景宇陽(yáng)

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

淺析作曲家Brain Tyler戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)電影配樂(lè)特點(diǎn)

景宇陽(yáng)

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

在影視藝術(shù)中，畫(huà)面與聲音是構(gòu)成電影的兩個(gè)要素。聲音的真實(shí)還原，影視配樂(lè)的烘托，提供了形成電影節(jié)奏的重要手段。聲畫(huà)極大程度地豐富了電影傳遞給受眾的信息和心理暗示，形成了完整的，立體的觀影效果。電影《洛杉磯之戰(zhàn)》故事情節(jié)中有大量的科幻戰(zhàn)爭(zhēng)故事情節(jié)。在作曲手法，音效設(shè)計(jì)上都有很高的水平，也很能代表好萊塢同類(lèi)電影配樂(lè)的現(xiàn)狀，具有很好的研究分析和學(xué)習(xí)參考價(jià)值。

配器；聲音設(shè)計(jì)；影視音樂(lè)

一、配器和音效設(shè)計(jì)具有特色的原因

（一） 管弦樂(lè)隊(duì)與電聲樂(lè)隊(duì)配器特點(diǎn)

1．明確的樂(lè)器分工

好萊塢電影配樂(lè)常用現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)的編制，屬于人數(shù)眾多的大型器樂(lè)合奏樂(lè)隊(duì)。弦樂(lè)器組與管樂(lè)器組中的不同樂(lè)器基本上都屬同類(lèi)型，在構(gòu)造與性能上都有許多共同點(diǎn)與相似點(diǎn)，而在表現(xiàn)方法與表現(xiàn)能力上也有許多共同的特性。弦樂(lè)器組擅于表達(dá)細(xì)膩的情緒，以及各種蘊(yùn)含內(nèi)在情感的抒情性音樂(lè)。木管樂(lè)器組具有多種個(gè)性鮮明的音色，擅長(zhǎng)演奏色彩鮮艷的旋律。提供創(chuàng)造色彩斑斕，層次豐富的音響效果的基礎(chǔ)。銅管樂(lè)器是力度強(qiáng)大、節(jié)奏鮮明的一組樂(lè)器，常演奏節(jié)奏清晰，音響宏亮的段落。

電聲樂(lè)隊(duì)具有出色的表現(xiàn)力。相比現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)，電聲樂(lè)隊(duì)對(duì)于人數(shù)的要求不多，而在于精煉細(xì)膩的配合，聲部的對(duì)比，層次感豐富，良好的體現(xiàn)出作曲家的意圖，在錄音時(shí)獲得良好的效果。近半世紀(jì)的時(shí)間，電聲樂(lè)隊(duì)飛速的發(fā)展，各種新穎的形式競(jìng)相出現(xiàn)，電聲樂(lè)隊(duì)在電影配樂(lè)中與現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)的融合就是一次巨大的飛躍。

2．科學(xué)的音色融合

在洛杉磯之戰(zhàn)這部電影中，每種樂(lè)器的音色都有明確的分工，這也是好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)式影片常用的手法。弦樂(lè)聲部的功能有兩個(gè)，第一是承擔(dān)特點(diǎn)鮮明的分解和弦節(jié)奏型；第二是演奏影片的主旋律。銅管聲部的功能基本相同，第一是強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵的節(jié)奏點(diǎn)；第二是與弦樂(lè)聲部的主旋律形成對(duì)比復(fù)調(diào)，這點(diǎn)在戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)影片中效果尤其的明顯，長(zhǎng)線(xiàn)條的樂(lè)句旋律多用來(lái)表達(dá)豐富的情感，在《洛杉磯之戰(zhàn)》中，最后軍隊(duì)取得勝利時(shí)，影片主旋律響起，弦樂(lè)聲部和銅管聲部的交織對(duì)話(huà)，成功塑造出了凱旋時(shí)的情緒，給觀眾帶來(lái)一種此起彼伏的心理感受。木管聲部多用于表現(xiàn)影片中，緊張的，詭異的情緒，在樂(lè)隊(duì)和聲鋪墊的基礎(chǔ)上勾勒出富有表情的音樂(lè)形象。打擊樂(lè)聲部，是管弦樂(lè)隊(duì)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器和電聲樂(lè)隊(duì)架子鼓的結(jié)合，這種手法是美國(guó)好萊塢打開(kāi)的先河，如今這種手法在各國(guó)的同類(lèi)配樂(lè)中屢見(jiàn)不鮮。這種打擊樂(lè)的結(jié)合，形成了力度分層，節(jié)奏豐富的突破，可以說(shuō)，打擊樂(lè)器是戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)影片的核心組成部分。

