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        淺談油畫創(chuàng)作中色彩的情感表達(dá)

        2017-04-22 20:22:59周利賓
        藝術(shù)評論 2016年11期
        關(guān)鍵詞:色彩情感

        一、概述

        人類的情感是對外部世界刺激的一種反應(yīng),代表著人類特有的一種主觀態(tài)度,人類將自身情感表達(dá)出來的方式也多種多樣。在油畫創(chuàng)作過程中,常用色彩來表達(dá)情感。不同的色彩往往代表著不同的感情色彩,例如暖色調(diào)代表著希望,綠色代表著生機盎然,藍(lán)色常常暗示憂郁,大面積的黃色則意味著沉穩(wěn)和收獲等等,但這些對應(yīng)關(guān)系也非桎梏,運用時有如情感一般具有復(fù)雜糅合的特性,十分多變。現(xiàn)代油畫藝術(shù)家承襲歷代油畫名家的創(chuàng)作精髓,對于如何在油畫創(chuàng)作中運用色彩來表達(dá)情感有著進(jìn)一步的理解和探索。

        二、油畫經(jīng)典作品中色彩表達(dá)的情感

        油畫自15世紀(jì)興起以來,隨著文化、經(jīng)濟、工業(yè)技術(shù)的發(fā)展變遷,其主流主題、繪畫耗材、繪畫風(fēng)格都在不斷的發(fā)展演變,不變的則是運用顏色所想要表達(dá)情感的技法系統(tǒng),這個系統(tǒng)在數(shù)百年的發(fā)展中愈加成熟。

        在油畫發(fā)展初期,油畫的主題大多是與宗教相關(guān)的主題。這時油畫的色彩表達(dá)出來的往往是嚴(yán)肅、端莊、空靈的情感,用色以高飽和低亮度的顏色為主,例如凡艾克兄弟所創(chuàng)作的《根特祭壇畫》中唱詩班的部分,畫家運用紅色、橙色等熱烈而端莊的顏色表達(dá)世人對于宗教的虔誠,背景是淺藍(lán)色與白色描繪的天空,宛如充滿希望的天堂,讓人心生空靈之感。繪畫生命延續(xù)在16世紀(jì)的偉大畫家提香,韋切利奧的宗教題材油畫用色鮮明,突出了他對人世的肯定和充滿了熱情與歡樂的生活精神,例如他作品《劫奪歐羅巴》,取材于希臘神話,畫面背景部分色調(diào)陰沉,意味著歐羅巴和宙斯愛情的不堅實的背景,情感色彩沉重,而歐羅巴手中的綢緞卻是紅色,代表著她對愛情的熱烈情感和對當(dāng)前生活的期望,而整幅作品也因為這一抹紅色將情感基調(diào)帶到了充滿希望的悸動和愛情的甜蜜之中。

        17世紀(jì)的荷蘭畫家倫勃朗是歐洲油畫技法的集大成者。他的《早期自畫像》里,運用淺淡的黃色和白色涂抹出溫暖的光暈,同時用白色細(xì)細(xì)勾勒光芒在短發(fā)上的反射。筆者認(rèn)為,每畫一筆白色都是畫家表達(dá)自己對青春少年歲月的喜愛和對生活的期待。

        三、現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中色彩的情感表達(dá)

        當(dāng)代,我國油畫畫家輩出英才,正在進(jìn)入一個創(chuàng)新的、革新的、不斷探索的時代。很多畫家能夠兼收并蓄東西方繪畫用色的技法特點,巧妙運用畫中色彩來表達(dá)自身情感和畫面意境,繪畫題材也從山川風(fēng)景到人物生活,不一而足。

