潘 峰

（山東管理學(xué)院，山東 濟(jì)南 250357）

【文 史 哲】

新世紀(jì)以來小說中“工人群像”簡析

潘 峰

（山東管理學(xué)院，山東 濟(jì)南 250357）

在新世紀(jì)以來工人題材小說中，有一類特殊現(xiàn)象，即作家通過以某一行業(yè)或家庭為背景，力圖展示幾代工人命運(yùn)的起起伏伏和不同境遇，可把他們稱為“工人群像”。不同經(jīng)歷的工人形象通過“群像”的形式來展現(xiàn)，以人性關(guān)懷和底層視角去把握，開拓了工人形象塑造的新視野，使其形象類型更加豐富可感，人格心理特征更加符合時(shí)代變遷的特質(zhì)，從而具有了新的時(shí)代意義，同時(shí)也便于我們對(duì)新世紀(jì)以來小說中工人形象的類型和心理特質(zhì)有更為客觀的認(rèn)識(shí)。

新世紀(jì)小說；工人群像

新世紀(jì)以來，涌現(xiàn)出了一批以描繪工廠變遷為背景、塑造工人形象為主的文學(xué)作品，在這些作品中，作家們有的把目光投向了工人悲喜沉浮的命運(yùn)，記錄了工業(yè)現(xiàn)代化背景下產(chǎn)業(yè)工人發(fā)展生存的歷史；有的則是從人性的角度出發(fā)，關(guān)注工人們生存狀態(tài)以及心理情感，表現(xiàn)普通工人的人生百態(tài)、喜怒哀樂乃至人性弱點(diǎn)。這一時(shí)期工人題材的小說有一類比較特殊的現(xiàn)象，就是作家以某一行業(yè)或家庭為背景，力圖展示幾代工人命運(yùn)的起起伏伏。雖然這種題材的小說中會(huì)有一個(gè)男性或女性主人公，但這些主人公與其說是作品的主角，實(shí)則更像是一條“項(xiàng)鏈”，通過他（她）串起了形形色色、性格迥異的工人們，展現(xiàn)了他們?cè)诓煌瑫r(shí)期的境遇。我們無法用一個(gè)準(zhǔn)確的詞語定位這群工人的類型，在這里姑且把他們稱為“工人群像”。

需要說明的是，本文所涉及小說中的工人形象，是針對(duì)新世紀(jì)以來所創(chuàng)作的小說，而非以往的小說，主要考慮這一時(shí)期和轉(zhuǎn)型已有一定發(fā)展間距，作家對(duì)工人形象的審視和定位也能相對(duì)更客觀、更全面。至于小說中所涉及的工人形象，有可能是改革轉(zhuǎn)型之前或之后，或兼而有之，無論何種，本文在這里主要分析的是其在轉(zhuǎn)型之后的種種形象特征及心理歷程。另外，本文所涉及的“工人”仍然是遵循最基本意義上的概念界定，即“工人是憑借體力和操作技能資源直接操作生產(chǎn)工具,生產(chǎn)物質(zhì)產(chǎn)品，提供勞務(wù)服務(wù)，或者為這些生產(chǎn)、服務(wù)提供輔助幫助,在管理與被管理關(guān)系中屬于后者的群體”[1]。為了與傳統(tǒng)的包含有政治和身份意義的“工人階級(jí)”這一概念相區(qū)別，本文中所指的“工人階層”是與管理者階層、專業(yè)技術(shù)人員階層相區(qū)別的在國有企業(yè)一線工作的普通工人階層。雖然現(xiàn)在把“農(nóng)民工”這一群體納入新的工人階級(jí)群體，但由于農(nóng)民工群體有其自身的特殊性，這一群體的介入將導(dǎo)致研究過于復(fù)雜化，本文不再將農(nóng)民工群體作為研究對(duì)象所涉及的范圍。因此，具體來說，本文所涉及的工人群像，是新世紀(jì)以來呈現(xiàn)在小說中的國有企業(yè)中位于生產(chǎn)一線的普通工人階層形象。

