劉淼，程遠(yuǎn)蝶

（云南師范大學(xué)文學(xué)院，云南昆明650500）

論《查太萊夫人的情人》中的“反諷”

劉淼，程遠(yuǎn)蝶

（云南師范大學(xué)文學(xué)院，云南昆明650500）

D·H·勞倫斯在他的作品《查泰萊夫人的情人》中使用反諷這一術(shù)語(yǔ)帶領(lǐng)讀者閱讀他想在作品在真正想呈現(xiàn)的觀點(diǎn)。表現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的不滿，對(duì)工業(yè)化進(jìn)程中人們異化的思考，對(duì)男女兩性關(guān)系的探討。

反諷；直白式反諷；矛盾式反諷；對(duì)比式反諷

反諷是一種現(xiàn)代常用的修辭方式，它使用語(yǔ)言處理人們的話語(yǔ)、思想、感情、等方面。帶給讀者的是隱含在情節(jié)、主題中與正面描寫的意義相左的暗示，它是一種對(duì)照結(jié)構(gòu)技巧與組織結(jié)構(gòu)方法。[1]335研讀勞倫斯所著《查泰萊夫人的情人》一文勞倫斯使用了潛臺(tái)詞式的反諷語(yǔ)言來(lái)表明在現(xiàn)代化進(jìn)程中他的憤懣之情。新批評(píng)派的代表布魯斯他在其論文《反諷——一種結(jié)構(gòu)原則》中指出反諷是指認(rèn)各種不協(xié)調(diào)事物的最普通的術(shù)語(yǔ)，它是語(yǔ)境對(duì)一個(gè)陳述語(yǔ)的明顯的歪曲[3]14從這樣的闡釋中我們簡(jiǎn)潔明了的理解了反諷實(shí)現(xiàn)的條件——依靠語(yǔ)境。依據(jù)這樣一個(gè)重要的因素，可以發(fā)現(xiàn)《查泰萊夫人的情人》中對(duì)反諷的使用。

1 直白式反諷

直白二字可以很明顯的看到作者暗示的態(tài)度，他將要呈現(xiàn)的對(duì)象直接剖析，借助這個(gè)對(duì)象，可以很明顯的了解創(chuàng)作意圖。這樣的反諷方式，主要是通過(guò)塑造克里福德和他身邊的人的舉動(dòng)來(lái)說(shuō)明的。

作品開始寫道康妮與克里福德于1917年結(jié)婚，他請(qǐng)假回來(lái)完婚，蜜月后回到戰(zhàn)場(chǎng)，可六個(gè)月后他就傷殘回來(lái)了?！斑\(yùn)回英國(guó)時(shí)渾身幾乎支離破碎，他的生命力極強(qiáng)，不但沒死，破碎的身體似乎還復(fù)原了”[2]1。“支離破碎”、“生命力極強(qiáng)”、“不但”、“還”中，作者有一種不屑的態(tài)度。這不是對(duì)生命的贊美而是描述戰(zhàn)爭(zhēng)的后續(xù)仍在進(jìn)行。一個(gè)健康的年輕人剛剛新婚但是卻破碎的回歸。造成他破碎的是戰(zhàn)場(chǎng)，這是一個(gè)生死只有一線相隔的地方，死神與存活不斷進(jìn)行著較量，能從戰(zhàn)場(chǎng)上存活下來(lái)是一件多么幸福的事情，作者用這般蔑視的語(yǔ)氣，輕視的詞匯所要表述怎樣的感情？