在電聲樂(lè)隊(duì)的其他樂(lè)器上，影片中運(yùn)用添加電子效果器的電吉他，只用了一個(gè)下行的滑音，便成功地給人帶來(lái)了一種毀滅性的，具有邪惡色彩的反派形象，這種心理音響的感受完全是現(xiàn)代科技發(fā)展的結(jié)果。電貝司完全與低音提琴保持同度的運(yùn)行，其豐滿(mǎn)的電子低音音響效果在一定程度上豐滿(mǎn)了原聲樂(lè)器在頻響上的缺陷，也強(qiáng)調(diào)了根音在和聲序列中的基石作用，避免了低音聲部的密集排練所造成的渾濁，增強(qiáng)了觀眾臨場(chǎng)的聽(tīng)覺(jué)感受。所以，明確的樂(lè)器分工，造就了風(fēng)格鮮明的氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)配樂(lè)音響特點(diǎn)。

（二）造就“好萊塢”特征的樂(lè)器演奏技巧

1．弦樂(lè)聲部弓法的多樣性和節(jié)奏的標(biāo)志性

弦樂(lè)聲部是由小提琴，中提琴，大提琴，低音大提琴組成的。這些都是弓弦樂(lè)器，弓弦樂(lè)器的演奏靈魂就在于豐富多變的拉奏弓法。如果說(shuō)弦樂(lè)演奏好比繪畫(huà)，那么音符其實(shí)只是顏料，而如果對(duì)于弓法運(yùn)用得當(dāng)，那就好比一只神奇的畫(huà)筆，提琴的弓法可以分為長(zhǎng)弓類(lèi)和短弓類(lèi)，還有撥奏類(lèi)。長(zhǎng)弓的弓法以連奏為主，多用于表達(dá)影片中富有英雄主義色彩的抒情旋律。長(zhǎng)弓的力度和表情豐富，非常適合表達(dá)細(xì)膩的情緒波動(dòng)。然而在戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)電影中，最具特點(diǎn)的是短弓的技法，比如說(shuō)震弓，頓弓，跳弓，碎弓的琶音。在《洛杉磯之戰(zhàn)》的原聲音樂(lè)專(zhuān)輯中，《Evac》和《To hell and back》這兩首曲目就是弦樂(lè)組全體碎弓的一個(gè)例子，碎弓弓法帶來(lái)的短促緊張，帶有泛音的音響效果，完美地詮釋出了這種弓法表達(dá)緊張情緒的特長(zhǎng)。

節(jié)奏的標(biāo)志性，也就是弦樂(lè)聲部的寫(xiě)作織體，是確定本片情緒的關(guān)鍵所在，有非常重要的意義。

如上圖的譜例所示，這是曲目《Evac》小提琴聲部的節(jié)奏音型。在和聲功能上，用分解的形式體現(xiàn)出Am和弦；節(jié)奏是四四拍，屬于常見(jiàn)的節(jié)奏類(lèi)型，給人一種穩(wěn)定的節(jié)奏感受。一般流行歌曲中第一拍子到第四拍子的力度強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)-弱-次強(qiáng)-弱，而本曲中的節(jié)奏力度強(qiáng)弱規(guī)律則是次強(qiáng)-弱-強(qiáng)-弱，很明顯給聽(tīng)眾在第三拍帶來(lái)了沖擊感，為節(jié)奏感覺(jué)增加了回響性，動(dòng)感性，完全符合了戰(zhàn)斗時(shí)緊張激烈的節(jié)奏。

