摘要：黑幫片是好萊塢重要的類型片之一，這類影片一般涉及法外犯罪的主題，有類型化的劇情、人物、場(chǎng)面調(diào)度等等?！痘疖嚧蠼侔浮房梢运闶沁@類犯罪題材影片在美國(guó)電影工業(yè)初期的雛形。但是，黑幫電影和犯罪題材電影相互之間有所不同，黑幫電影一定直接出現(xiàn)法外內(nèi)容，然而犯罪題材影片卻不一定都是黑幫片。黑幫概念是美國(guó)20世紀(jì)30年代逐漸產(chǎn)生的文化現(xiàn)象。由于20年代美國(guó)實(shí)行長(zhǎng)期禁酒令，販賣私酒成為非法斂財(cái)?shù)耐緩健Ｔ诖似陂g，黑手黨成為最大的法外勢(shì)力。在這一時(shí)期的好萊塢影片中，表現(xiàn)禁酒令黑手黨犯罪題材的黑幫片集中出現(xiàn)，形成第一次黑幫片高潮。隨著“法典時(shí)代”的到來(lái)，它所創(chuàng)造的世俗英雄的神話也隨即瓦解，并在其后黑色電影的崛起中，被都市犯罪片所取代。電影分級(jí)制帶來(lái)了美國(guó)黑幫電影的復(fù)興，并在隨后的新好萊塢時(shí)代催生了《教父》《美國(guó)往事》《巴格西》《好家伙》等一批史詩(shī)之作。但昔日“黑幫夢(mèng)幻”的破滅感也在這些史詩(shī)中初露端倪，并使這一經(jīng)典類型所創(chuàng)造的神話在當(dāng)代銀幕上逐漸走向消解。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義；幫派電影

黑幫片是好萊塢最為經(jīng)典的類型電影之一，其持續(xù)的影響力更是為百余年來(lái)的世界電影打上了強(qiáng)烈的美國(guó)文化的印記。盡管這一電影類型和大多數(shù)類型片一樣，最初起源于歐洲。20 世紀(jì)頭十年，法國(guó)導(dǎo)演費(fèi)雅德的《方托馬斯》系列片（1913—1914）被普遍認(rèn)為最早建立了這一深受觀眾喜愛的電影類型，而其后在德國(guó)表現(xiàn)主義時(shí)代電影對(duì)現(xiàn)代文明的反思中，弗里茨·朗的《馬布斯博士》系列，則已經(jīng)推開了現(xiàn)代犯罪片——它們涵蓋了黑幫片——的大門。但正如蘇珊·海沃德所說(shuō) ：“盡管法國(guó)導(dǎo)演路易·費(fèi)雅德拍攝的《方托馬斯》是黑幫片的最早原型之一，但黑幫片通常會(huì)毫不遲疑地被當(dāng)做是美國(guó)電影類型?！?/p>

1.原因在于黑幫片顯然滿足了構(gòu)成美國(guó)電影的兩個(gè)事實(shí) ：第一，由移民及他們的美國(guó)夢(mèng)所組成的美國(guó)生活 ；第二，是觀眾對(duì)于生活和自我夢(mèng)想、欲望的投射。它們共同構(gòu)成了美國(guó)黑幫電影內(nèi)在的敘事。

在其背后，則是人們?cè)趯?duì)現(xiàn)代都市中“世俗英雄”（即包含觀眾自我在內(nèi)的“大眾英雄”）的追尋。在美國(guó)走向都市化的背景下，黑幫片作為一種電影類型，以其內(nèi)部的神話和外部的現(xiàn)實(shí)的混合，表達(dá)著美國(guó)走向現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)程中的大眾經(jīng)驗(yàn)。前者包含了以榮譽(yù)、家庭、冒險(xiǎn)、追逐財(cái)富夢(mèng)想所包裝的世俗英雄，以及被人們渴望的凌駕于世人之上的夢(mèng)幻生活；后者是現(xiàn)實(shí)中的犯罪、暴力以及社會(huì)的腐敗和都市巨大的異己的力量?！昂趲蛡儭钡墓适聞t成為一個(gè)倒錯(cuò)的“美國(guó)夢(mèng)”——歹徒們以非法手段追逐著財(cái)富的夢(mèng)想，而他們當(dāng)然也永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)。它的價(jià)值則是通過(guò)展示一個(gè)不為觀眾所知的地下犯罪世界，揭示著都市夢(mèng)幻的內(nèi)在矛盾，也完成著大眾對(duì)于現(xiàn)代都市中虛擬的神話英雄的想象。這使它最終成為美國(guó)文化的重要組成部分，并成為 20世紀(jì)文明進(jìn)程中最重要的銀幕形象和見證。它給觀眾帶來(lái)娛樂(lè)，也凸顯出好萊塢對(duì)于美國(guó)文化的構(gòu)建無(wú)法忽視的意義。

