■ 李紅偉
生長于黑土地上的藝術(shù)奇葩
■ 李紅偉
龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一,是20世紀(jì)50年代末誕生于黑龍江的地方戲曲新劇種。龍江劇以東北二人轉(zhuǎn)、單出頭和拉場戲的音樂為基礎(chǔ),劇目語言樸實風(fēng)趣,表演粗獷俏美,“扎根黑土,博采眾長,適應(yīng)時代,自成一家”的黑土藝術(shù)風(fēng)格使它在琳瑯滿目的地方戲劇種中獨具神韻。
二人轉(zhuǎn)以及單出頭和拉場戲作為東北地方曲藝已有近200年歷史。新中國成立后,黨和政府對地方戲曲、曲藝的發(fā)展高度重視。自1956年起,黑龍江省的一些民間藝術(shù)團(tuán)體在當(dāng)?shù)攸h委和政府的支持下著手對二人轉(zhuǎn)以及單出頭、拉場戲進(jìn)行改革,并試圖在此基礎(chǔ)上創(chuàng)建一個新的劇種。
1958年10月,在東北三省協(xié)作區(qū)第四次會議上,周恩來總理要求東北三省“繁榮發(fā)展東北的文化,豐富創(chuàng)造自己的地方劇種”。為貫徹周總理指示精神,1960年,黑龍江省正式成立了龍江劇實驗劇院。1961年,中共黑龍江省委宣傳部組織省內(nèi)文藝界有關(guān)人士,召開了關(guān)于加強(qiáng)龍江劇創(chuàng)作的座談會,成立了龍江劇研究顧問委員會。此后,龍江劇實驗劇院先后排演了《寒梅花》《李雙雙》《龍馬精神》等劇目,到1966年,共推出32個實驗劇目,贏得廣大觀眾的一致好評。之后,劇院一度被拆散,部分龍江劇工作人員并入哈爾濱市文藝工作團(tuán)。1972年3月,經(jīng)中共黑龍江省委批準(zhǔn),劇院恢復(fù)建制,又排演了《農(nóng)牧曲》《艷陽天》等多個劇目。特別是黨的十一屆三中全會召開之后,龍江劇舞臺煥發(fā)出更大的生機(jī),《劉三姐》《蝶戀花》等一大批精彩劇目相繼呈現(xiàn)在廣大觀眾面前。富??h、德都縣、富錦縣先后成立龍江劇實驗劇團(tuán),龍江劇表演團(tuán)體由一個發(fā)展成為4個,從事龍江劇實驗工作的人數(shù)近300人。1981年5月,黑龍江省文化局舉辦了全省龍江劇觀摩研究會,組織成立了黑龍江省龍江劇研究會,并制定了《關(guān)于進(jìn)一步發(fā)展龍江劇的若干意見》,進(jìn)一步明確了在新的歷史時期下從事龍江劇實驗的指導(dǎo)思想。從此,龍江劇舞臺上出現(xiàn)了更多的新劇目。
經(jīng)過無數(shù)次的實踐演出,龍江劇逐漸形成了較為完整的唱腔體系。在此過程中,龍江劇吸收借鑒了京劇、吉劇、評劇等劇種的咬字、吐字和行腔技法,同時借鑒了民族唱法、美聲唱法。龍江劇的打擊樂也是在吸收其他劇種打擊樂的基礎(chǔ)上形成自己獨特風(fēng)格的。龍江劇在表演上吸收了京劇中“扇膀”“云手”“順風(fēng)旗”“圓場”等以“圓”為主的基礎(chǔ)身段,同時吸收了舞蹈、秧歌、武術(shù)的表現(xiàn)形式,在視覺效果上給人以舒展、挺拔之感,使人物刻畫更加準(zhǔn)確、生動、形象鮮明。龍江劇對演員的動作技巧要求很高,特別是手絹功、扇子功必須過關(guān),手絹功中的“頂絹”“立絹”“片花”“挽花”等技巧運用起來必須要得心應(yīng)手,不能有絲毫差錯。龍江劇的很多劇目都是“文戲武唱”或“武戲文唱”,這就對演員有了更高的藝術(shù)要求:“文戲”演員要能武,“武戲”演員要能文。
龍江劇舞臺上涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀演員,其中最為著名的應(yīng)當(dāng)是白淑賢。作為全國著名龍江劇表演藝術(shù)家,曾任黑龍江省文化廳副廳長、黑龍江省龍江劇院院長、中國劇協(xié)副主任,代表劇目有《皇親國戚》《雙鎖山》《荒唐寶玉》《木蘭傳奇》等,1989年和1995年兩次榮獲中國戲劇表演最高獎——中國戲劇梅花獎,為龍江劇的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。
近年來,黑龍江省龍江劇院不斷有精彩的劇目出現(xiàn)在舞臺。為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年,由白淑賢任藝術(shù)總監(jiān),黑龍江省龍江劇藝術(shù)中心創(chuàng)排了抗日題材的龍江劇《松江魂》,并于2015年2月首次公演。2016年10月,《松江魂》亮相第十一屆中國藝術(shù)節(jié),在西安人民劇院進(jìn)行了演出,觀眾好評如潮。2016年1月,在文化部主辦的“全國地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報演出”活動中,由國家一級演員李雪飛主演的龍江劇《鮮兒》在北京中國評劇大劇院隆重登場,演出大獲成功,先后榮獲文華獎、“五個一工程”獎。
(作者單位:黑龍江省政協(xié)辦公廳)
責(zé)任編輯/張博zhangbo@fendouzazhi.cn