2．管樂(lè)聲部的功能以及和主旋律的配合

管樂(lè)聲部由銅管和木管組成，本片的畫(huà)面情節(jié)持續(xù)保持激烈的作戰(zhàn)狀態(tài)，所以貫穿整部電影，作曲家放棄了木管樂(lè)器的寫(xiě)作，突出了宏偉嘹亮的銅管樂(lè)器的應(yīng)用。銅管樂(lè)器在錄音中使用了長(zhǎng)號(hào)，小號(hào)，圓號(hào)，大號(hào)。長(zhǎng)號(hào)的特色是高傲，輝煌，莊嚴(yán)壯麗而飽滿(mǎn)，音色鮮明有力，音量能與整個(gè)樂(lè)隊(duì)抗衡，可以演奏獨(dú)特的滑音。在《Battle Los Angles》這首主要配樂(lè)中的第42小節(jié)，長(zhǎng)號(hào)與小提琴與合唱聲部的滑音配合，緊張色彩的推動(dòng)被表現(xiàn)的淋漓盡致，完全符合當(dāng)時(shí)畫(huà)面中外星人出現(xiàn)給人帶來(lái)的一種恐怖感。小號(hào)的音色特點(diǎn)是強(qiáng)烈，明亮而銳利，光輝感極強(qiáng)，也可以奏出優(yōu)美富有歌唱性的旋律。圓號(hào)的音色特點(diǎn)是高雅，哀愁，富有詩(shī)意的，在世界名曲《藍(lán)色多瑙河》中就有經(jīng)典的例句。而在本片中，最后戰(zhàn)士取得勝利凱旋的時(shí)候，小號(hào)和圓號(hào)的最終在片中奏響了主旋律，主旋律以圓號(hào)演奏為主，小號(hào)演奏出主旋律中設(shè)計(jì)的八度級(jí)進(jìn)，不僅強(qiáng)調(diào)了重音的力度，也成功地融合了凱旋的這種情緒中最重要的兩個(gè)情感點(diǎn)，勝利的宏偉。同時(shí)與中提大提聲部形成了對(duì)比復(fù)調(diào)的關(guān)系，再次體現(xiàn)出了情感的此起彼伏和影片的主旨。在原聲帶曲目《The Drone》的第十二小節(jié)起，大號(hào)開(kāi)始持續(xù)的強(qiáng)力度演奏，這種音響效果配合了電子合成器LFO低頻振蕩器的音響，以及打擊樂(lè)的強(qiáng)力度演奏，營(yíng)造出了外星人進(jìn)攻之前的那種反派的蓄勢(shì)待發(fā)，力量巨大的危險(xiǎn)形象。

