石瑋*

（武漢信息傳播職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖北武漢，430205）

淺析場(chǎng)面調(diào)度在影片中的視覺語言

石瑋*

（武漢信息傳播職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖北武漢，430205）

場(chǎng)面調(diào)度就是“演員和攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合”。包括三方面的調(diào)度，一是演員，二是攝影機(jī)，三是演員和攝影機(jī)的共同運(yùn)動(dòng)的方式。攝制組到了現(xiàn)場(chǎng)面臨的問題是演員怎么演，該怎么做，通常導(dǎo)演會(huì)跟演員講從什么位置運(yùn)動(dòng)到什么位置，路線圖是什么樣，演員調(diào)度就是對(duì)表演者的調(diào)度，通過演員的所處位置，演員的運(yùn)動(dòng)方向，演員之間的交流，揭示演員之間的關(guān)系和情感，達(dá)到銀幕效果。演員的調(diào)度是場(chǎng)面調(diào)度的基礎(chǔ)，目的是讓演員能得到觀眾的關(guān)注。

場(chǎng)面調(diào)度；鏡頭；拍攝

引言

攝影機(jī)調(diào)度指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)位的變化，即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式，獲得不同角度、不同視點(diǎn)的畫面，展示演員與環(huán)境的關(guān)系和變化[1]。攝像機(jī)調(diào)度的目的主要是讓觀眾感覺親臨現(xiàn)場(chǎng)，攝像機(jī)似乎是同觀眾一起活動(dòng)的不斷從一個(gè)場(chǎng)面走到另一個(gè)場(chǎng)面。

場(chǎng)面調(diào)度的依據(jù)

1 生活的邏輯

如果有長(zhǎng)鏡頭拍攝一個(gè)人物，根據(jù)日常生活的經(jīng)驗(yàn)，人物在前面走，攝影機(jī)在后面跟，如果拍了兩三秒鐘再拍別的，觀眾對(duì)前面的鏡頭拍的不會(huì)在意，如果是二十秒鐘或者三十秒鐘長(zhǎng)時(shí)間的去跟著這個(gè)人走，那么觀眾就會(huì)有期待，想著這個(gè)人身上到底會(huì)發(fā)生什么事情，給觀眾留下了強(qiáng)烈的懸念感，長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)時(shí)間的跟著一個(gè)人物，觀眾會(huì)想這個(gè)人身上肯定會(huì)發(fā)生什么事情。

情感的流向

根據(jù)主人公當(dāng)時(shí)的情感、情緒的狀況來決定是什么樣的拍攝方式，是運(yùn)動(dòng)的還是不同的角度、景別，就會(huì)考慮人物所處的環(huán)境是什么的情緒狀況。

《雁南飛》是蘇聯(lián)非常著名的電影，具有革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義結(jié)合非常的好的作品。這部作品，故事非常的凄美，講述的薇羅尼卡和鮑里斯非常的想愛，但是戰(zhàn)爭(zhēng)來臨，這對(duì)戀人被迫分開，鮑里斯走上了戰(zhàn)爭(zhēng)前線，薇羅尼卡一個(gè)人非常艱難的生活著，后來迫于生活被她的表兄弟誘奸了，以致薇羅尼卡在絕望當(dāng)中度日，最后戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，鮑里斯也沒有回到她的身邊，但是，薇羅尼卡可以更加堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)生活，講述了“有情人不能成眷屬”這樣的主題[2]?！冬旣惛トR》《魂斷藍(lán)橋》這樣的故事可以看到同一個(gè)原型。在這場(chǎng)戲的地面調(diào)度上面，移動(dòng)鏡頭，有幾種不同方式，第一個(gè)是隨著鐵柵欄移動(dòng)，可以看到跟親人告別的民眾的特寫鏡頭，非常依依不舍、憂愁的表情，讓觀眾看得非常的揪心。另一種是逆向人流拍攝，像洪水撲來，鏡頭是逆流而上，可以看到人流對(duì)薇羅尼卡的沖擊，行動(dòng)的艱難，這種移動(dòng)鏡頭讓觀眾感受到強(qiáng)大的阻力。第三種是跟著鮑里斯在隊(duì)伍中行進(jìn)，他不時(shí)的看周圍，能夠看到心上人的身影，但是一切努力都落空了，這個(gè)時(shí)候看到鮑里斯的表情是非常的復(fù)雜，非常的細(xì)膩?zhàn)層^眾看到急切的心里和失落，傳達(dá)了他的內(nèi)心世界。第四種是快速的跟著薇羅尼卡移動(dòng)，她在人群中奔走，攝影機(jī)跟著她移動(dòng)，運(yùn)動(dòng)速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般的運(yùn)動(dòng)速度，可以看待她非常急迫、焦急、急切的看到鮑里斯的心情，讓觀眾感受很深切。還有一種升降鏡頭，薇羅尼卡在人群中奔走的時(shí)候有個(gè)大的升降鏡頭，隨著升降，可以看到薇羅尼卡走過人群當(dāng)中，接著穿過人墻，進(jìn)入到主街道，不顧一切的沖過坦克陣，一個(gè)渺小的身影在巨大的鋼鐵坦克中穿行，在升的鏡頭當(dāng)中看到薇羅尼卡想看到戀人的決心。還有個(gè)升降鏡頭，從人群中慢慢的升起來，看到整條街擁擠的人群，通過這個(gè)鏡頭看到人群送親的大場(chǎng)面，這個(gè)段落通過人群情緒的變化，映襯到鏡頭的運(yùn)用，人物情緒的變化給變了導(dǎo)演或者攝影的鏡頭的運(yùn)動(dòng)的方式，攝影機(jī)跟人的情緒在游動(dòng)是運(yùn)用得非常好的段落，是根據(jù)情感的流向。

