童心

摘 要：工尺譜的鼎盛時期是在清代，隨著民間音樂，特別是戲曲音樂的蓬勃發(fā)展，工尺譜北廣泛運用于民間戲曲、說唱、器樂獨奏、合奏等各個領域，甚至在古琴譜中出現(xiàn)了以歌唱譜字說明減字譜音高的情形。

關鍵詞：工尺譜；記譜法

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）08-0133-01

一、工尺譜的簡介

工尺譜是我國傳統(tǒng)記譜法。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器指法和宮調系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在民間的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應用廣泛；它的歷史悠久，從敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的后唐明宗長興四年（公元933年）寫本“唐人大曲譜”（所用譜式即唐以來的燕樂半字譜）起，經(jīng)過宋代的俗字譜（如南宋姜夔《白石道人歌曲）所用的旁譜，張炎《詞源》中的“管應指字譜，和陳元靚《事林廣記》中的“管色指法”譜），一直發(fā)展為明、清以來通行的工尺譜……

工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由于它流傳的時期、地區(qū)、樂種不同，因而音字、字體、宮音位置、唱名法（首調或固定調）等各有差異?，F(xiàn)今通行的工尺譜所用的譜字有十個，即合四一上尺工凡六五乙，與北宋以來沈括《夢溪筆談》、陳腸《樂書》、《遼史·樂志》等書所記載者相同。①

工尺譜中以板和眼的不同排列表示不同的節(jié)拍，但一般來說，板代表強拍，眼代表弱拍。表示板眼的符號是隨著樂曲板式（節(jié)奏形式）的不同，而有著不同的形式。所以對于板眼符號最好聯(lián)系板式來介紹，工尺譜的板式有散板、流水板、一板一眼、一板三眼和加贈板的一板三眼五種。（1）散板：自由節(jié)奏；僅在每一樂句的末尾用一個底板來標志停頓。該底板的符號：“一”，其記寫的位置常在一個樂句的最末一音的右下方，這里的自由節(jié)奏并不是說各音的快慢沒有一定可以讓表演者自由處理，乃是說，或快或慢的各音是有定進行，不適宜于用均勻的拍子呆板地加以限制而已。②在福建南音、梨園戲中稱為“慢”、“慢頭”，屬于非均分律動；（2）流水板：是每拍都用板或強拍符號來記寫的一種板式。其標記符號有實板、腰板兩種。實板，是隨著樂音的發(fā)出而同時打下的板；腰板，是在樂音沒有發(fā)出以前或樂音發(fā)出以（在它延長中間）打下的板，又稱虛板。實板符號為“、”虛板（腰板）符號為“ ”或“一”。③在一般戲曲中稱為流水板，在福建南音、梨園戲中稱為“緊疊”；（3）一板一眼：是以一個強拍和一個弱拍合成一個節(jié)奏單位，板表示強拍，眼表示弱拍。在一板一眼的板式中，板與眼輪流出現(xiàn)形成2/4拍子。所用的節(jié)奏符號有如下四種：實板：“、”實眼：“○”腰板：“ 或一”腰眼：“△ ○”。實板和腰板的用法和流水板中的實板、腰板完全相同。實眼和腰眼除了專用于弱拍以外，其在工尺譜音字間的位置關系也和實板、腰板相類似。④在福建南音、梨園戲中稱為“疊拍”；（4）一板三眼：是以一個強拍和三個弱拍合成一個節(jié)奏單位，即4/4拍子。

二、工尺譜的運用

（一）琵琶工尺譜

琵琶工尺譜所用的基本譜字有十個：合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙。琵琶工尺譜的譜式是由右向左直行豎寫，譜字。板眼、琵琶指法符號分三行豎寫，其中琵琶指法符號的位置各樂譜有所不同。琵琶工尺譜上，各樂譜之間有著不同的宮調命名體系。概括來說，琵琶工尺譜存在著三種不同的命調體系，一種是以小工調為中心的命調體系，一種是以《養(yǎng)正軒琵琶譜》所使用的以正宮調為基礎的命調體系，第三種是《華氏譜》較為特殊的以小工調為中心的命調體系。

（二）昆曲工尺譜

昆曲工尺譜的譜字與琵琶工尺譜的譜字相同，昆曲工尺譜的譜式一般都是將譜字記在唱詞的右側，但譜字的書寫方向不同。如《納書楹曲譜》、《九宮大成南北詞宮譜》一樣，采取譜字與唱詞平行，自上而下直行書寫。這種格式的譜面顯得比較清晰，容易從譜上看出唱腔的難易程度?！都{書楹曲譜》的成譜主要是依據(jù)昆曲演員所唱的曲調記錄的，所以對于音調和板眼的記寫已經(jīng)達到了文字譜所可能達到的復雜程度。昆曲用的是板眼節(jié)拍法，小節(jié)內的強弱關系依據(jù)的語言的邏輯重音，拍子之間的長度是不定量的，這就決定了工尺譜存在的價值，工尺譜為昆曲的傳承和發(fā)展作出巨大貢獻，記錄了譜式，合理的保存了昆曲。

（三）福建南音工尺譜

南音的基本譜字有：X、工、六、 、乙，它們分別表示的音高：c1、d1、e1、g1、a1。南音工尺譜從類型上分為帶有唱詞的聲樂工尺譜與不帶唱詞的器樂工尺譜。它們的書寫格式都是從右到左直行豎寫，每行分為三部分：左側為譜字，中間為琵琶指法，右側為撩拍記號。撩拍是南音的拍子記號，“拍”為強拍，與戲曲音樂“板”的意義相同；“撩”為弱拍，與“眼”相同。南音撩拍有七撩拍、三撩拍、一二拍、疊拍。南音工尺譜是以“尺”字為調首的首調唱名法，整個譜字音列向上移，但是它的譜字音高卻仍從c1開始。

可見，工尺譜在清代成為在記譜法中占有核心地位的重要譜式。工尺譜作為一種重要的傳承手段，工尺譜發(fā)揮了它自身最大的潛能，與中國傳統(tǒng)樂學中聲、律、調、器相結合，共同構筑了中國傳統(tǒng)音樂的理論框架，并成為其中重要的一環(huán)。

注釋：

①中國藝術研究院音樂研究所.中國音樂詞典[M].北京：人民音樂出版社，1985：119.

②楊蔭瀏.工尺譜淺說[M].北京：北京音樂出版社，1962：07.

③楊蔭瀏.工尺譜淺說[M].北京：北京音樂出版社，1962：08.

④楊蔭瀏.工尺譜淺說[M].北京：北京音樂出版社，1962：13.