3．打擊樂(lè)聲部豐富的樂(lè)器種類(lèi)和靈活的節(jié)奏

打擊樂(lè)聲部是影視音樂(lè)中體現(xiàn)節(jié)奏型的最重要樂(lè)器組。定音鼓，軍鼓，大鼓，镲片，這些常規(guī)的傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器在影視配樂(lè)中已成定式。影視音樂(lè)中的打擊樂(lè)器，在錄音處理上，動(dòng)態(tài)范圍極大。舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，我們?cè)谟霸河^影時(shí)，常常會(huì)被突如其來(lái)的打擊樂(lè)聲所驚嚇到。這些傳統(tǒng)打擊樂(lè)器對(duì)于重拍的處理上，有著獨(dú)有的先天性?xún)?yōu)勢(shì)。在當(dāng)今豐富多彩的影視配樂(lè)作品中，架子鼓的加入也變得十分常見(jiàn)了。架子鼓是由鼓手的四肢同時(shí)配合演奏的，因而作為傳統(tǒng)打擊樂(lè)器重拍的烘托，架子鼓承擔(dān)了節(jié)奏律動(dòng)感，內(nèi)部運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)表達(dá)的作用，同時(shí)也給影片的基調(diào)賦予了現(xiàn)代感。一般音樂(lè)中，旋律是服從于整體節(jié)奏框架的，但是在本片配樂(lè)中，打擊節(jié)奏型則是多數(shù)服從于節(jié)奏的靈動(dòng)多變，這種平行的關(guān)系，更加強(qiáng)調(diào)出了戰(zhàn)爭(zhēng)打斗音樂(lè)激烈的特征。

（三）現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新與應(yīng)用

現(xiàn)代電影音樂(lè)的發(fā)展離不開(kāi)科技的發(fā)展，因?yàn)殡娪熬褪强萍及l(fā)展的產(chǎn)物。在影片中，外星人乘著飛船來(lái)到地球的時(shí)候，帶著一種毀滅地球的氣勢(shì)。作曲家在配樂(lè)中大膽地使用了電子合成器低頻振蕩器LFO來(lái)模擬飛船的聲音，這種聲音就像是人類(lèi)直升飛機(jī)的音響變形版一樣，帶有一種獨(dú)特的灰暗的色彩。我認(rèn)為，洛杉磯之戰(zhàn)這部電影前期中最重要體現(xiàn)出的故事情節(jié)是外星人對(duì)城市的毀滅，配樂(lè)《Damage》在這點(diǎn)上給觀眾帶來(lái)了身臨其境的感覺(jué)。動(dòng)作音效的剪輯符合音樂(lè)節(jié)奏是成功的一個(gè)立足點(diǎn)，在打擊樂(lè)聲部音色的創(chuàng)造處理上，好萊塢的創(chuàng)意精神是令人意想不到的，也是打擊樂(lè)音色成功的關(guān)鍵。這種成功甚至令人感覺(jué)，打擊樂(lè)成為了配樂(lè)中最亮點(diǎn)的部分。

這種重拍的打擊，用的錄音采樣方式是，將汽車(chē)從高空砸向地面，金屬猛烈撞擊的爆炸聲，夾雜著玻璃，零件破碎的聲音。這樣的前期采樣經(jīng)過(guò)后期數(shù)字技術(shù)的處理，形成了獨(dú)一無(wú)二的，專(zhuān)為毀滅性場(chǎng)景所創(chuàng)造的打擊音色。

二、配樂(lè)樂(lè)思寫(xiě)作模式

（一）《洛杉磯之戰(zhàn)》配樂(lè)的習(xí)慣性思維

《洛杉磯之戰(zhàn)》由一個(gè)陰暗的音樂(lè)主題開(kāi)始，率先顯示出影片的格調(diào)，然后以一個(gè)向平行大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)而半終止，這個(gè)作曲手法象征著故事開(kāi)始，讓觀眾感受到了故事發(fā)展的懸念。在本片中，音樂(lè)是由三個(gè)主題所構(gòu)建而成的。剛性的主題，柔性的主題，邪惡的主題。主題或者主導(dǎo)動(dòng)機(jī)只會(huì)在大段完整情節(jié)出現(xiàn)或高潮部分才會(huì)做出一定的發(fā)展，其他的時(shí)間基本不出現(xiàn)，而且主題的寫(xiě)法一般是守調(diào)的，但是少數(shù)也會(huì)運(yùn)用離調(diào)的手法。

