摘要：由于明治維新文明開化國(guó)策的推動(dòng)，西方人文思想迅速涌進(jìn)了剛剛打開國(guó)門的日本。日本國(guó)民作家夏目漱石敏感地感受到東西方人文思想沖突的暗流對(duì)那個(gè)時(shí)代個(gè)人發(fā)展的影響。他于1914（大正3）年4月至8月在《朝日新聞》發(fā)表了小說(shuō)《心》。論文根據(jù)文本的開放性以及自給自足的特點(diǎn)，用文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)方法解析《心》中的倫理線、倫理結(jié)以及倫理選擇，對(duì)“先生”的自殺之謎作出倫理闡釋。這就是，“明治維新”之后，西方人思想（尤其是個(gè)人主義）作為新的思想涌入日本，具有很強(qiáng)的活力，它促使“先生”作出了符合個(gè)人主義思想的人生選擇，但是“先生”內(nèi)心深處的傳統(tǒng)倫理觀念發(fā)揮著巨大的作用。這兩種倫理觀念在“先生”心靈深處進(jìn)行著激烈地交鋒，交鋒的結(jié)果使“先生”日日痛苦不堪，最終選擇自殺以解脫和逃避。

關(guān)鍵詞：夏目漱石；《心》；倫理線；倫理結(jié)；倫理選擇；倫理闡釋

中圖分類號(hào)：I313.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

夏目漱石被譽(yù)為日本的“國(guó)民作家”，《心》（1914）被認(rèn)為是最能體現(xiàn)作家追問(wèn)國(guó)民倫理身份、探究人生真意的一部作品。“《心》是我國(guó)小說(shuō)中不可多見(jiàn)的道德小說(shuō)。恐怕如此采用道德情感進(jìn)行創(chuàng)作的小說(shuō)在西方也不會(huì)太多。何況這還不僅僅是抽象的道德說(shuō)教。這是對(duì)人生真實(shí)道德的描寫和表現(xiàn)”。[1]16《心》發(fā)表100年后，2014年4月，大江健三郎在東京日比谷的演講中再次提及夏目漱石和小說(shuō)《心》，說(shuō)到：要想了解日本人，建議去讀夏目漱石的作品。這足可以讓人想見(jiàn)夏目漱石及其作品在當(dāng)今日本國(guó)民心目中的分量。

中國(guó)對(duì)《心》的研究一直保持著高度的關(guān)注。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，葉琳（2003）、李光貞（2007）從“心靈探索”、“明治精神”等角度對(duì)《心》進(jìn)行了開拓性的研究。曹瑞濤 （2011）認(rèn)為“先生”死于明治精神，并對(duì)文本的“明治精神”進(jìn)行了分析；曹志明（2013）在“明治精神”研究基礎(chǔ)上繼續(xù)分析“先生”之死，認(rèn)為“主人公‘先生是由于受到傳統(tǒng)倫理道德譴責(zé)，并非‘明治精神才選擇自殺”，否定了“先生為明治精神殉死”的說(shuō)法。林嘯軒、牟玉新（2013）認(rèn)為：“《心》通過(guò)被賦予啟蒙功能的先生深受道義苛責(zé)并決然自殺。表達(dá)了作者對(duì)推動(dòng)個(gè)人主義發(fā)展的強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感，以及對(duì)年輕一代真正實(shí)現(xiàn)個(gè)人主義的熱切期盼?！痹谏鲜鲇嘘P(guān)“先生”死因的分析中屢屢出現(xiàn)的關(guān)鍵詞就是“明治精神”和“個(gè)人主義”。李光貞（2007）和曹瑞濤（2011）均對(duì)“明治精神”進(jìn)行過(guò)分析，因?yàn)橐暯呛驼摀?jù)的差異，兩人對(duì)“明治精神”理解也存在較大的分歧。可以說(shuō)，“先生”的死亡之謎仍然未被真正披露和揭曉。

面對(duì)國(guó)內(nèi)外學(xué)界對(duì)《心》中“先生”死因至今依然眾說(shuō)紛紜的狀況，筆者認(rèn)為，文學(xué)文本作為自給自足的開放性、完整性的藝術(shù)存在，必然同時(shí)具備完整的自我闡釋功能。在文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)視域下，利用《心》中的倫理線、倫理結(jié)的建構(gòu)和解構(gòu)，分析“先生”在文本中的倫理選擇，讓文本自身來(lái)揭示出“先生”死亡的真相。