輕視的詞匯背后指向戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。作品首先以“戰(zhàn)爭(zhēng)”為引子展開描述，戰(zhàn)爭(zhēng)這一字眼僅在作品的第一章就出現(xiàn)了七次，從這頻繁的次數(shù)中明顯看到作者不滿戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的一系列荒謬。比如“康妮干點(diǎn)與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的工作，交往的是那些穿法蘭絨褲、固執(zhí)己見的劍橋生們，這些人對(duì)什么都冷嘲熱諷。”[2]7戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)使得康妮這般的年輕人想要做些什么，就是跟那些“法蘭絨褲、固執(zhí)己見的劍橋生們交往”。這樣能看作是為戰(zhàn)爭(zhēng)做了什么嗎？作者的諷刺意味明顯，戰(zhàn)爭(zhēng)在這些年輕人眼中如同兒戲?？死锔Ｋ沟母绺鐟?zhàn)死沙場(chǎng)，而他自己原本就是學(xué)習(xí)采煤技術(shù)，如果戰(zhàn)爭(zhēng)沒有爆發(fā)，那么他就以此技術(shù)謀生，平安度過(guò)他的一生。然而現(xiàn)實(shí)卻讓他卷進(jìn)了戰(zhàn)場(chǎng)，他的殘疾是戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)錯(cuò)，對(duì)他殘疾的塑造實(shí)際上就是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的一種批評(píng)，表述的是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。再次通過(guò)描寫軍隊(duì)及頭領(lǐng)的荒謬來(lái)表述對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。軍隊(duì)是克里福德的棲身處，“軍隊(duì)是荒謬的，那些老不死的將軍們?nèi)@樣，那個(gè)紅臉兒基欽納則荒謬絕倫。甚至這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)就荒謬到家了……”[2]8。作為戰(zhàn)場(chǎng)中的一員，克里福德是被領(lǐng)導(dǎo)的，但領(lǐng)導(dǎo)他的卻是一個(gè)紅臉兒的形象。紅臉一方面可以理解為作為一名指揮員，他的面容是不剛毅、有著粗魯性，就是沒文化的粗人代表，所以戰(zhàn)爭(zhēng)是荒謬的。另一方面，臉紅在我們喝酒過(guò)多的情形下產(chǎn)生。紅臉的基欽納他是喝醉了，不清醒了，所以戰(zhàn)爭(zhēng)是在一種不清醒狀態(tài)下形成的。借諷刺他的臉紅來(lái)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)的不合理，克里福德的癱瘓就是在荒謬的戰(zhàn)爭(zhēng)中造成的。最后作家描寫了克里福德的父親喬弗里男爵他的愛國(guó)舉動(dòng)?！翱死锔５碌母赣H喬弗里男爵就荒謬至極。他砍伐自家的樹木，把他的工人從像拔草一樣弄上來(lái)推到戰(zhàn)場(chǎng)去，可他自己卻躲在后方自稱愛國(guó)。[2]14”喬弗里男爵不了解戰(zhàn)場(chǎng)，他的愛國(guó)舉動(dòng)幼稚可笑，砍伐樹木支持戰(zhàn)爭(zhēng)。從這樣的描述中，可以看到借克里福德和他身邊的人來(lái)隱射勞倫斯厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，諷刺了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于健康身體的摧毀，參加戰(zhàn)爭(zhēng)的人不是癱瘓就是戰(zhàn)死沙場(chǎng)的結(jié)局。借助克里福德的身體殘疾，直接將矛頭指向戰(zhàn)爭(zhēng)，反諷的的對(duì)象是戰(zhàn)場(chǎng)。

2 矛盾式反諷

矛盾一詞可以看出勞倫斯在《查泰萊夫人的情人》中的另外一種態(tài)度，這種態(tài)度含有不確定、模糊的成分。表明這種模糊性反諷觀點(diǎn)以礦工為論述對(duì)象，他們平庸、享受目前的生活狀況。為了生存不得不對(duì)大環(huán)境做出妥協(xié)的同情。厭惡他們沒有進(jìn)取心，不會(huì)反抗不公，但是想要躋身那個(gè)他們羨慕的階層。

