《世界攝影藝術(shù)史》

作者：安德烈·岡特爾米歇爾·普瓦韋爾

譯者：趙欣、王帥

出版社：中國(guó)攝影出版社

出版時(shí)間：2016年2月

本書集結(jié)了近年來(lái)法國(guó)攝影史學(xué)界在藝術(shù)和文化層面對(duì)攝影史的研究成果，除作為藝術(shù)的攝影這一條線索之外，還收錄了關(guān)于攝影收藏、攝影與科學(xué)、旅行攝影、專業(yè)攝影師與攝影愛好者、傳媒中的攝影以及攝影機(jī)構(gòu)等多方面內(nèi)容的文章，為我們初探當(dāng)下的法國(guó)攝影史論研究提供了參考。值得一提的是，本書兩位主編安德烈·岡特爾和米歇爾·普瓦韋爾都就職于法國(guó)高校：前者任教于法國(guó)社會(huì)科學(xué)高等研究院（EHESS），專攻視覺史方向，后者則是巴黎第一大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)和攝影史教授，二人在法國(guó)攝影研究界享有相當(dāng)高的聲譽(yù)。

《弗蘭克之后的攝影》

作者：菲利普·蓋夫特

譯者：劉張鉑瀧

出版：中國(guó)攝影出版社

出版時(shí)間：2016年9月

這本書的題目本身就具有賣點(diǎn)，因?yàn)榱_伯特·弗蘭克的名字對(duì)大多數(shù)的攝影人來(lái)說，有一種膜拜的精神成分所在。20 世紀(jì)50 年代以來(lái)的攝影史，不斷地被攝影理論家們以多種方式來(lái)敘述并分析闡釋。但是本書并不是一本嚴(yán)格意義的攝影史讀物，實(shí)際上，這些文章大部分來(lái)自菲利普·蓋夫特為《紐約時(shí)報(bào)》以及其他出版物撰寫的評(píng)論性文章，展覽、書籍評(píng)論，甚至包括當(dāng)時(shí)的一些攝影人的訃告。在《弗蘭克之后的攝影》中，菲利普·蓋夫特以羅伯特·弗蘭克創(chuàng)作于 20 世紀(jì) 50 年代的影響深遠(yuǎn)的作品《美國(guó)人》作為出發(fā)點(diǎn)，為我們?nèi)嬲宫F(xiàn)了當(dāng)代攝影的面貌。盡管國(guó)內(nèi)讀者對(duì)于其中所涉及的美國(guó)攝影師們大多耳熟能詳，但這本書還是提供了一些有意思的細(xì)節(jié)。

“攝影社會(huì)”系列叢書

《攝影與科學(xué)》

作者：凱利·懷爾德

譯者：張悅

《攝影與旅行》

作者：格雷厄姆·史密斯

譯者：何伊寧

《攝影與文學(xué)》

作者：弗朗索瓦·布魯納

譯者：丁樹亭

《攝影與探險(xiǎn)》

作者：詹姆斯·R.瑞安

譯者：王玉

出版社：中國(guó)攝影出版社

出版時(shí)間：2016年8月

跳出博蒙特·紐霍爾和約翰·薩考斯基所梳理的經(jīng)典攝影史脈絡(luò)，國(guó)外近30年來(lái)對(duì)于新藝術(shù)史與攝影史的關(guān)系、視覺文化研究與攝影史的關(guān)系以及跨學(xué)科攝影史論等方面的研究成果日益豐富，但國(guó)內(nèi)對(duì)這些文獻(xiàn)的翻譯出版卻相對(duì)滯后?！皵z影社會(huì)”系列叢書著眼于西方社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，攝影是如何參與到其他文化形式、科學(xué)發(fā)展以及生活方式的型塑過程之中，借此幫助讀者建立起多向度的理解攝影史的興趣和意識(shí)。

