明宣德時期，但傳世品極少。督陶官唐英大量仿制，《清宮造辦處活清雍正、乾隆皇帝酷愛汝窯器，曾授意計(jì)檔》中記載著景德鎮(zhèn)雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）時，仿汝窯器均多達(dá)40余件。瓷制筆洗以宋代較為流行，當(dāng)時汝窯、官窯、龍泉窯、耀州窯等都有燒制。此件乾隆朝仿汝釉筆洗，其釉色為仿宋汝窯，造型獨(dú)特，別具一格，但相對開片較少，紋理略顯生硬。

清代前期的仿定釉器物雖也摹仿宋代定窯瓷胎體較軟的特色，但卻出現(xiàn)胎體雖軟卻不堅(jiān)質(zhì)的現(xiàn)象。在釉飾上，清代前期的仿釉，在色調(diào)和光潤程度上與宋釉相近，但沒有宋釉的垂釉和芒口現(xiàn)象。此外，與宋器上的植物與飛禽不同，乾隆朝仿定釉多為吉祥寓意的紋飾；且紋飾較拘謹(jǐn)，有精心雕琢的痕跡，而宋代紋飾規(guī)矩中透露著自然瀟灑。

清仿定釉八棱水盂（圖4），呈八棱形，造型如尊、斂口、垂腹，底部為八角式圈足，足底露胎。器里外均為米白釉，釉面有淡黃色大開片，胎體白中泛黃，并淺刻有暗花靈芝、蝙蝠、蘭草紋飾；盂底部亦施米白色釉，無款識。此件器物做工小巧，造型別致，雖非精美官窯大器，但因其獨(dú)具胎姿釉色，亦使人刮目相看。清代白釉瓷，主要是仿古瓷系，仿定窯白瓷、仿永樂甜白瓷和德化窯白瓷，早期白釉瓷釉色溫潤、潔白，嘉慶朝開始，制瓷水平日趨低下，釉面不平，有時出現(xiàn)波浪釉現(xiàn)象，釉色因含鐵量過高而泛青。

圖10 清 仿木釉碗

圖11 清 仿瑪瑙釉雙連筆筒

圖12 清 單人抱柱香插

清代前期的仿鈞窯瓷器，仿器物制品不多，而仿釉飾制品則相對普通。值得一提的是：仿釉飾工藝將仿鈞釉演化成獨(dú)具特色的品種——窯變釉。雍正十三年的《陶成紀(jì)事碑》，對仿鈞釉有如下記載：“仿內(nèi)發(fā)舊器，梅桂紫、海棠紅、茄花紫、梅粉青、螺肝馬肺五種；新得新紫、米色、天藍(lán)、窯變四種。”乾隆朝的仿鈞釉的品種，在雍正朝的基礎(chǔ)上，有所發(fā)展。如窯變釉，雍正時仿宋鈞窯繁衍出來的一個新的品種，乾隆時期，早期釉面尚能保持雍正時“火焰青”特點(diǎn)，隨后漸次變?yōu)榧t、藍(lán)、月白各色交織成塊狀的斑點(diǎn)和條紋，不及雍正時釉面流動多變。如清乾隆款窯變石榴尊（圖5），口沿外折，呈六瓣花形，瓶腹呈瓜棱狀圓形，瓶底外撇，圈足，足底露胎，胎體較厚。全器施灰藍(lán)、暗紅兩色窯變釉，瓶里、瓶口為淺藍(lán)、淡灰色釉，瓶頸上部為灰藍(lán)、紫色釉混雜而成，并按瓶壁棱瓣下延灰藍(lán)之釉，以天然的流淌狀釉勾勒出石榴果實(shí)，具有自然的美感。底有“大清乾隆年制”6字3行篆書方圖章款。石榴尊的造型多見于明、清兩代，因器口和整體劃為六瓣形，似石榴果而得名。

除仿宋代五大名窯，乾隆朝釉色仿古還包括釉里紅仿古瓷（仿元、明釉里紅瓷）和五彩仿古瓷（仿成化、宣德五彩瓷）等。

2．青花仿古

清代前期的仿古青花瓷，具有獨(dú)特的工藝特征和藝術(shù)境界。清初順治、康熙時，青花所用原料為云南“珠明料”，含氧化鈷較高。雍正、乾隆時期，青花料出“浙江紹興、金華二府所屬諸山”，其呈色從灰暗深重，略帶暈散，到濃艷凝重。乾隆時期的青花仿古，繼承雍正時期的青花仿古的特點(diǎn)，多為仿明代永樂、宣德青花，無論是從青花色調(diào)的濃艷，還是造型紋飾各個方面，無一不仿。