        圖1是現(xiàn)代油畫作品《塞北初雪》。當(dāng)中展現(xiàn)了一副色彩濃烈的塞北農(nóng)家的初冬風(fēng)貌。畫家用大面積深淺不一的土黃色表現(xiàn)出了黃土高原的廣袤和厚重,用細(xì)筆蘸棕色淺淺勾勒出遠(yuǎn)處光禿的枝椏,連綿一片表達(dá)著一種蟄伏的生機,運用白色和藍(lán)色描繪出亮部和暗部的雪,將沉靜、平和、安逸的情感表達(dá)了出來。畫面中的紅色運用在三處,一是紅色的門簾,二是紅色的辣椒串,三是紅彤彤的雞冠子。紅門簾意味著有人居住,紅辣椒串展現(xiàn)的是熱情的民俗,而紅色的雞冠子則暗示莊稼人的樸實生活,有著濃濃的生活氣息,也展現(xiàn)了畫家對于生活的熱愛。天空用藕色和灰色鋪地,淺藍(lán)色在左方裂開,也是一幅雪后放晴的景象,充滿了希望。畫面的主體是連綿的窯洞,畫面重心的窯洞用土黃色,而次要部分的窯洞則用磚紅色,色彩的對比將視線重心移到中軸上,像是一束光落在畫面的中軸上,初雪后的陽光溫暖感覺通過顏色的對比展現(xiàn)了出來。

        圖2是現(xiàn)代油畫《牧歸》。作品展現(xiàn)的是一個伴隨暮色歸來的放牧人跟在一群羊身后慢慢回家的場景。畫面的上三分之一部分是天空,運用石青色、米黃色、橙色三種顏色,淡淡描繪出來天邊晚霞浸入天空的景象,用色并不濃烈,清清淡淡有種閑適之情,而晚霞昭示著第二天的好天氣,也是一種淡淡的希望。畫家用逆光的角度用黑色系勾勒出來放牧人和大樹的剪影,既補全了畫面的結(jié)構(gòu)也充實了畫作的故事感,如同天空的用色一樣,有種不爭不搶的安寧感。畫面的主體部分是悠悠回牧場的羊群,領(lǐng)頭的羊并不著急,低頭喝著被陽光融化的雪水,后面的羊或慢悠悠跟著或扭頭四顧或在冰雪間尋找還能入口的牧草,姿態(tài)各異,共同的是用淺棕色勾畫出來的從羊群尾部追來的陽光,亮部的范圍與暗部范圍差別不大,再次展現(xiàn)出了平和穩(wěn)定的感覺。畫面背景的一大部分都是在薄薄冰雪下掩蓋的大地、草原,雖用白色、靛藍(lán)、深棕等色畫得冷冷清清,但也給人一種冰雪馬上要消融的淡淡希望之感。

        圖3的油畫《泊》入眼就是一片幾乎占據(jù)視野一半范圍的紅色,畫家似乎對情感熱烈的紅有著獨特的偏愛。與傳統(tǒng)的“泊”這一主題的其他畫作不同,畫家并不想表達(dá)“野渡無人舟自橫”的逍遙之感,反而有著濃濃的人世之氣,讓人不禁猜測那片紅色所代表的是什么。畫名為“泊”究竟是被迫“泊”還是主動“泊”?從畫中的輪船“擱淺”在河灘之上,筆者認(rèn)為,此處的“泊”是被迫的“泊”,那么這大面積的紅色是否可以猜測為“赤潮”的藝術(shù)表現(xiàn)?畫面上方陸地邊緣叢叢而立的煙囪隱隱印證了筆者的猜測,畫家用大面積的、濃淡不一、明暗不一的紅色涂抹開來,濃烈的對于環(huán)境惡化的憤怒似是從畫布上鋪面而來,情感十分濃郁。畫面的下四分之一的部分,紫色、褐色、黑色混雜涂抹出來的滾滾暗流則有著濃濃的警示情感。小小的三角洲上,綠色的田地面積很小,一些紅色也出現(xiàn)在了三角洲上,是否意味著三角洲也會變成如下方洪流一般的紅色陸地。但也又有著些許明亮的綠色被涂抹在三角洲的中央,小小的三角洲,有著希望也有著危機,讓人緊張不已。

        四、小結(jié)

        色彩是油畫語言的一種表達(dá)技法,運用色彩來表達(dá)感情是復(fù)雜的多變的,同樣是紅色在《塞北初雪》中,紅是生機是活力;在《泊》當(dāng)中,紅色是警戒、是危機感。畫家在作畫時候,要仔細(xì)揣摩自己的心境,根據(jù)想要表達(dá)的情感合理選擇顏色,將自己的情感用色彩這種語言傳遞給觀賞者。

        周利賓:山西戲劇職業(yè)學(xué)院講師

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