鏡頭背后系列第二輯：

《弗朗西斯卡·伍德曼：羅馬歲月》

作者：伊莎貝拉·佩迪奇尼、弗朗西斯卡·伍德曼

譯者：鄭菀蓁

《埃里克·索斯：乒乓對(duì)談》

作者：弗朗西斯·扎諾特

譯者：楊卓君

《加布里埃爾·巴西利科：都市生活》

作者：加布里埃爾·巴西利科

譯者：劉芳志

《米莫·約蒂塞：魔幻暗房》

作者：伊莎貝拉·佩迪奇尼

譯者：王沫沫、劉芳志、杭海寧

出版：北京美術(shù)攝影出版社

出版時(shí)間：2016年3月

鏡頭背后系列第二輯可以說是意大利攝影創(chuàng)作和攝影評(píng)論特輯，以攝影師個(gè)案研究的方式呈現(xiàn)，既有意大利藝術(shù)策展人對(duì)攝影師職業(yè)生涯的回顧，也有意大利攝影評(píng)論家與美國(guó)攝影師的訪談，亦有意大利攝影師本人的自傳。在呈現(xiàn)每位攝影師的經(jīng)典之作的同時(shí)，還穿插著關(guān)于他們攝影創(chuàng)作背后的各種故事，一同品味攝影師的攝影生涯和攝影創(chuàng)作特點(diǎn)。而小巧的開本也使這套書方便攜帶，輕松閱讀。

《熱切的渴望：攝影概念的誕生》

作者：?jiǎn)谈ダ铩ぐ蜌J

譯者：毛衛(wèi)東

出版社：中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社

出版時(shí)間：2016年7月

本書論述了在19世紀(jì)初如何產(chǎn)生對(duì)攝影的渴望，這是當(dāng)代攝影理論家、攝影史學(xué)家喬弗里·巴欽的重要學(xué)術(shù)著作，也是中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社近一兩年來(lái)持續(xù)推出的攝影理論譯著系列“影像文叢”里的一部。對(duì)中國(guó)的攝影讀者來(lái)說，當(dāng)下熱切的渴望之一或許正是閱讀到更多更好的、體現(xiàn)國(guó)外攝影理論和攝影史新近研究方向和成果的譯著，而這種渴望目前尚難以得到滿足，但它應(yīng)當(dāng)?shù)玫较嚓P(guān)出版機(jī)構(gòu)更有力的關(guān)注—史論譯著的市場(chǎng)也許小于技術(shù)器材類的書籍，但它們?cè)谖幕瘜用娴姆至恳馕吨鼈儾粦?yīng)該被輕視。

《大眾文化中的現(xiàn)代藝術(shù)》

作者：托馬斯·克洛

譯者：吳毅強(qiáng)、陶錚

出版社：江蘇鳳凰美術(shù)出版社

出版時(shí)間：吳毅強(qiáng)、陶錚

這是美國(guó)藝術(shù)史家托馬斯·克洛在1996年出版的藝術(shù)史論集，書中11篇的藝術(shù)批評(píng)論文章涉及前衛(wèi)與庸俗、藝術(shù)與市場(chǎng)、攝影、特定場(chǎng)域藝術(shù)、視覺文化與概念藝術(shù)等課題和領(lǐng)域，其核心在于探討前衛(wèi)藝術(shù)和大眾文化之間的共生而非競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系?？寺宸治隽饲靶l(wèi)藝術(shù)和大眾文化二者產(chǎn)生關(guān)系的種種前提和路徑，意圖破除關(guān)于兩者之間簡(jiǎn)單對(duì)抗關(guān)系的誤解，為讀者重新理解現(xiàn)代藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)中的價(jià)值和地位提供了新的參考視角。

《運(yùn)動(dòng)中的視覺：新包豪斯的基礎(chǔ)》

作者：拉茲洛·莫霍利-納吉

譯者：周博、朱橙、馬蕓

出版社： 中信出版社

出版時(shí)間：2016年6月

拉茲洛·莫霍利-納吉不僅僅扁平地存在于經(jīng)典攝影史的英雄譜里。在這本書中，身為藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和教育家的莫霍利-納吉對(duì)其一生的教學(xué)思考作出了總結(jié)，對(duì)現(xiàn)代繪畫、雕塑、攝影、廣告、建筑和電影等視覺藝術(shù)門類均有論及，而他所涉及的話題領(lǐng)域直至今日依然具有極大的探索空間。