乾隆初期，青花仍保留有雍正時期呈色不穩(wěn)而暈散出廓的特征，這是前后兩朝接替過渡中的必然現(xiàn)象。此后，逐漸形成正藍(lán)明快的色調(diào)，呈色穩(wěn)定，紋飾清晰。乾隆年間，唐英仿明宣德青花罐類很多，如《清宮檔案》記載：“乾隆十年四月二十九日：……胡世杰交青花白地壯罐一件。傳旨：著交唐英照此花樣燒造蓋罐一件。乾隆十一年二月二十三日，……太監(jiān)高玉交青花白地壯罐一件傳旨：交唐英一罐蓋?！?/p>

沈陽故宮院藏仿永樂青花折枝花卉紋梅瓶（圖6），小口圓唇，短頸豐肩，圈足。體青花裝飾，頸部繪幾何花卉紋，肩部繪變形蓮瓣紋，紋內(nèi)繪朵花。瓶身繪折枝花果，大小各3枝，分別為桃實(shí)、石榴、荔枝、牡丹等植物和花卉，近足處繪上仰蕉葉紋一周，底中央有青花篆書“大清乾隆年制”6字3行方圖章款。此瓶與明永樂青花折枝花果紋梅瓶形制幾近一致。細(xì)微處可見，乾隆的青花更加濃翠，紋飾輪廓線鮮明，經(jīng)脈線纖細(xì)清晰，但整體較程式化，缺乏動感，青花發(fā)色深藍(lán)且無深淺變化。

圖13 清 小海螺水丞

3．斗彩仿古

斗彩，初創(chuàng)于明宣德年間，是一種以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法。斗彩工藝至成化年間趨于成熟，燒制的斗彩也最為精美，因使用的是國產(chǎn)平等青料，具有呈色穩(wěn)定、色澤淡雅的特點(diǎn)，再加艷麗的釉上色彩，使其形成主次分明、交相輝映的藝術(shù)格調(diào)。《博物要覽》云：“若宣窯五彩，深厚堆垛，成窯用色淺深，頗有畫意”。成化官窯制品常見高足杯、酒杯、盤、碗、罐等小型器物，造型玲瓏奇秀，胎體細(xì)潤，彩料精純，繪畫淡雅幽婉。

圖14 清 粉彩仿葫蘆水丞

清代前期的斗彩，雖尚存明代彩飾的遺風(fēng)，但已顯露出清代特征。如康熙時，青花輪廓線雖時有中斷，但總體來說較明代連貫而嚴(yán)明。雍正時，斗彩的制作水平較高，這表現(xiàn)在青花輪廓線連貫而嚴(yán)明，彩飾不僅色彩豐富，而且有機(jī)地加入粉彩彩料，而顯得凝厚而層次感強(qiáng)。乾隆時，斗彩延續(xù)前朝舊制。但粉彩彩料的施用顯然更為普遍而充分，顯得凝厚，氣氛熱烈。

清代前期斗彩仿古制品取得較高的成就，特別是仿成化斗彩瓷器的制品，如仿雞缸杯、仿花蝶蓋罐、仿花蝶天子罐、仿鴛鴦臥蓮?fù)氲?，不僅與成化制品形制上相似，而且將成化器物的表現(xiàn)形式進(jìn)行發(fā)展變化，使之結(jié)合了明代斗彩的韻味，又形成了新的斗彩風(fēng)格。如清仿成化斗彩靈芝云紋杯（圖7），撇口，深腹，圈足。外壁通體斗彩裝飾，腹部四面畫團(tuán)形靈芝紋，周圍繪對稱的花草紋。底署青花楷書“大明成化年制”雙行6字款。此器較成化器：器體小，圈足高，腹部內(nèi)斂的程度較大，胎體堅(jiān)致；足墻上的青花單線在足跟（成化器在足墻中間），紋飾錯落感差，青花輪廓線規(guī)矩而鮮明，填彩準(zhǔn)確，彩飾大多顯得薄而淡，青花色深重，青花邊飾為單線（成化器為雙線）。

4．仿生瓷與象生瓷

仿生瓷，即仿造現(xiàn)實(shí)生活中的生物、器物等不同物體而燒制的瓷器，它可以是仿擬人類、動植物、器物甚至是工具等等，仿生瓷以仿擬物體的外表體征，或是其材質(zhì)或膚理為準(zhǔn)，以惟妙惟肖、以假亂真為最高境界。象生瓷是指利用瓷土塑造出植物、動物及干鮮果品等形象的器物，可以說象生瓷的仿生瓷是一個分支。乾隆朝仿生瓷種類繁多，從仿制器物的種類上，可分為仿工藝品和象生瓷兩大類。

仿工藝品類，主要包括仿青銅器、仿漆器、仿織錦、竹編、玉石、仿金銀器等等。清人朱琰曾評述仿生瓷：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠢諸作，無不以陶為之仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉，呂愛山治金，朱碧山治銀，鮑天成治犀，趙良壁治錫，王小溪治瑪瑙，蔣抱玉治銅，濮仲謙雕竹，姜千里螺鈿，楊塤倭漆，今皆聚于陶之一工?！比绱丝梢?，以瓷器仿制的各類工藝品分工明確，工藝令人叫絕。