一、《心》中東西方文明并行的倫理線

夏目漱石認(rèn)為：“倫理的才是藝術(shù)的，真正的藝術(shù)必須是倫理的”。[2]30《心》中綿織著夏目漱石對(duì)倫理內(nèi)涵的深刻理解和省察，可以看作是作家對(duì)社會(huì)倫理問(wèn)題思考的藝術(shù)表達(dá)?！缎摹分械膫惱砭€作為其藝術(shù)表達(dá)的重要組成部分，可謂探討和闡釋這部經(jīng)典小說(shuō)的關(guān)鍵。“本文從文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)的觀點(diǎn)看，幾乎所有的文學(xué)文本都是對(duì)人類社會(huì)中道德經(jīng)驗(yàn)的記述，幾乎所有的文本都存在一個(gè)或數(shù)個(gè)倫理結(jié)構(gòu)，這個(gè)結(jié)構(gòu)可以稱之為倫理線，而文學(xué)文本的一個(gè)個(gè)倫理結(jié)，則被倫理線串聯(lián)或并聯(lián)在一起，構(gòu)成文本的整體倫理結(jié)構(gòu)。”[3]14鑒于文本中存在著整體倫理結(jié)構(gòu)和貫穿局部的倫理結(jié)構(gòu)，為了避免在表達(dá)時(shí)可能會(huì)造成的混淆，筆者此處用倫理線梳理文本《心》，以便明晰文本的倫理結(jié)構(gòu)。

明治維新推動(dòng)了日本近代化的發(fā)展，在日本近代史上寫下非常輝煌的一筆。作家和史學(xué)家的眼光和關(guān)注點(diǎn)大有不同，在史學(xué)家們對(duì)明治維新大唱贊歌的時(shí)候，作家卻為刻畫隱匿于時(shí)代背景中個(gè)人的靈與肉的相互傾軋而嘔心瀝血。夏目漱石是這樣的作家，他《心》中的“先生”可以看作是明治維新恢弘背景下的一個(gè)暗色的背影。日本近現(xiàn)代思想家丸山真男（1914～1996）認(rèn)為：“在日本人內(nèi)在的生活中，思想的滲入方式及其相互關(guān)系，從根本上說(shuō)是具有歷史的連續(xù)性的。但以明治維新為界，無(wú)論是從國(guó)民的精神狀態(tài)還是從個(gè)人的思想行動(dòng)來(lái)看，其前后的景觀顯著不同。……現(xiàn)在想提起注意的是，傳統(tǒng)思想在維新后越發(fā)增強(qiáng)了零碎片段的性質(zhì)，既不能將各種新思想從內(nèi)部進(jìn)行重新構(gòu)建，亦不能作為與異質(zhì)思想斷然對(duì)抗的原理發(fā)揮作用?！盵4]10即丸山真男也認(rèn)為在明治維新自上而下的開國(guó)潮流中，傳統(tǒng)社會(huì)倫理意識(shí)在日本人的生活中依然發(fā)揮著潛移默化的作用。日本傳統(tǒng)社會(huì)倫理觀念在《心》中表現(xiàn)為家制度和以“禮、義、仁、智、信”為特征的儒家思想，可看作是貫穿《心》的縱向倫理線。

家制度是日本社會(huì)最重要的倫理線，它還有其他倫理規(guī)范作為補(bǔ)充。父權(quán)家長(zhǎng)制就是其中之一?！爸腥諆蓢?guó)都曾是實(shí)行父權(quán)家長(zhǎng)制的國(guó)家，但由于日本的家族結(jié)構(gòu)和父權(quán)制形成過(guò)程與中國(guó)存在差異，故日本的父權(quán)家長(zhǎng)制又有區(qū)別于中國(guó)的明顯特征，有學(xué)者將其概括為六個(gè)字：‘家的父家長(zhǎng)制，即日本的父權(quán)家長(zhǎng)制是以家制度為前提的?！盵5]351《心》在開頭描寫了“我”的朋友不愿意父母包辦婚姻，放假后在東京附近游玩。在邀請(qǐng)“我”去了鐮倉(cāng)海邊后，他卻收到母親病危的電報(bào)?！拔摇钡呐笥衙髅髦肋@是父母的一個(gè)騙局，他最終還是回去了。這個(gè)細(xì)節(jié)在探討《心》中父權(quán)家長(zhǎng)制倫理結(jié)構(gòu)時(shí)不可忽視。父權(quán)家長(zhǎng)制下“包辦婚姻”現(xiàn)象的存在，恰恰印證了丸山真男所言的日本社會(huì)“傳統(tǒng)思想在維新后越發(fā)增強(qiáng)了零碎片段的性質(zhì)”。其中，小說(shuō)《心》中叔父逼婚倫理節(jié)的出現(xiàn)是符合當(dāng)時(shí)日本社會(huì)家制度倫理規(guī)范的行為，并無(wú)不妥。