《英國(guó)攝影教室》

作者：何伊寧

出版社：中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社

出版時(shí)間：2016年3月

這本書以專題文章以及與教育工作者、留學(xué)生對(duì)談等方式梳理、介紹英國(guó)攝影教育的歷史與現(xiàn)狀。英國(guó)的攝影教育與國(guó)內(nèi)攝影教育之間存在著差異，這些差異短時(shí)間內(nèi)難以做到全部對(duì)位，并且有的教學(xué)形式不一定適合國(guó)內(nèi)的教育；然而，差異之中必然存在著差距，這是無(wú)法回避的，通過這本書，讀者能夠較為客觀地看清楚差距到底存在于哪些方面，我們又當(dāng)如何取其之長(zhǎng)，將其轉(zhuǎn)化為適應(yīng)國(guó)內(nèi)具體情況的教學(xué)理念和方法。

《攝影講習(xí)所》

作者：杰森·富爾福德格雷戈里·哈爾佩恩麥克·斯萊克

譯者：門曉燕

出版：中國(guó)攝影出版社

出版時(shí)間：2016年4月

這是一本有趣而實(shí)用的書，書中收集了307個(gè)提高攝影者攝影技藝的建議和練習(xí)方案，大多數(shù)文字出自包括諸如卡蒂埃-布勒松、斯蒂芬·肖爾、羅杰·拜羅、埃里克·索斯等等名家在內(nèi)的攝影師之手，還有一些來(lái)自圖片編輯、攝影評(píng)論家、策展人。每篇文字多的不超過兩頁(yè)，少的只有一話，這些實(shí)操性的建議大多是有關(guān)攝影訓(xùn)練的干貨，是攝影師需要的智性刺激。

《當(dāng)代攝影文化地圖》

作者：顧錚

出版：浙江攝影出版社

出版時(shí)間：2016年1月

這本近400頁(yè)的書包涵了攝影理論、當(dāng)代攝影、攝影的制度、攝影的展示與傳播等7個(gè)方面，差不多與攝影密切相關(guān)的話題都有所涉及，對(duì)職業(yè)或業(yè)余攝影者都有著實(shí)在的參考價(jià)值。亦如顧錚一向的文風(fēng)，該書的文字嚴(yán)謹(jǐn)而輕快。值得注意的是，該書文字編校幾乎沒有紕漏，版式設(shè)計(jì)也同樣顯露著專業(yè)的態(tài)度。

《看與被看》

作者：楊小彥

出版：中國(guó)攝影出版社

出版時(shí)間：2016年1月

還很少有學(xué)者像楊小彥一樣站在當(dāng)代視覺文化的角度對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影做如此長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)觀察。此書收錄了他從1980年代中期開始30多年來(lái)散落于各種報(bào)刊、文集中的文章，其中包括對(duì)近20位重要的中國(guó)當(dāng)代攝影家的訪談和評(píng)論，一些重要展覽的前言，研討會(huì)發(fā)言。這些對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影問題的思考和辨析，構(gòu)成了一道中國(guó)當(dāng)代攝影文化流變的風(fēng)景。

《發(fā)現(xiàn)薇薇安·梅耶 》

作者：童加涵

出版：中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社

出版時(shí)間：2016年7月

一生以保姆為職業(yè)，生后留下17萬(wàn)張底片的薇薇安·梅耶已經(jīng)成為當(dāng)代攝影史的傳奇。華裔攝影師童加涵2011年在《中國(guó)攝影》上刊發(fā)《薇薇安·梅耶，一個(gè)保姆一生的視覺日記》一文，第一次把薇薇安·梅耶及其作品介紹到國(guó)內(nèi)。本書匯集了薇薇安·梅耶的170多幅作品，并配有童加涵、王瑞的文章，完整呈現(xiàn)了薇薇安其人其作的發(fā)現(xiàn)過程，豐富的背景資料讓薇薇安的形象變得豐滿。

《侯登科的世界》（上下卷）

作者： 侯登科

出版： 中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社

出版時(shí)間：2016年5月

2016年，即侯登科先生臨終的“十二年之托”的最后一年，由生前好友李媚、于德水等人結(jié)集出版這套書， 全書分為上下兩卷，上卷為作品集，下卷為文獻(xiàn)集。這些影像與文字資料既是研究20 世紀(jì)末中國(guó)社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型期的重要文化個(gè)案，更是中國(guó)當(dāng)代攝影史上一筆具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的珍貴影像遺產(chǎn)。如果說，侯登科當(dāng)時(shí)留下的影像遺產(chǎn)因?yàn)樗娜ナ蓝鄬?duì)固化下來(lái)，那么，對(duì)他的解讀，則隨著時(shí)代的發(fā)展而繼續(xù)著，是逝者、編者、出版者三方的巨大愿力，共同構(gòu)成了這部900頁(yè)的個(gè)人影像史。作為中國(guó)當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影的坐標(biāo)式人物，對(duì)于侯登科的文字?jǐn)⑹錾婕氨姸鄶z影界人士，也為上世紀(jì)80年代的中國(guó)攝影史留下個(gè)人化的注腳。