康妮在拉格比府看到曠工“無(wú)精打采，形容枯槁，跟著周圍的鄉(xiāng)村一樣意氣消沉”[2]22、“他們之間有著一道不可逾越的鴻溝，雙方都暗自含有一種抵觸情緒”[2]22、從這樣的描述中我們不難發(fā)現(xiàn)作者將曠工們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的不屑通過(guò)康妮的眼展示給讀者?！暗钟|”這樣動(dòng)詞的使用，表明在底層窮苦大眾的意識(shí)中，階級(jí)是分明的，我們之間沒有溝通的可能。雇傭者是高高在上的姿態(tài)，被雇傭的人從某種意義上來(lái)說(shuō)，只是屬于雇傭者的個(gè)人財(cái)產(chǎn)，是成為能給雇主帶來(lái)財(cái)富積累的工具。勞倫斯對(duì)他們帶有同情。不滿自己的身份地位的工人，不去反抗這種不公的待遇，能做的僅僅只是身體憤怒的表達(dá)。他們了解是什么帶來(lái)這種不公的待遇，但全都選擇了緘默，不去破壞這種在工業(yè)快速發(fā)展中的異化關(guān)系，所做只有忍耐。“就這樣，它和別的東西一樣是命中注定如此！這狀況很糟糕，可為什么要抗?fàn)幠?？你抗不過(guò)它，它依然故我。一個(gè)人也是要活下去的”[2]25。曠工的夫人們既羨慕過(guò)像查泰萊夫人一樣的生活但又含有一種不屑蔑視的態(tài)度。“就算你是查泰萊夫人，俺們跟你是一樣的人”，認(rèn)識(shí)到她們和康妮一樣都是“人”，是不分等級(jí)的，對(duì)她們的這種認(rèn)知是肯定的，彼此之間沒有等級(jí)劃分，擁有獨(dú)立個(gè)性的個(gè)體。她們用“侉里侉氣地帶著鼻音套近乎說(shuō)：天啊，跟查泰萊夫人說(shuō)上話了，我也成個(gè)人物兒了呀！”[2]15。與康妮進(jìn)行話語(yǔ)交流，她們羨慕自己和康妮能搭上話，并作為“我也成個(gè)人物兒了呀”炫耀，想成為“她”——這個(gè)上層社會(huì)中有身份地位的女人。把和康妮搭上話作為一種成為人物的象征，這就使得我們不得不考慮是什么造成了這種明確的階級(jí)劃分。工業(yè)化的發(fā)展造成了這種不平等的局面，用曠工們的處境來(lái)諷刺了快速發(fā)展背后所造成的這種不平等，物質(zhì)與思想的不平衡矛盾性局面，作者不想看到，但是又不能消除它，故而只有放任它繼續(xù)存在著，“我們這個(gè)時(shí)代根本是場(chǎng)悲劇，所以我們就不拿它當(dāng)悲劇了?！盵2]1這是作者的一種妥協(xié)，對(duì)大時(shí)代的無(wú)奈之感。作者雖然不喜這樣的時(shí)代，可是目前又沒有坦途通向未來(lái)，只有摸索著蹣跚前進(jìn)。如此這般，作品中對(duì)工業(yè)化的反諷，就成為了一種模糊態(tài)度，具有矛盾性。

3 對(duì)比式反諷

對(duì)比顧名思義就是通過(guò)比較來(lái)解說(shuō)問(wèn)題。對(duì)比式反諷在于，反諷要求表象與事實(shí)之間相對(duì)立或相齷齪；在其他因素相同的情況下，對(duì)比越強(qiáng)烈，反諷越明顯[3]29。通過(guò)作家在作品中的一系列對(duì)比陳述來(lái)表明在這樣的語(yǔ)調(diào)、對(duì)話等所隱含的深層含義。

