⊙吳奕謙[湖南省寧鄉(xiāng)縣第一高級(jí)中學(xué), 湖南 寧鄉(xiāng) 410600]
兩首《如夢(mèng)令》 一樣女兒情
⊙吳奕謙
[湖南省寧鄉(xiāng)縣第一高級(jí)中學(xué), 湖南 寧鄉(xiāng) 410600]
《如夢(mèng)令》是詞中的小令,它篇幅短小,適合于描摹瞬間的場(chǎng)景和相對(duì)單純的情感。李清照的這兩首小詞充分發(fā)揮了令詞含蓄蘊(yùn)藉、尺幅千里的表情功能,在簡(jiǎn)捷凝練的篇幅中極盡婉轉(zhuǎn)曲折之致,將一種天真爛漫又多情敏銳的少女情懷表現(xiàn)得真切動(dòng)人,令人回味無(wú)窮。
李清照 《如夢(mèng)令》 賞析
常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺。
昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
這兩首《如夢(mèng)令》詞都是李清照早年所作,這個(gè)詞牌是詞中的小令,適合于描摹瞬間的場(chǎng)景,表達(dá)比較單純的情感。李清照這兩首小詞在場(chǎng)景上是瞬間的,但情感上卻豐富深厚,在短小的篇幅中極盡婉轉(zhuǎn)曲折之致,將一種天真爛漫又多情敏銳的少女情懷表現(xiàn)得真切動(dòng)人。
第一首是一幅情趣盎然的溪游晚歸圖。“常記”表明是追憶舊游之作,深刻的記憶有特殊的條件和功能。特殊的條件是所記的那個(gè)情景在當(dāng)時(shí)曾極深地觸動(dòng)了人的內(nèi)心,特殊的功能是記憶能夠?qū)ν逻M(jìn)行加工醞釀,當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景在后來(lái)的歷次回憶中會(huì)越來(lái)越多地添上回味的濃香,如同美酒,存放的時(shí)間越長(zhǎng),它便越芬芳馥郁。詞人回憶中的那次溪亭之游就具備了這兩個(gè)條件,它因?yàn)闃O盡游興和豪情而深刻地留在詞人的記憶中,又因?yàn)橛洃浀牟粩噌j釀,每一次觸景生情掬出時(shí),都會(huì)加倍地陶醉于重溫當(dāng)時(shí)游歷的歡樂之中。詞篇一開始就創(chuàng)設(shè)了一個(gè)溫馨明朗又充滿活潑野趣的場(chǎng)景,為幾個(gè)女孩子的盡興之游準(zhǔn)備了最好的自然條件。小令沒有太長(zhǎng)的篇幅來(lái)容納許多的鋪排細(xì)描,只能含蓄地點(diǎn)到為止,中間省略的過(guò)程需要讀者去想象補(bǔ)充。此處的“沉醉”就給人以無(wú)限的想象余地,是因?yàn)楹攘瞬簧倬贫砹四??還是沉醉于美好的風(fēng)景?抑或只是大家在一起玩得忘乎所以了?也可能這些原因都有,總的結(jié)果是忘了時(shí)間,也忘了歸途。
“興盡晚回舟”寫天色確實(shí)已經(jīng)很晚了,但這卻不是她們想起來(lái)要回家的主要原因,她們想回家的主要原因是“興盡”,是她們不想玩了?!稌x書·王羲之傳》記載,王羲之的兒子王徽之“嘗居山陰,夜雪初霽……忽憶戴逵。逵時(shí)在剡,便乘小舟詣之。經(jīng)宿方至,造門不前而返。人問(wèn)其故,徽之曰:‘本乘興而來(lái),興盡而返,何必見安道耶!’”李清照在寫到“興盡”二字時(shí),這個(gè)著名的“雪夜訪戴,興盡而返”的故事未必沒有在她腦海里閃現(xiàn)過(guò),她也未必沒有在這二字中體會(huì)出一種隨性自適、灑脫高逸的情懷。李清照博覽群書,她在詞中將典故用到了如鹽著水,渾化無(wú)跡的境界。
這群女孩子劃著小船要回家了,沒想到又生發(fā)出一層波折,平添了另外一幅美景——“誤入藕花深處”。這句詞也許就是實(shí)寫,但我們?cè)陬I(lǐng)略詞意時(shí),所得到的美感要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)實(shí)際的場(chǎng)景,因?yàn)楹苫ㄔ跉v代文人不斷的欣賞、詠嘆中,已經(jīng)擁有了意蘊(yùn)豐厚的藝術(shù)美質(zhì),她清麗脫俗,不妖不媚,李白說(shuō)“清水出芙蓉,天然去雕飾”,周敦頤稱她是“花之君子者”,柳永用來(lái)裝點(diǎn)西湖勝景時(shí)也少不了她:“有三秋桂子,十里荷花?!绷硗?,自從偉大的愛國(guó)詩(shī)人屈原在《離騷》中寫過(guò)“制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳”的不朽名句之后,荷花就與人的高尚品格緊密相連,而且荷花還以她的嬌美艷麗擁有了與年輕女子相似和共美的一面,曹植的《洛神賦》中就以荷花來(lái)比神女:“灼若芙蕖出綠波”。白居易《長(zhǎng)恨歌》里寫唐玄宗心目中的楊貴妃是“芙蓉如面柳如眉”,他們都用荷花來(lái)比喻美麗女子的面龐。李清照和一群女伴在歡聲笑語(yǔ)中將小船劃進(jìn)了深紅淺碧的一片荷塘,人的美與花的美驟然相逢,對(duì)于讀者來(lái)說(shuō),簡(jiǎn)直是一道意外的美景。