早期美國(guó)黑幫片最有意義的作品是格里菲斯 1912年拍攝的《窮巷劍客》，它講述的是紐約下東區(qū)的“劍客幫”犯罪集團(tuán)的故事。其后類似的故事還有 1914 年的《黑幫和女孩》。真實(shí)的街景和鏡頭中走過(guò)的人物，給后來(lái)的學(xué)者們留下了深刻印象。1915 年，他的學(xué)生拉烏爾·沃爾什拍攝的《復(fù)活》則是美國(guó)第一部故事片長(zhǎng)度的黑幫片。影片的黑幫主人公是一位愛爾蘭后裔，他如同當(dāng)年的西部片中的牛仔殺手一樣，最終因愛上一個(gè)善良的女性而改邪歸正。這一故事顯然尚未脫離英國(guó)維多利亞時(shí)代道德故事的構(gòu)架，與后來(lái)真正的美國(guó)黑幫片的內(nèi)在敘事相去甚遠(yuǎn)。因此，這些描寫了槍手們街頭喋血或強(qiáng)盜們?cè)诖蠼稚掀礆⒌墓适?，雖然印證了著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯那句對(duì)黑幫片意義的定義——“美國(guó)起源于街頭”——它指出了黑幫電影對(duì)于美國(guó)文化的意義，但遠(yuǎn)沒有形成作為類型片的黑幫電影的敘事程式和神話。或者按照英國(guó)電影史學(xué)家的說(shuō)法，它們顯示了這一電影類型的形成，而并非形成了類型電影。

2.前者指電影初創(chuàng)時(shí)期人們對(duì)電影類型松散的概括，后者則指形成了自己內(nèi)在敘事的銀幕神話。

美國(guó)黑幫片的真正興起是在 20 世紀(jì) 20 年代末至30 年代初。兩個(gè)重要的社會(huì)因素讓黑幫片的“神話”得以真正建立。其中 1919—1933 年的禁酒令引發(fā)的私酒制販以及犯罪團(tuán)伙為爭(zhēng)奪地盤展開的幫派戰(zhàn)爭(zhēng)，直接為黑幫電影提供了興奮點(diǎn)。這些現(xiàn)實(shí)中的犯罪浪潮以販私大本營(yíng)芝加哥為中心，成為新聞媒介爭(zhēng)相報(bào)道的話題。它為黑幫片提供了一批現(xiàn)實(shí)中名聲赫赫的非法之徒和他們的犯罪故事，并“把歹徒們和他們的生活方式帶進(jìn)了前所未有的眾人矚目的中心位置”。

3.尤其是使違法之徒們的力量以及他們的生活方式得以曝光。對(duì)于公眾來(lái)說(shuō)，它們本身就構(gòu)成了某種難以想象的社會(huì)“神話”。事實(shí)上，由于禁酒令過(guò)于純潔，反倒使違法者在現(xiàn)實(shí)中獲得了市場(chǎng)的支持，并使大量公眾成為這一違法“神話”的參與者。作為禁酒令和黑幫片誕生背景的“咆哮的 20 年代”，正是西方世界、尤其是美國(guó)進(jìn)入現(xiàn)代消費(fèi)時(shí)代的開始。社會(huì)享樂(lè)主義盛行，汽車蜂擁進(jìn)入家庭，新出現(xiàn)的無(wú)線電把各種代表新生活品質(zhì)的廣告送入大眾的耳鼓，酒吧和夜總會(huì)里充滿了剛剛流行的爵士樂(lè)和剪著時(shí)尚短發(fā)（被稱為蘑菇頭）的新女性，它們被稱為西方自文藝復(fù)興以來(lái)人們追求的高尚生活品質(zhì)的理想最終實(shí)現(xiàn)。而販酒的黑幫們帶給公眾的除了犯罪新聞，更有讓他們享受新生活品味的酒、爵士樂(lè)和那些衣著光鮮的女性?，F(xiàn)實(shí)中，混跡于這一光鮮生活中的不乏好萊塢的導(dǎo)演和明星們，他們顯然也是這一違法生活的參與者和享受者，并與這些地下人物們頗有交集?！栋棠槾蟊I》的導(dǎo)演霍華德·霍克斯后來(lái)還專門把一個(gè)拷貝贈(zèng)送給了卡朋，并從他那里獲得了回贈(zèng)的禮物——一把小手槍，卡朋也向手下人對(duì)電影做了一番品評(píng)。

因而，從30年代《小凱撒》（1931）、《公敵》（1931）和《疤臉大盜》（1932）三部黑幫片的經(jīng)典之作，一直到今天的幾乎所有經(jīng)典的黑幫電影故事，都取材于這一時(shí)期現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的犯罪人物。其中《小凱撒》和《疤臉大盜》均以當(dāng)時(shí)最著名的私酒販子阿爾·卡朋為原型。特別是在后者中，擔(dān)任編劇的正是來(lái)自當(dāng)年在報(bào)紙上大肆報(bào)道私酒犯罪的芝加哥日?qǐng)?bào)的記者本·赫克特，他在片中只是把黑幫主人公的名字從卡朋改成了卡朋特。而赫克特此前已經(jīng)是 20 年代末最重要的黑幫片《地下世界》編劇，也稱得上是把黑幫們從現(xiàn)實(shí)推上銀幕的重要人物之一。

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作者簡(jiǎn)介：許鐵梁（1997.01.20-），男，河北邢臺(tái)清河縣人，河北大學(xué)2015級(jí)戲劇影視文學(xué)在讀本科。