在與畫(huà)面的配合上基本屬于按需分布，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，需要大段長(zhǎng)鏡頭的情況下才會(huì)出現(xiàn)比較完整的樂(lè)思，一如影片開(kāi)頭對(duì)于洛杉磯城市生活情況的描寫(xiě)。但是根據(jù)突然改變的劇情而表達(dá)的具有風(fēng)格的音樂(lè)，大多數(shù)都是缺少整體布局的思維的，主要依靠音色和形象的樂(lè)句來(lái)表達(dá)。

（二）配樂(lè)寫(xiě)作模式存在的不足

電影《洛杉磯之戰(zhàn)》的作曲家是美國(guó)的新星Brian Tyler，他也是《速度與激情》、《鋼鐵俠3》、《驚天魔道團(tuán)》等大片的作曲。以小見(jiàn)大的視角在這部影片中無(wú)處不在，從一名普通軍人的身份入手以搜救撤退為主線(xiàn)，影片選取了在洛杉磯發(fā)生的這個(gè)小場(chǎng)景詮釋了整個(gè)對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)。但是縱觀全片，情節(jié)上過(guò)于拘謹(jǐn)，劇情走向過(guò)于平淡，這無(wú)疑對(duì)全片配樂(lè)的發(fā)揮造成了限制。因?yàn)楸酒鶚?gòu)建的世界觀太過(guò)于局限，導(dǎo)致音樂(lè)的創(chuàng)作對(duì)象大都只能針對(duì)于戰(zhàn)斗場(chǎng)面，所以整張唱片除了開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾的幾首曲目外，大都沉浸在轟隆隆式的戰(zhàn)斗場(chǎng)景配樂(lè)中，完全缺乏聽(tīng)感。因此，為了配合這樣的平淡劇情，配樂(lè)除了將幾個(gè)主題反復(fù)使用外，大都是處在泰勒的招牌型鼓點(diǎn)里以描繪動(dòng)作場(chǎng)面。這種揮之不去配樂(lè)招牌就一直在各種影片中屢試不爽。雖然他接受過(guò)傳統(tǒng)的古典音樂(lè)教育，但是像他這樣節(jié)奏感極強(qiáng)，偏向于流行色彩的配樂(lè)風(fēng)格明顯與其早期所受到的音樂(lè)影響有關(guān)，不僅如此，大量出現(xiàn)的電吉他音色也是顛覆了傳統(tǒng)管弦偏向于流行化音樂(lè)風(fēng)格配樂(lè)形式的最好的例證。現(xiàn)如今越來(lái)越多的作品開(kāi)始弱化當(dāng)年老一輩作曲家所建立起來(lái)的主題式配樂(lè)結(jié)構(gòu)。所以本片配樂(lè)在整體上突出了這些重型打擊樂(lè)同樣弱化了配樂(lè)的主題，專(zhuān)門(mén)從影片深度層次入手特意創(chuàng)作幾段帶有主題旋律的頌歌，在實(shí)際使用中也是因?yàn)橛捌曅У倪^(guò)于強(qiáng)大而失色不少。如果不加以注意，觀眾很難從影片中辨別出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《洛杉磯之戰(zhàn)》的影視配樂(lè)十分具有好萊塢同類(lèi)的科幻戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)電影配樂(lè)的特點(diǎn)，是一部具有代表性的影視配樂(lè)作品。這樣的作品確實(shí)是給觀眾們帶來(lái)了震撼的視聽(tīng)效果，但是不得不承認(rèn)，這種配樂(lè)模式是好萊塢工業(yè)流水線(xiàn)上的商業(yè)產(chǎn)品。分析和認(rèn)知藝術(shù)創(chuàng)作中潛在的創(chuàng)藝規(guī)律和技術(shù)套路是必要的，藝術(shù)審美和商業(yè)市場(chǎng)的結(jié)合也是必要的。對(duì)于如此成功的好萊塢大片，取其精華去其糟粕，鑒別的標(biāo)準(zhǔn)的彈性是極大的，如何把持住這種度，是每一個(gè)默默努力的藝術(shù)工作者必須要去思考的問(wèn)題。

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