主人公克里福德因戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故喪失了生育能力。作為一名男子，他所肩負(fù)的擁有繼承人是不可能實(shí)現(xiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了他作為男子的象征性功能，在這樣的境遇下，加強(qiáng)了對(duì)妻子的控制。他雖然“又絕對(duì)地依賴她，一時(shí)一刻也離不開她?！枰的菰谒淖笥遥炎C實(shí)他還活著”[2]10。這是一種典型的以父權(quán)社會(huì)思想為主導(dǎo)觀念，他需要的僅僅是一個(gè)生活的附屬品。想表現(xiàn)的是即使沒有了生育功能，但是他仍舊有妻子可以和她和平相處。他一直要求妻子的陪伴，他們不需要交談，只需要陪伴即可?！白鳛榕魅说目的菘畲切┒酁槟行缘陌菰L者，如果她稍有調(diào)情的表情克里福德就會(huì)受到莫大的折磨，因此她她對(duì)那些男人絲毫不賞臉，她表現(xiàn)的沉靜漠然，跟他們沒有直接接觸，連想都不想。為此克里福德萬(wàn)分得意?！盵2]40克里福德控制了康妮，使她僅僅成為他的附屬品妻子。招待克里福德在劍橋讀書時(shí)的同學(xué)，她都是“端坐一旁做著針線。是的，她是坐那兒！她不得不緘默而坐，不得不像個(gè)耗子一樣安靜……”在這里，康妮僅僅是一個(gè)沉默的聽者，聽丈夫說(shuō)，聽別人的高論，她被動(dòng)的“端坐著”?！安坏貌弧币辉~的更是說(shuō)明了康妮的無(wú)奈，連自己行動(dòng)話語(yǔ)都受到了限制。勞倫斯用耗子一詞定義了她的安靜，寓意很明顯，她是被消解了話語(yǔ)權(quán)的女性。

康妮作為一名受過(guò)非傳統(tǒng)的教育的女性，她與姐姐希爾達(dá)在倫敦、佛羅倫薩、羅馬呼吸那里的藝術(shù)空氣，她倆也在海牙、柏林等地方參加社會(huì)主義者的大會(huì)，在那兒發(fā)言者用各種各樣的文明用語(yǔ)講話，絕無(wú)害羞靦腆。在藝術(shù)和政治的氛圍里她倆如魚得水?？墒墙Y(jié)婚后變得沉默，沒有年輕時(shí)的那種活力與思想。男性剝奪了她發(fā)言的權(quán)利。作為康妮情人的梅勒斯，是一名獵場(chǎng)的看守人，他在第一次見到康妮時(shí)，直視康妮的眼睛，目光無(wú)畏而平淡，仿佛他想看看她是什么人似的?？的菔且幻芯舻钠拮?，也是他雇主，輕視表現(xiàn)在他的態(tài)度里。當(dāng)康妮和他說(shuō)話時(shí)，他的眼睛瞇縫著，充滿了譏諷，也許是傲慢。話語(yǔ)中的最后幾個(gè)字帶有濃重的拖拉口音……也許這也是嘲弄，因?yàn)橐婚_始說(shuō)話他根本就不帶口音。梅勒斯為何會(huì)用這般的語(yǔ)氣和康妮對(duì)話？一方面康妮作為上流社會(huì)的女性，對(duì)康妮的不屑的態(tài)度就是對(duì)上流社會(huì)的鄙視。另一方面因?yàn)榭的菔桥?，他和克里福德說(shuō)話時(shí)沒有帶口音，女性的康妮和他對(duì)話他故意使用這種粗俗的語(yǔ)調(diào)來(lái)表現(xiàn)他的不滿。他在幫助克里福德回到莊園后，康妮對(duì)他感謝，他的聲音又帶上了那種很重的土腔：“再見了您吶，男爵夫人”。這些方言的背后蘊(yùn)含著一種敵意，因?yàn)樗鼈兪敲防账鼓行越^對(duì)權(quán)威的維護(hù)。對(duì)男性與女性說(shuō)話腔調(diào)不同，說(shuō)明他不是將康妮和他放在同一對(duì)等平臺(tái)之上進(jìn)行對(duì)話，維護(hù)以男權(quán)為主的話語(yǔ)體系[4]?？的菰谝淮螐鸟R海爾農(nóng)莊返家的時(shí)候遇見了梅勒斯，他像巴蘭的小驢子似的站在小路上，攔住她的去路。此時(shí)的康妮不想和他發(fā)生關(guān)系，當(dāng)康妮拒絕時(shí)，他說(shuō)“想溜？”臉上掛著嘲諷的微笑。梅勒斯他想要的是絕對(duì)控制康妮的身體。在去馬海爾農(nóng)莊前她就開始逃避她的情人，她不肯去樹林，不肯為那個(gè)男人叉開雙腿。從這里我們看見了康妮的反抗，因?yàn)樗庾R(shí)到了梅勒斯和她一起僅是為了她的身體，為了性。