《中國(guó)攝影書典藏系列》

（駱伯年、楊福東）

策劃、編輯：三影堂攝影藝術(shù)中心

出版：北京聯(lián)合出版公司

出版時(shí)間：2016年3月

這兩本書是為攝影書藏家準(zhǔn)備的“禮物”。裝幀印制都如此考究的攝影集在國(guó)內(nèi)并不多見，日本設(shè)計(jì)師町口覺不露聲色的設(shè)計(jì)讓讀者的視線更多地停留在攝影作品上。2016年三影堂攝影藝術(shù)中心推出的“中國(guó)攝影書典藏系列”選擇了駱伯年和楊福東的作品頗有意味，他們一位來(lái)自民國(guó)一位身處當(dāng)代，都創(chuàng)造出了屬于自己時(shí)代的經(jīng)典影像。這個(gè)系列值得期待。

《昨天的青春：八十年代中學(xué)生》

作者：任曙林

出版：北京聯(lián)合出版公司·后浪出版公司

出版時(shí)間：2016年11月

2011年，任曙林的《八十年代中學(xué)生》攝影展在北京映畫廊展出，呈現(xiàn)了160多張1980-1989年中學(xué)生的舊影，這本書再次將這些照片匯聚。此外，書的最后部分還放置了任曙林的好友為其拍攝的各種肖像，也映射出自己的青春時(shí)光。這樣的對(duì)照頗有意味。有人說上世紀(jì)80年代是一個(gè)啟蒙時(shí)代，一個(gè)充滿理想、充滿激情的時(shí)代，在今天，它屢屢被人追憶。而任曙林這些柔情、質(zhì)樸、生動(dòng)的影像不只是一種追憶，還是展現(xiàn)80年代學(xué)生面貌的力證。

《羅杰·拜倫：荒誕劇場(chǎng)》

編著：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

出版：浙江攝影出版社

出版時(shí)間：2016年9月

這是2016年9月在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的同名展覽的圖錄，收錄了羅杰·拜倫40多幅代表作。羅杰·拜倫他以荒誕的戲劇性場(chǎng)景來(lái)隱喻人類現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的荒誕，作品直擊人心。2000年后羅杰·拜倫被介紹到國(guó)內(nèi)，便迅速成為國(guó)內(nèi)最有影響力的國(guó)外攝影家之一，這本圖錄印刷精美，是目前國(guó)內(nèi)圖書市場(chǎng)上唯一的羅杰·拜倫的中文版正規(guī)出版物。

“影觀達(dá)茂”系列叢書

《溫都不令：正在遷徙的村莊》《托雅的頭戴》《馬王巴拉圖蘇和》《兩個(gè)會(huì)唱歌的老人》《烏克忽洞的土豆》《冬天：缺雪的都榮草原》《蒙古族少年的回家之旅》《哈薩爾的子民》

總編：陳小波

出版：中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社

出版時(shí)間：2016年9月

這既是一份將影像和文字結(jié)合的地方考察報(bào)告，也是攝影與文學(xué)、民族學(xué)等學(xué)科的一次“共謀”實(shí)驗(yàn)，從八個(gè)面向反映出達(dá)茂旗的人事物。在那些靜謐、素樸、深情的影像之外，還有通過田野考察方法來(lái)完成的民族調(diào)研和充滿激情的文學(xué)創(chuàng)作。這個(gè)項(xiàng)目由攝影師、攝影教育者和民族學(xué)者等不同專業(yè)領(lǐng)域的人帶隊(duì)，多達(dá)近百人參與，集地方政府、中央媒體和專業(yè)機(jī)構(gòu)合力而成，以書的方式呈現(xiàn)其成果更顯其厚重感。