2 文化的依托

攝影機(jī)鏡頭的處理是有強(qiáng)大的文化支持的，不同的文化背景有時(shí)候可以感受到運(yùn)用鏡頭的方式也是不同的[3]。希臘著名的導(dǎo)演安哲洛普洛斯，運(yùn)用鏡頭的方式是非常擅于運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭來拍攝，他長(zhǎng)鏡頭跟侯孝賢導(dǎo)演是不一樣的，侯孝賢更多是固定當(dāng)中的長(zhǎng)鏡頭，安哲洛普洛斯更傾向于運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)人物。這里舉個(gè)小例子來說明場(chǎng)面調(diào)度不同文化背景帶來的不同的處理的方式，安哲洛普洛斯經(jīng)常是鏡頭在運(yùn)動(dòng)當(dāng)中、在旅行當(dāng)中的人群在影片當(dāng)中占有主要位置。用這樣的方式往往是一群人為了尋找一個(gè)信念，或者為了尋找一個(gè)信念而踏上漫漫旅程，在尋找的過程當(dāng)中只是收獲了無耐和困惑。比如在《流浪藝人》影片當(dāng)中，前面一個(gè)藝人在一條街上走，標(biāo)語上看石1952年競(jìng)選期間，當(dāng)鏡頭往邊上搖過去之后，第二個(gè)鏡頭是另外一條街上，這個(gè)時(shí)候時(shí)間已經(jīng)變成了1939年戈培爾來訪問時(shí)候發(fā)表演說的場(chǎng)景，從1952年突然換了一條街突然成了1939年，用這樣的方式表示恍如隔世的一種對(duì)時(shí)間處理方式，

3 場(chǎng)面調(diào)度的具體形式

在電影中，靠攝影機(jī)的推、拉、搖、跟、移、升、降等運(yùn)動(dòng)形式完成拍攝，并進(jìn)行鏡頭的切分重組[4]。鏡頭是畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)，鏡頭也是構(gòu)成畫面最基本的元素。每一個(gè)畫面無不是鏡頭最終的外在體現(xiàn)。一部完整的電影作品是由多個(gè)情節(jié)段落組成，而每一個(gè)情節(jié)的段落又是由多個(gè)鏡頭組成。

張藝謀導(dǎo)演的《有話好好說》有個(gè)片段攝影機(jī)用的是廣角的鏡頭，拍出來是變形、夸張的效果。因?yàn)槿宋锸亲谧雷舆吷系某燥垼匀宋镎{(diào)度是有限制，不可能來回走動(dòng)，這個(gè)時(shí)候運(yùn)動(dòng)方式，導(dǎo)演運(yùn)用的是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，讓攝影機(jī)圍著演員轉(zhuǎn)，因?yàn)樵谵D(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)焦點(diǎn)是虛的，還會(huì)有些失光漏光的效果，但是這些比起導(dǎo)演追求粗糙的影像質(zhì)感來說是可以忽略不計(jì)的，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)可以看到人物的情緒的躁動(dòng)，用晃動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)得非常充分[5]。