一

在這一類小說中，最多的也最突出的就是以行業(yè)為背景，展示這一行業(yè)幾代人付出的艱辛和努力，通過縱向比較塑造出不同時(shí)代的工人形象。

例如，出身于工人家庭并曾當(dāng)過工人的于澤俊，其創(chuàng)作的長篇小說《工人》，以“我”的口吻描寫了三代建筑工人的生活。第一代建筑工人，包括小說中的男主人公“我”父親、黨委書記劉天明、勞動(dòng)模范“傻老牛”、因殺俘虜害怕被槍斃而開了小差的老紅軍趙爾丹……他們經(jīng)歷了解放前和解放后的不同時(shí)代，從被剝削被壓迫的地位真切地感受到了翻身當(dāng)家作主人，他們對(duì)黨和國家充滿了感激，小說中“我”的父親甚至臨近退休，還堅(jiān)持參加三線建設(shè)。在他們心底自己與黨和國家已經(jīng)融為了一起。和以往高大全似的英雄人物形象相比，第一代工人形象或許缺少崇高感，但他們個(gè)個(gè)真實(shí)而又豐滿，栩栩如生。第二代建筑工人，主要是第一代建筑工人的孩子們。他們所面對(duì)的時(shí)代背景是三線工程結(jié)束后，需要支援地方建設(shè)，而在這一過程中，一些企業(yè)在市場經(jīng)濟(jì)的大潮中垮掉了，面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型，許多工人們紛紛下崗，尋找出路。和第一代相比，這些工人不僅為國家的改革建設(shè)做出了貢獻(xiàn)，而且在社會(huì)轉(zhuǎn)型中他們也為改革開放承擔(dān)了沉重的代價(jià)。其間人物經(jīng)歷的起起伏伏，讓人感慨萬千。如小說中“我”的姐姐，自幼品學(xué)兼優(yōu)，曾以第一名的成績考取了北京航空學(xué)校。但因不放心家人，背著父母放棄了學(xué)業(yè)來到了大西北。在大西北，她經(jīng)歷了坐直升飛機(jī)般的提拔，也經(jīng)歷過因得罪人而重回當(dāng)工人的坎坷。后來她一步一個(gè)腳印地努力，從工程隊(duì)支部書記，到公司副書記、書記、經(jīng)理，又回到了領(lǐng)導(dǎo)崗位。但姐姐剛一上任就成了光桿司令，看似大權(quán)在握，自己卻常常拿不到工資。最后這位工人們選出來的經(jīng)理又被工人們自己告倒了，調(diào)到大公司去當(dāng)紀(jì)委副書記。當(dāng)了紀(jì)委副書記以后，為查一樁重大案件又被莫名其妙地免了職，直到退休也沒有得到徹底平反。第三代建筑工人，和第一、二代相比，他們的眼界更加開闊，素質(zhì)和能力比父輩有了更大的提高，而且他們的機(jī)遇顯而易見要好于他們的父輩，他們有機(jī)會(huì)參加鳥巢和水立方的建設(shè)，在和人民英雄紀(jì)念碑同一經(jīng)度上接過了父親手中的錘子、鏨子成為新一代建設(shè)者，用自己的努力實(shí)現(xiàn)祖國的強(qiáng)大。而在這一時(shí)期，改革的陣痛已經(jīng)初步過去，第二代建筑工人的生活狀況已經(jīng)受到關(guān)注，如弟弟下崗十七年后，有了養(yǎng)老保險(xiǎn)，二哥被提前釋放了等等，這讓人們看到了希望。

另外，類似的小說還有劉華創(chuàng)作的小說《車頭爹車廂娘》和管新生、管燕草父女創(chuàng)作的同名長篇小說《工人》。前者被稱為中國鐵路人成長小說，小說時(shí)間跨度從上世紀(jì)40年代到90年代末，歷經(jīng)了鐵路時(shí)代的蒸汽機(jī)車時(shí)代、內(nèi)燃機(jī)車時(shí)代和電力機(jī)車為標(biāo)識(shí)的“后蒸汽機(jī)時(shí)代”。在長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)空背景下，小說以“奶奶”的人生命運(yùn)為敘事線索敘寫了三代鐵路人的成長歷程，充滿感情又真實(shí)地呈現(xiàn)了幾代鐵路人的日常生活和情感倫理。后者分三卷，從1906年描述到2011年，在長達(dá)百年的時(shí)間跨度下反映了上海近現(xiàn)代工人階級(jí)的命運(yùn)。小說中的主人公生活在風(fēng)云變幻的時(shí)代下，都處在復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，以他們與革命者、國共兩黨人士、資本家、幫會(huì)人物，以及情侶之間等交往故事為線索，為我們生動(dòng)地展現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)和工人的遭遇命運(yùn)。小說還描述了解放后和改革時(shí)期，祖孫三代至第四代的工人家族的生活和斗爭，從時(shí)間的長軸上較詳實(shí)地展現(xiàn)了工人階級(jí)的力量和命運(yùn)。