《約翰·詹布魯恩鏡頭下的北京1910-1929》

作者：李欣、約翰·詹布魯恩

出版：中國(guó)攝影出版社

出版時(shí)間：2016年11月

美國(guó)攝影師約翰·詹布魯恩 1910年至1929年在華期間，拍攝了在北京發(fā)生的幾乎所有重大歷史事件，同時(shí)以博物志的手法拍攝了大量風(fēng)景建筑和民俗影像，畫面嚴(yán)謹(jǐn)，觀察細(xì)膩。在中國(guó)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)折的歷史節(jié)點(diǎn)上，這些瞬間彌足珍貴。

《西北大學(xué)藏民國(guó)時(shí)期教育部藝術(shù)文物考察團(tuán)西北攝影集選》（5冊(cè)）

作者：西北大學(xué)文化遺產(chǎn)學(xué)院

出版：西北大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2016年08月

1940年，由當(dāng)時(shí)教育部組織、藝術(shù)史學(xué)家王子云領(lǐng)隊(duì)的“西北藝術(shù)文物考察團(tuán)”先后對(duì)陜、甘、青、豫、川五省進(jìn)行了藝術(shù)文物考察，歷時(shí)4年，此次考察的成果記錄成冊(cè)（包括大量圖片和文字），并形成“教育部藝術(shù)文物考察團(tuán)西北攝影集選”（共兩函十輯）。本書即這套歷史文獻(xiàn)的影印版，對(duì)研究西北地區(qū)的藝術(shù)文物具有極高的史料價(jià)值，同時(shí)因?yàn)閿z影是王子云最重要的田野調(diào)查工具，這個(gè)項(xiàng)目也成為中國(guó)早期紀(jì)實(shí)攝影的重要個(gè)案。

《當(dāng)戲已成往事》

作者：李晏

出版：作家出版社

出版時(shí)間：2016年09月

這套書共2冊(cè)，一冊(cè)以文字為主體，李晏回憶了自己三十年的戲劇緣；一冊(cè)以照片為主體，李晏從將他的戲劇夢(mèng)投射到一張張劇照上，兩冊(cè)共同展現(xiàn)了上世紀(jì)80年代至2008年中國(guó)當(dāng)代戲劇在個(gè)人見證下的發(fā)展歷程。攝影在其中的“功用”，正如作者所說即“記錄”，這些記錄性的劇照經(jīng)過時(shí)間的錘煉也成為重要的戲劇史料。這套書早已在2010年基本完成書稿，時(shí)隔6年后終于面世，對(duì)于喜愛或研究當(dāng)代中國(guó)戲劇的人來(lái)說，是不可錯(cuò)過的一本讀物。

《世界上最老最老的生命》

作者：蕾切爾·薩斯曼

譯者：劉夙

出版：北京大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2016年10月

這既是一本嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目破兆x物，也是一本攝影師的攝影隨筆集，攝影師蕾切爾以照片、圖表以及關(guān)于自然生物基本信息呈現(xiàn)客觀事實(shí)的同時(shí)，還穿插自己感性的個(gè)人經(jīng)歷。多年來(lái)，蕾切爾一直和全世界研究或發(fā)現(xiàn)那些千萬(wàn)歲高齡生物的科學(xué)家和科學(xué)愛好者保持聯(lián)系，以田野調(diào)查的方式記錄了30余個(gè)2000歲以上的物種。這是攝影師將攝影和自然科學(xué)相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作、研究的優(yōu)秀范例。

《夢(mèng)幻的翅膀》

作者：露絲·艾科恩

出版：人民郵電出版社

出版時(shí)間：2016年10月

八位歐洲年輕攝影藝術(shù)家的作品以及作品闡述，幾乎可以管窺歐洲當(dāng)下攝影藝術(shù)的狀況與方向。該書中文版圖書推出的同時(shí)還完成了一個(gè)展覽—在2016北京國(guó)際攝影周上推出以該書為主要內(nèi)容的同名攝影展。書籍、展覽、講座的組合形式達(dá)到了傳播的更大化。

《悠游·異物》

作者：羅永進(jìn)

圖書制作機(jī)構(gòu)：全攝影畫廊

這是羅永進(jìn)在2016年舉辦的同名攝影展的展覽圖錄。其中的作品都是羅永進(jìn)近些年在各地游走時(shí)拍攝的。當(dāng)這本圖錄中的200多幅普通物件的黑白影像在每一個(gè)頁(yè)面上蔓延開，散發(fā)出荒誕而神秘的光彩；日常在鏡頭前被重新闡釋，激發(fā)出幽遠(yuǎn)的詩(shī)意。