對(duì)比分析看到康妮的丈夫?qū)的菔蔷裆系目刂?，沒有話語(yǔ)權(quán)。作為情人的麥勒斯對(duì)康妮是身體上的控制，性關(guān)系的主導(dǎo)權(quán)在梅勒斯。男權(quán)中心論對(duì)女性的壓迫，無(wú)論是在精神上還是女性自己的身體，女性都是被支配。

4 結(jié)語(yǔ)

反諷依賴于潛臺(tái)詞式的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)思想，陳述內(nèi)涵，挖掘了言在此而義在彼。打破理解作品時(shí)單鏡頭似的角度，像顯微鏡一般呈現(xiàn)給我們最本真的東西，讓我們視線不再受阻隔。一些干擾因素不斷透明化，使我們能夠很清晰看作家透徹想表傳達(dá)的內(nèi)容?！恫樘﹣?lái)夫人的情人》一文中反諷，以康妮為中心點(diǎn)向周圍人物擴(kuò)散。直白式反諷，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的揭示；矛盾式反諷，在工業(yè)化那樣的大背景，作家一方面厭惡底層人民的迫切想進(jìn)入他們仰望的階層，但是另一方面作家又是對(duì)他有一種同情，因?yàn)樗麄兿胍非蟮氖且环N好的生活質(zhì)量；在對(duì)比式反諷中，對(duì)康妮丈夫和情人都有一種批判。因?yàn)橐粋€(gè)控制壓迫她的思想，另一個(gè)控制了她的身體。康妮在這兩位男性身上受到的壓制。所以以反諷來(lái)解讀作品，可以理解著作者的態(tài)度、觀點(diǎn)，并且這種發(fā)現(xiàn)不是勞倫斯強(qiáng)加讀者去領(lǐng)會(huì)的，而是讀者在閱讀過(guò)程中自己發(fā)掘領(lǐng)悟的。

[1]趙毅衡.“新批評(píng)”文集[M].天津：百花文藝出版社,2001.

[2][英]勞倫斯.查泰萊夫人的情人[M].趙蘇蘇譯.北京：人民文學(xué)出版社，2004.

[3][英]米克.論反諷[M].周發(fā)祥譯.北京：昆侖出版社，1992.

[4]王立新.潘神之舞勞倫斯和他的《查泰萊夫人的情人》[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)，1998:223.

On"Irony"in LadyChatter ley's Lover

L IU M i a o,C H E NGYua n d ie
(C ol le g eo f Li b e ra l Ar ts,Yu nn a n N o r m a l U ni v e r sit y,K u nmin g Yu nn a n650500)

DH L aur ence u ses i r on y in his w o rk,"M r s.V a lentine's lo v e r",w hich gu i d es the r e ad e r to the i d e a th a t he wa nts to a ppe ar in his w o rk.I t e x p r esses the d iss a tis fa ction w ith the war,thin k s the a l ien a tion o f the p r ocess o f in du st r i a l i za tion,a n d d isc u sses the r el a tions b et w eenmen a n dw omen.

Ir on y;S t ra i g ht f o rward Ir on y;C ont rad icto ry Ir on y;C ont ra stin g Ir on y

I106.4

A

1672-2094（2017）03-0070-03

責(zé)任編輯：周哲良

2017-03-08

劉淼（1989-），女，甘肅天水人，云南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

程遠(yuǎn)蝶（1993-），女，四川樂(lè)山人，云南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。研究方向：美學(xué)。