二

還有一些小說以家庭為背景，通過橫向的比較展示了同一時(shí)期工人的不同經(jīng)歷。一直在石油戰(zhàn)線工作的女作家趙香琴，以石油戰(zhàn)線為背景創(chuàng)作了長篇小說《國血》。小說描寫了在荒原上工作的石油工人及其親人們，他們?cè)诶Э嗟沫h(huán)境中無私奉獻(xiàn)，為祖國尋找寶貴的能源。作者沒有把筆觸過多地伸向工業(yè)操作生產(chǎn)過程，而是描寫他們的世俗生活，由此展示出來的人物形象更加豐滿真實(shí)。如鉆井隊(duì)副隊(duì)長高喜揚(yáng)，他敢于擔(dān)當(dāng)、勇于進(jìn)取、樂于助人，然而他的一生卻坎坷而清貧：為了石油，他始終奮戰(zhàn)在第一線，失去了結(jié)發(fā)妻子，甚至失去了來到世間才幾十天的女兒，在油氣井漏氣的危險(xiǎn)時(shí)刻，冒著生命危挺身而出；對(duì)于他人的“更上一層樓”，他表現(xiàn)出了大度和寬容，無怨無悔。不僅高喜楊，其他人也都經(jīng)歷著“苦難”，工人尤民死去，扔下一個(gè)女兒無人撫養(yǎng)；老南前妻不想跟他遭罪，離他而去，帶走女兒成了老南終生的心??；王順老大不小，談對(duì)象卻成了老大難；遲建軍和妻子兩地分居，感情發(fā)生了危機(jī)……《國血》真實(shí)而動(dòng)人地描寫了一群石油人面對(duì)自我的勇敢以及尋找光明的艱難過程，給我們展示了一群頂天立地的石油工人形象。正如作者在前言所說：“凡生命皆由血液滋養(yǎng)，國家是一個(gè)復(fù)雜而巨大的生命體?，F(xiàn)代國家的血液就是石油。這是一群為國家造血的人。他們用自己的生命、愛情、悲歡苦樂為國家造血。大氣凜然、堅(jiān)韌不拔的他們，也成為滋養(yǎng)國家的堅(jiān)挺血液。因?yàn)樗麄兊氖澜缭谌紵覀兊氖澜绮殴饷??！盵2]

類似的小說還有榛子的《且看滿城燈火》。小說描述的是國企工人葉國權(quán)一家，出身于工人的他自然

有著濃厚的工人階級(jí)情結(jié)，以至于他用“大生、大產(chǎn)、大模、大范”帶有極強(qiáng)工人色彩的名稱給自己的四個(gè)孩子命名。然而，在市場經(jīng)濟(jì)的改革中，主觀上由于管理和市場定位的缺失，客觀上也由于自身沒有盡快適應(yīng)變化，四兄妹相繼“下崗”。下崗后，四兄妹命運(yùn)各不相同：老大，有技術(shù)有名氣，自己辦起了私人工廠，成為了“民營企業(yè)家”；老二，承包酒店，也過上了較富足的生活；老三，和大多數(shù)下崗位工人一樣，做起了小本生意，雖艱難但可以養(yǎng)家糊口；老四，先是靠為別人擦鞋謀生，之后淪落到被人包養(yǎng)的境地。小說在最后回憶了當(dāng)時(shí)四兄妹剛參加工作時(shí)的情景，四兄妹剛當(dāng)上工人在大橋上看城市景觀時(shí)大喊：“且看滿城燈火／敢問誰家天下／看我工人階級(jí)。”他們那時(shí)的工人是何等榮耀，可現(xiàn)如今，沒有了那份光榮感與歸屬感。小說寫得很有蒼涼感，透露出了國有企業(yè)衰敗和工人身份失落的無奈，但小說表現(xiàn)出來的質(zhì)疑與追問都是令人警醒的，也反映出了工人們對(duì)自我身份的焦慮與探求。小說通過對(duì)工人們?cè)趪衅髽I(yè)衰落過程中對(duì)自己身份的焦慮和質(zhì)疑，揭示了當(dāng)前工人們的生存狀態(tài)、身份轉(zhuǎn)移和出路艱難的問題。