《走來(lái)走去》

作者：劉濤

出版：中信出版社

出版時(shí)間：2016年6月

街頭攝影的魅力在于它總是存在著可能性和未知性，其作品往往凝結(jié)許多精彩瞬間。預(yù)知即將出現(xiàn)的狀況、仔細(xì)觀察、耐心等待，以及判斷什么時(shí)候按下快門，往往決定著街頭攝影師的水準(zhǔn)高低。抄水表工人劉濤的人生軌跡給我們帶來(lái)了豐富的啟示，而他的作品，也從生活的真實(shí)和逼仄中，扒開一道縫隙，帶來(lái)一絲詼諧。該書由300多張全版大圖組成，近似明信片硬度和質(zhì)量的印刷，裸脊鎖線裝訂，為讀者帶來(lái)了新鮮的翻閱體驗(yàn)。

《中國(guó)精致建筑100》

作者：胡漢生、萬(wàn)幼楠 等人

出版： 中國(guó)建筑工業(yè)出版社

出版時(shí)間：2016年

本套圖書按專題分冊(cè)，就其歷史背景、建筑風(fēng)格、建筑特征、建筑文化，結(jié)合精美實(shí)景照片和線圖撰寫。全套100冊(cè)，文約200萬(wàn)字，圖照6000余幅。2014年開始出版這一系列叢書。嚴(yán)格地說，這并不是一套攝影叢書，圖書銷售分類建議是建筑學(xué)。但是，其中的建筑攝影對(duì)構(gòu)筑本書起到了不可或缺的作用，每?jī)?cè)都有大量的照片，在閱讀的過程中能夠馬上走進(jìn)建筑營(yíng)造的意境，與精美的線描結(jié)構(gòu)圖搭配，另外裝幀清秀不俗。這套叢書也是攝影在不同領(lǐng)域應(yīng)用的一個(gè)很好范例，攝影與建筑的結(jié)合，對(duì)于拓寬攝影的實(shí)用性，有著很好的借鑒意義。

《永恒的時(shí)光之旅》

作者：星野道夫

譯者：游韻馨

出版：廣西師范大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2016年1月

我們對(duì)星野道夫遭棕熊襲擊不幸罹難的故事也許并不陌生，作為國(guó)際知名的日本生態(tài)攝影師，他擅長(zhǎng)拍攝野生動(dòng)物并為此付出生命。這是一本旅行攝影隨筆集，收錄了星野道夫未公開過的攝影作品及西伯利亞絕筆日記，是對(duì)星野道夫攝影生涯的重要回顧。星野道夫的攝影和文字一直頗受大眾歡迎，在大眾攝影讀物里，他的書經(jīng)常列在熱銷榜上。對(duì)眾多熱衷自然風(fēng)光題材的中國(guó)攝影人來(lái)說，這類一影像如何能擊中大眾讀者的內(nèi)心，星野道夫的書或許能提供一些啟發(fā)。

《數(shù)碼攝影后期高手之路》

作者：李濤

出版社：人民郵電出版社

出版時(shí)間：2016年5月

這是一本系統(tǒng)闡述數(shù)碼影像后期技術(shù)的書籍，內(nèi)容不僅包括拍攝前的相機(jī)設(shè)置和全局調(diào)整、曲線調(diào)整、局部調(diào)整、銳化、降噪、輸出六大后期流程步驟，還在后期應(yīng)用中著重介紹了幾項(xiàng)當(dāng)前最流行的后期技術(shù)。本書關(guān)于數(shù)碼后期技術(shù)的內(nèi)容相對(duì)全面，還配以部分免費(fèi)視頻教程，可以幫助攝影者系統(tǒng)學(xué)習(xí)數(shù)碼影像后期技術(shù)。

《數(shù)碼時(shí)代的黑白攝影》

作者：文森特·范思哲

譯者：李韻

出版：上海人民美術(shù)出版社

出版時(shí)間：2016年3月

對(duì)于喜歡數(shù)碼黑白攝影的人來(lái)說，這是一本系統(tǒng)性很強(qiáng)的“教科書”。讀完它之后，你會(huì)少走許多彎路，從而以很高的效率掌握數(shù)碼影像的彩色轉(zhuǎn)黑白技術(shù)。此外，該書內(nèi)容并不局限于攝影技術(shù)，也包含了作者對(duì)黑白影像審美方面的獨(dú)到見解。