仿青銅器是乾隆仿工藝品中，最為成功的一項(xiàng)。它逼真地再現(xiàn)了青銅器的造型與器面，紋理與質(zhì)感栩栩如生。沈陽故宮博物院藏乾隆款古銅彩螭紋方瓶（圖8），直接用松石綠釉仿出銅器的銹斑，效果十分逼真。除此之外，還有仿鎏金銅器或仿黃銅制品，利用金箔或黃釉仿出銅器的鎏金效果，視覺上與青銅器無絲毫偏差。

乾隆皇帝一生酷愛漆器，尤愛雕漆制品，他曾命人在宮中舊藏的數(shù)十件明代雕漆器物上將御制詩題寫其上，其欣賞與喜愛程度可想而知。瓷器仿漆器除仿漆器中常見造型外，還仿其制作工藝，如雕漆、朱漆、嵌螺鈿、竹編漆器、黑漆描金等工藝俱全。如清乾隆款仿漆菊瓣盤（圖9），從造型到釉色與朱漆盤一模一樣，器底施一層黑釉，更似黑漆一般，盤底書“大清乾隆仿古”6字楷書款。盤心有乾隆帝御制詩一首，詩曰：“吳下髹工巧莫比，仿為或比舊還過。脫胎那用木和錫，成器奚勞琢與磨。博士用品謝青喻，仙人顏似暈朱酡。事宜師古寧斯謂，擬欲擒吟愧即多。乾隆甲午御題，乾隆連珠印”。

乾隆仿古瓷中，還有仿織錦、竹編、木與玉石的器物，這類主要仿其絢麗多彩的圖案、逼真的造型、真切的色彩以及清晰的紋理。如仿木釉碗（圖10）、仿瑪瑙釉雙連筆筒（圖11），均以其質(zhì)感逼真的藝術(shù)效果，表現(xiàn)了乾隆瓷器燒制的成就。

乾隆象生瓷大致可分為仿果蔬類與動物類兩種，這類瓷是制瓷工匠們憑著對自然界多種動植物的細(xì)微觀察，加上嚴(yán)格的構(gòu)思設(shè)計(jì)以及嫻熟的成型工藝燒制而成，其質(zhì)感、神態(tài)、色澤均達(dá)到以假亂真的程度。如單人抱柱香插（圖12），盤內(nèi)散落的金錠、銀錠、珊瑚、“天下太平”古錢、方勝、犀角、雙錢等雜八寶，都與真品無異，引人入勝，寓意長壽吉祥；小海螺水丞（圖13）和葫蘆式水丞（圖14）更是逼真生動。將如此富有生活情趣的小器物，置于案頭賞玩，也可從中看出乾隆帝的審美情趣。

乾隆仿古瓷的藝術(shù)價值

仿古始于宋代，發(fā)展至雍乾兩朝，督陶官唐英將仿古瓷的“仿”中，加入“造”與“創(chuàng)”，使仿古瓷演變?yōu)椴杉{古瓷中的亮點(diǎn)來裝飾本朝器物造型的瓷類。換言之，唐英把仿古瓷的概念作了廣義的詮釋。這表現(xiàn)在他所督造的瓷器中，將仿古瓷的一些表現(xiàn)形式運(yùn)用于燒制雍乾瓷器中去，這就使仿古瓷服務(wù)于當(dāng)時整體的瓷器發(fā)展。乾隆朝對瓷器的審美從康雍的自然古樸過渡到典雅華麗。仿古瓷薈萃宋、元、明瓷器的精華，不同的審美追求又把瓷器的紋飾、造型、色彩融為一體，在蘊(yùn)含著時代特色和文化韻味的同時，體現(xiàn)出民族融合和文化融合的時代特色。

乾隆朝仿古瓷，承襲康熙、雍正仿古瓷的制作，仿各顏色釉施于圓、琢、鑲等瓷器造型上，取古人精華賦予新意。仿古瓷，一方面表現(xiàn)出崇尚古代名窯的一種底蘊(yùn)，另一面又將本朝的特色融入其中，使仿古瓷成為乾隆瓷器中的重要分支之一，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。另外，仿古瓷的流行，代表著崇尚古典美的審美風(fēng)尚的流行，其為清宮制瓷增添了文化的神韻。

注釋：

①江西省文化廳文物處編《中國古代瓷器基礎(chǔ)知識》，1984年。

②余繼明等《中國古代瓷器鑒賞辭典》，北京，新華出版社，1992年。

③清朱琰《陶說》，北京，輕工出版社，1984年，76頁。

④ 清藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》，卷二。

⑤清唐英《陶冶圖說》。

（責(zé)任編輯：尹翌）