王晨逸

摘要：作家王安憶在其作品《叔叔的故事》中多次運(yùn)用了重復(fù)敘述與預(yù)敘述這兩種敘述手法，取得了令人驚嘆的藝術(shù)效果。本文從這兩種手法切入，來(lái)論述它們對(duì)于小說(shuō)表現(xiàn)人物形象、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展等方面的作用。

關(guān)鍵詞：叔叔的故事；重復(fù)敘述；預(yù)敘述

《叔叔的故事》是王安憶新開(kāi)筆后寫(xiě)的第一篇小說(shuō)，便是經(jīng)過(guò)艱辛思考后結(jié)出的最初成果，是王安憶創(chuàng)作的分水嶺?！?】這是一個(gè)真實(shí)與虛構(gòu)并存的故事，作者所用的視角使故事和人物都變得撲朔迷離。王安憶在寫(xiě)作的過(guò)程中，對(duì)寫(xiě)作手法和敘述方式進(jìn)行了一個(gè)改革，在《叔叔的故事》中多次運(yùn)用了重復(fù)敘述與預(yù)敘述這兩種敘述手法，從而給讀者帶來(lái)了不一樣的閱讀體驗(yàn)。本文將從這兩種敘述手法入手，來(lái)對(duì)《叔叔的故事》進(jìn)行分析，探討重復(fù)敘述與預(yù)敘述的寫(xiě)作手法對(duì)于文章的作用。

一、小說(shuō)的敘述重復(fù)

首先，就是故事的真實(shí)性與虛構(gòu)性?！妒迨宓墓适隆分员环Q(chēng)為是王安憶創(chuàng)作上的分水嶺，其中一個(gè)非常重要的原因就是——“她不再堅(jiān)守古典模式的情節(jié)、人物、背景等小說(shuō)必備要素，也不再刻意營(yíng)造小說(shuō)世界的真實(shí)，使這篇小說(shuō)形式上別具一格，文本意義上也具有很深的內(nèi)涵與影響。”【2】小說(shuō)的敘述真實(shí)性與虛構(gòu)性并存的，小說(shuō)一再?gòu)?qiáng)調(diào)叔叔的故事不完全真實(shí)，是通過(guò)作者的想象和道聽(tīng)途說(shuō)的說(shuō)法組合而成的，使得叔叔身上的神秘感油然而生，甚至就在我們忘記叔叔的故事是帶有作者主觀色彩。

除此之外，小說(shuō)中的重復(fù)還有多處，比如對(duì)老鷹與烏鴉故事的重復(fù)敘述。鷹和烏鴉的故事在小說(shuō)中一共出現(xiàn)了5次，都集中在小說(shuō)的前部分。最開(kāi)始，鷹與烏鴉的故事是一個(gè)老教授講給叔叔聽(tīng)的。老教授給已經(jīng)過(guò)了聽(tīng)童話(huà)年齡的叔叔講這個(gè)童話(huà)，在風(fēng)雪交加的夜晚，別的右派都熟睡的時(shí)候。叔叔作為一個(gè)知識(shí)分子，心中常有鷹的驕傲。在他做右派回鄉(xiāng)的時(shí)候，在他做校工，看門(mén)，打鈴，喂豬的時(shí)候，他的心里依然充滿(mǎn)了崇高感，書(shū)中這里再一次提到了鷹與烏鴉的童話(huà)。第三處出現(xiàn)在叔叔和她妻子第一次吵架的時(shí)候。第四次提到鷹與童話(huà)的故事是在“我”講述叔叔在他小說(shuō)中寫(xiě)到的那個(gè)自殺青年右派的時(shí)候。最后一次寫(xiě)這個(gè)故事是在叔叔自己的小說(shuō)中，青年后排用開(kāi)煤氣的方式自殺。在這之后，小說(shuō)中再也沒(méi)有出現(xiàn)鷹和烏鴉的童話(huà)了。叔叔無(wú)論做出怎樣墮落的事情，都不會(huì)再想到那個(gè)童話(huà)了，叔叔越來(lái)越世故，他的世界里不再有童話(huà)，不再想到鷹和烏鴉的叔叔分不清鷹和烏鴉的區(qū)別，也辨不出鮮血與腐肉的區(qū)別了。

小說(shuō)中這樣的地方還有很多，就不一一舉例了，叔叔的的生命變成了一個(gè)一個(gè)的輪回，其中最大的輪回是叔叔的屈辱在大寶身上的再現(xiàn)，成了兩代人之間悲劇命運(yùn)的輪回，叔叔最終在這個(gè)輪回面前承認(rèn)了自己的失敗。

二、小說(shuō)的預(yù)敘述

《叔叔的故事》被公認(rèn)為是一部后設(shè)小說(shuō)，是王安憶在“文學(xué)是創(chuàng)作，小說(shuō)是虛構(gòu)”【3】的影響之下，不斷轉(zhuǎn)換小說(shuō)的創(chuàng)作模式的成果?！?】 預(yù)敘述可以說(shuō)是這篇小說(shuō)中重復(fù)的部分。叔叔的故事是我知道了叔叔的結(jié)局之后寫(xiě)的。小說(shuō)一開(kāi)始，我就已經(jīng)給叔叔的故事定下了悲傷的基調(diào)。小說(shuō)中對(duì)叔叔命運(yùn)鋪墊比較明顯的有17處，其中，有8處是直接指向大寶對(duì)叔叔悲劇的造成。

大寶的名字由來(lái)內(nèi)涵豐富，大寶的名字不是叔叔取的，而是妻子決定的，但叔叔并不喜歡這個(gè)名字。叔叔原先是妻子的大寶寶。后來(lái)，叔叔就像長(zhǎng)大了的叛逆的孩子一樣，努力擺脫妻子，大寶是叔叔生命的延續(xù)，妻子就自然而然地把大寶當(dāng)做了幼小的叔叔，于是便把自己的控制欲轉(zhuǎn)移到了大寶身上。

在文中的預(yù)敘述中，大寶對(duì)叔叔的威脅一步步地逼近，大寶的接近對(duì)于叔叔來(lái)說(shuō)是侵略，大寶對(duì)叔叔的仇恨一步步浮出水面，大寶對(duì)叔叔的仇恨暗示著叔叔對(duì)自己的仇恨，叔叔對(duì)于自己人生的污點(diǎn)只是短暫地忘卻，從來(lái)不曾原諒過(guò)，叔叔無(wú)法做到接納自己，這也就是叔叔悲劇的根源。

在小說(shuō)中，重復(fù)敘述與預(yù)敘述這兩種敘述手法，相輔相成，成功完成了一個(gè)撲朔迷離的故事的敘述，也塑造了帶有悲劇色彩的人物形象。兩種敘述手法增加了人物的悲劇色彩，在不變中寫(xiě)出人物的變化，把一個(gè)人的悲劇擴(kuò)大成為了一個(gè)時(shí)代的悲劇?！妒迨宓墓适隆分员环Q(chēng)為是王安憶的轉(zhuǎn)型之作，應(yīng)主要?dú)w因于她在小說(shuō)中運(yùn)用的重復(fù)敘述和預(yù)敘述的手法。

參考文獻(xiàn)：

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[3]弗·納博科夫著，范偉麗譯.優(yōu)秀讀者與優(yōu)秀作家[M].北京：新知三聯(lián)書(shū)店，1991，10.

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