《風(fēng)暴》可以感受到場(chǎng)面調(diào)度綜合運(yùn)用。能夠看到幾個(gè)明顯的特征，表演的光彩，特別是施洋大律師精彩的表演，不愧為藝術(shù)家，一開始的情緒平穩(wěn)、控制，然后慢慢到據(jù)理力爭(zhēng)，在面對(duì)面的慷慨陳詞，到段落的結(jié)束時(shí)徹底的爆發(fā)，整個(gè)的過程是依次往前推進(jìn)，情緒越到后面越飽滿有力，一氣呵成，這是表演光彩的方面。另方面各種各樣的景別，大全景展現(xiàn)群眾一開始的沉默，最后在鼓動(dòng)中氣勢(shì)的爆發(fā)，不管是正面人物還是反面人物特寫鏡頭，可以看出他們的內(nèi)心、情緒、斗志。最重要的是場(chǎng)面調(diào)度的特點(diǎn)，搖、推、拉、移、升、降等幾種不同的方式，跟人物的運(yùn)動(dòng)、情緒非常好的組合一起，成為一個(gè)有機(jī)的完整的統(tǒng)一體。特別是開始的時(shí)候施洋律師從畫左調(diào)度到畫右和處長(zhǎng)針鋒相對(duì)的較量，然后又回到畫右，回到群眾當(dāng)中向他們傾述，向他們表示自己的立場(chǎng)，看到攝影機(jī)跟著他搖到畫左，講完這段之后，又回到畫右，明顯的看到他的情緒慢慢往上提，步伐也比以前更加快速，差不多往上跳上臺(tái)子，在這種狀況下可以說是登高一呼，號(hào)召民眾起來反抗，情緒也達(dá)到了最高點(diǎn)。從畫左到畫右，從畫右到畫左，最后再回到畫右，這在過程當(dāng)中，攝影機(jī)靈活的運(yùn)用了搖、移、升，還有景別不同的變化，像行云如流水般的表現(xiàn)了這個(gè)段落。

[1]格奧爾格,巴尼克. 攝影基礎(chǔ)與圖像語言. 北京科技出版社,2016.

[2][美]博格士.（美）皮特里 著. 張菁. 郭侃俊 譯. 看電影的藝術(shù). 2010.

[3][美]路易斯. 賈內(nèi)梯. 認(rèn)識(shí)電影. 中國(guó)電影出版社. 2016.

[4]BruceBarnbaum. 帆智毅. 攝影的藝術(shù). 年人民郵電出版. 2012.

[5]聶欣如. 電影語言. 復(fù)旦大學(xué)出版社. 2012.

Analysis of Visual Language of Scene Scheduling in Movies

SHI Wei*
(Wuhan Vocational College of Information Transmission,Wuhan,Hubei,430205,China)

scene scheduling is an organic combination of actors and camera scheduling". There are three aspects of scheduling,one is actors,two is cameras,and three is the way actors and cameras move together. The crew to the scene actors are faced with the problem of how to play,how to do,usually with actors from what the director position to what position,what is the roadmap,actor scheduling is the performer's schedule,by the location of the direction of movement of the actors,actors,actors communicate,reveal the actor the relationship between emotion and to screen effect. Actor scheduling is the basis of the scene scheduling,the purpose is to make the audience get the attention of the audience.

scene scheduling; lens; shooting

G95

A

1672-9129(2017)06-0163-02

10.19551/j.cnki.issn1672-9129.2017.06.058

石瑋. 淺析場(chǎng)面調(diào)度在影片中的視覺語言[J]. 數(shù)碼設(shè)計(jì),2017,6(6)： 163.

Cite：SHI Wei. Analysis of Visual Language of Scene Scheduling in Movies[J]. Peak Data Science,2017,6(6)： 163.

2017-02-10；

2017-03-16。

石瑋（1984-），女，漢，湖北大冶，講師，碩士研究生，單位：武漢信息傳播職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。

Email：985658125@qq.com