女孩子們自己倒是沒有在意點(diǎn)綴于歸途中的這段小小奇遇,她們現(xiàn)在著急的是要趕緊回家,于是就有了“爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺”的場(chǎng)面。連用兩個(gè)“爭(zhēng)渡”,極其形象準(zhǔn)確地展示了女伴們匆忙的動(dòng)作和著急的心情,她們的忙亂徹底打破了荷塘的寧?kù)o——“驚起一灘鷗鷺”。在原本恬然寂靜的氛圍中,因?yàn)槟撤N聲響或者光亮而突然驚起鳥雀的情形照例給人一種意外的驚喜,我們?cè)谕蹙S《鳥鳴澗》“月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中”、潘閬《酒泉子》“笛聲依約蘆花里,白鳥成行忽驚起”、辛棄疾《清平樂》“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”等詩(shī)詞中曾經(jīng)欣賞過(guò),如今李清照又給了我們同樣的美景。而鷗鷺,同前面的藕花一樣,也是帶有深厚文化意蘊(yùn)的文學(xué)意象,文人詩(shī)詞中每每以“鷗盟”來(lái)表達(dá)清逸絕俗的志向,如黃庭堅(jiān)《登快閣》“萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛,此心吾與白鷗盟”,辛棄疾《水調(diào)歌頭》“富貴非吾事,歸與白歐盟”等。李清照在此篇的最后,不僅以鷗鷺的飛起把一個(gè)熱烈的場(chǎng)面引向了高遠(yuǎn)的碧空,拓展了詞的境界,而且也以鷗鷺的形象暗喻了她們這些年輕的女孩子們天真無(wú)邪、清麗絕俗的內(nèi)在美質(zhì),提升了詞的品格。
第二首詞以一個(gè)富有戲劇性的問(wèn)答場(chǎng)面?zhèn)鬟_(dá)出一片濃郁的少女惜春之情。時(shí)間是經(jīng)歷了一個(gè)風(fēng)雨之夜的第二天清晨。“雨疏風(fēng)驟”互文見義,風(fēng)雨時(shí)疏時(shí)驟,綿延持續(xù)了一整夜。暮春時(shí)節(jié)的風(fēng)雨之夜提醒人們春光將要過(guò)去了,而這會(huì)給惜春之人的心理上帶來(lái)巨大的壓力,如何來(lái)消解這種壓力呢?李清照是用喝酒的方式來(lái)排遣暮春的惆悵的,而且喝了很多的酒,以至于長(zhǎng)長(zhǎng)的睡眠都沒能解除殘存的酒意。早晨醒來(lái)的第一件事就是“試問(wèn)卷簾人”,“試問(wèn)”兩個(gè)字表達(dá)的是情切又情怯的復(fù)雜情緒。經(jīng)歷了一夜風(fēng)雨,多情敏感的詞人最關(guān)心的就是海棠花如今怎樣了?所以問(wèn)得情切。而她也知道最擔(dān)心的事情必定已經(jīng)發(fā)生,所以其情又怯?!霸噯?wèn)”中還殘留著一線希望,希望園中的海棠能抵御過(guò)這場(chǎng)風(fēng)雨,甚至希望昨夜的風(fēng)雨就是一個(gè)夢(mèng)境。但顯然這位卷簾人絲毫沒有理解女主人問(wèn)話中的深情蜜意,只是平靜地答道“海棠依舊”。卷簾人沒有那么多的精力和情感去關(guān)心跟她關(guān)系不大的花花草草,在她看來(lái),海棠花和昨天沒有什么兩樣,她不關(guān)心昨夜的一場(chǎng)風(fēng)雨是如何敲打著嬌弱的花朵,更不知道這場(chǎng)風(fēng)雨又如何敲擊到了女主人的心靈。而李清照則是從昨天開始就在擔(dān)心了,如今不僅擔(dān)心的事情如期而至,而且卷簾人的這一回答還讓她霎時(shí)感覺到了自己的孤獨(dú),只有自己在惜春的情感之路上走到了幾乎沒有知音的遠(yuǎn)處。于是她只好輕輕嘆息:“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?!薄爸瘛倍织B用,顯示了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)奈的接受和心中巨大的落寞。“綠肥紅瘦”四個(gè)字則形象生動(dòng)地表現(xiàn)了春末夏初綠葉成蔭而紅英憔悴的園中景象,令人感覺到姹紫嫣紅的春天已經(jīng)離人遠(yuǎn)去了。
兩首《如夢(mèng)令》描摹了花季少女在不同的場(chǎng)景中的不同情態(tài),從中我們可以看出青少年時(shí)期的李清照內(nèi)心世界的豐富、天真、浪漫、敏銳,也可以看得出這位“圣于詞”的詞人對(duì)小令詞體的準(zhǔn)確把握和精妙運(yùn)用,她能在短小的篇幅之內(nèi)輾轉(zhuǎn)騰挪,最大限度地調(diào)動(dòng)讀者的想象力,以有盡之言傳無(wú)窮之意,以高超的詞藝征服了一代代的欣賞者。
作 者:吳奕謙,湖南省寧鄉(xiāng)縣第一高級(jí)中學(xué)650班學(xué)生。
編 輯:魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com