三

作為社會(huì)主義國家的領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)的工人階級(jí)，是國家的主人，是社會(huì)主義的中堅(jiān)力量。正是因?yàn)橛兄@樣的地位，所以最初在當(dāng)代文學(xué)中的工人形象可以說是時(shí)代的“弄潮兒”和社會(huì)的“寵兒”。新中國成立到改革開放以后相當(dāng)長的一段時(shí)間里，當(dāng)全國上下百廢待舉、百業(yè)待興，工人地位發(fā)生翻天覆地的變化的時(shí)候，工人們憑借自己的心血和智慧鑄就了自身的輝煌。那奔流的鐵水，燦爛的鋼花，噴涌的石油，隆隆作響的機(jī)器，高高的腳手架，頭頂安全帽，自信自豪的笑容，正是對(duì)工人“勞動(dòng)最光榮”最好的釋義，更是對(duì)工人當(dāng)家作主、意氣風(fēng)發(fā)精神面貌的最真實(shí)的寫照，工人形象在最初的當(dāng)代文學(xué)里儼然成為了一種“英雄式”的人物。上世紀(jì)五六十年代，草明的《乘風(fēng)破浪》《原動(dòng)力》、周立波的《鐵水奔流》、艾蕪的《百煉成鋼》等長篇小說就反映了解放初期的工人；上世紀(jì)80年代，受改革文學(xué)浪潮的影響，出現(xiàn)了蔣子龍的《喬廠長上任記》、柯云路的《三千萬》、張潔的《沉重的翅膀》等優(yōu)秀作品；上世紀(jì)90年代，受“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的推動(dòng)，出現(xiàn)了談歌的《大廠》、張宏森的《車間主任》、劉醒龍的《寂寞歌唱》等作品。在這些作品中，經(jīng)歷不同的年代，作家創(chuàng)作的主題、表現(xiàn)工人的重心有所不同?？梢?，每個(gè)時(shí)代的工人形象塑造亦或呈現(xiàn)主題都明顯受主流意識(shí)的規(guī)約，帶有典型的時(shí)代特征。 “‘十七年文學(xué)’中的工人英雄形象，‘改革文學(xué)’中的反思型工人形象，‘現(xiàn)實(shí)主義沖擊波’中的‘分享艱難’型工人形象，都具有自己的特征，富有特定的時(shí)代內(nèi)涵?！盵3]

進(jìn)入九十年代以來，下崗職工數(shù)量大量增加，成為社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)。到了新世紀(jì)，經(jīng)過十年的觀察、反思，作家們紛紛把目光投向這一類數(shù)量眾多、又帶有明顯時(shí)代特征的群體。工人中下崗失業(yè)形象成為眾多作家筆下的描寫對(duì)象，構(gòu)成了新世紀(jì)小說中工人形象類型的主體。作家在塑造這一類形象時(shí)，更多地表現(xiàn)了其生活的無助、精神的困感，以及冷落寂寞、失意潦倒的落寞之感。工人形象通過“群像”的形式來進(jìn)行展現(xiàn)，使得這類形象更加豐富飽滿，為讀者呈現(xiàn)出了有關(guān)工人形象的視覺盛宴。透過他們，讀者可以更全面地了解新中國以來各行各業(yè)工人們發(fā)展的不同狀況，從而對(duì)新世紀(jì)以來小說中工人形象的類型和心理特質(zhì)認(rèn)識(shí)更為客觀。

作家塑造的這些工人群像人物形象多樣，有下崗者形象，有改革者形象，有“老黃?！毙蜗?，也有堅(jiān)守者形象。另外，作家在小說創(chuàng)作中還塑造了眾多各具特色的普通工人形象，呈現(xiàn)出工人生存狀態(tài)的差異。在塑造工人形象時(shí)，作家并沒有僅僅悲憫于工人生存境際，也并未把視角單純地放在工人參與轟轟烈烈的改革、轉(zhuǎn)型對(duì)于社會(huì)的意義方面，而是更多地凸顯各行各業(yè)的工人在轉(zhuǎn)型中所呈現(xiàn)出的個(gè)體人格心理特征：這種特征或是一種艱難的心理歷程，或者是過往階級(jí)情誼的一種呈現(xiàn)和考驗(yàn)，亦或是無奈生存中的失落和彷徨。

工人形象在我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中一直并不鮮見。但在當(dāng)代文學(xué)中，受人注目更多的是這一時(shí)期小說中的工人群像以人性關(guān)懷和底層視角去把握，可以說是開拓了工人形象塑造的新視野，使其形象類型更加豐富可感，人格心理特征也更加符合時(shí)代變遷的特質(zhì)，從而具有了新的時(shí)代意義。新世紀(jì)以來小說中的工人群像是對(duì)我國文學(xué)中工人形象的一次重要補(bǔ)充。

[1]王光銀.轉(zhuǎn)型期中國工人形象及其未來發(fā)展[J].社會(huì)主義研究，2005，（4）:38.

[2]趙香琴.國血[M].長沙：湖南文藝出版社，2007.前言p1.

[3]俞春玲.工人形象的新視角[N].文藝報(bào)，2007-08-08（3）.

（責(zé)任編輯：郭偉宏）

本文為2015年度山東省高?？蒲邪l(fā)展計(jì)劃項(xiàng)目“轉(zhuǎn)型期‘小人物’形象的‘再現(xiàn)’與‘再造’”（項(xiàng)目編號(hào)：J15WD52）的階段性研究成果。

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2095-7416（2017）02-0094-03

2017-03-15

潘峰（1975-），女，山東諸城人，文學(xué)碩士，山東管理學(xué)院黨委宣傳部部長，教授，研究方向?yàn)楫?dāng)代文學(xué)。