《心》中K的養(yǎng)子身份，更加說(shuō)明了家制度對(duì)社會(huì)的影響程度。除了父權(quán)家長(zhǎng)制，還有“養(yǎng)子緣組”制度支撐著家制度的存續(xù)。日本舊民法中，養(yǎng)子進(jìn)入養(yǎng)父母家庭就獲得了嫡出兒子的身份，是法定血親的一種?！跋壬钡呐笥袺出生于真宗和尚家庭，是沒(méi)有繼承權(quán)的次子。他被過(guò)繼到資產(chǎn)頗豐的醫(yī)生家里做養(yǎng)子。K的養(yǎng)父母為了把K培養(yǎng)成醫(yī)生，出資送K到東京求學(xué)。固執(zhí)的K卻違背養(yǎng)父母的意愿沒(méi)有學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)，在大學(xué)里廣泛學(xué)習(xí)自己的所謂的“道”。K對(duì)養(yǎng)父母坦白了欺瞞行為后被養(yǎng)父母從家里趕出去。養(yǎng)父母還要K的生身父母賠償損失?！缎摹分蠯的養(yǎng)子身份同樣說(shuō)明了日本傳統(tǒng)思想——家制度倫理線的不動(dòng)地位。

夏目漱石在通過(guò)一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)刻畫日本傳統(tǒng)思想的同時(shí)，也刻畫了日本社會(huì)走向近代化抑或說(shuō)學(xué)習(xí)西方文明的時(shí)代潮流?！缎摹烽_頭部分，“我”在人頭攢動(dòng)的鐮倉(cāng)海邊邂逅了一個(gè)西洋人?！把笕似つw白得非同一般，一進(jìn)小茶棚就引起我的注意。他把地道的日式浴衣往長(zhǎng)凳上一甩，抱起雙臂往水邊走去。除了我們穿的那種褲衩，他身上再?zèng)]有別的。這點(diǎn)首先使我驚異”。[6]6穿著日式褲衩的洋人同樣是一個(gè)非常重要的細(xì)節(jié)。洋人隱喻著日本社會(huì)的文明開化風(fēng)潮和西方情趣，是《心》中西方人文思想傳入日本社會(huì)的文化符號(hào)。西洋人作為西方文明的符號(hào)，是西方文明走進(jìn)日本社會(huì)的一個(gè)寫照。明治維新后文明開化的思潮形成了《心》中橫向倫理線。小說(shuō)開篇部分通過(guò)設(shè)置朋友的“父母逼婚”和穿著“日式褲衩洋人在鐮倉(cāng)海邊游泳”，形象地說(shuō)明了日本社會(huì)中傳統(tǒng)觀念和西方人文思潮同時(shí)并存的現(xiàn)實(shí)，也為后文傳統(tǒng)文化環(huán)境中成長(zhǎng)的“先生”變得抗拒傳統(tǒng)婚姻、崇尚自由戀愛(ài)情節(jié)的出現(xiàn)埋下了伏筆。

在西方文明對(duì)日本社會(huì)形成強(qiáng)大沖擊的時(shí)期，日本文部省卻頒布了西村茂樹的《小學(xué)修身訓(xùn)》（1880），掀起了儒教復(fù)活風(fēng)潮。這可以看作是日本社會(huì)利用傳統(tǒng)倫理對(duì)抗西方倫理的一種體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的《小學(xué)修身訓(xùn)》將儒家的代表思想逐一列出，通過(guò)經(jīng)典事例明確了“禮、義、仁、智、信”的要義。作家夏目漱石是深受儒家文化思想影響的人。因?yàn)?，在《小學(xué)修身訓(xùn)》頒布后不久，夏目漱石到二松學(xué)社學(xué)習(xí)漢學(xué)。張小玲將夏目漱石所受到的儒學(xué)影響統(tǒng)括為“修身、齊家、治國(guó)、平天下”。[7]56因此，夏目漱石深厚的漢學(xué)素養(yǎng)以潛移默化的方式滲入到他的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)倫理表達(dá)在《心》中隨處可見(jiàn)。如：

“我準(zhǔn)備將人世的暗影毫不顧忌地往你頭上擲去。不得害怕。一定要定睛逼視陰暗物，從中抓出對(duì)你有參考價(jià)值的東西。我所說(shuō)的陰暗，當(dāng)然是倫理上的陰暗。我是在講究倫理的環(huán)境中出生，又在同樣條件下長(zhǎng)大的人?；蛟S我關(guān)于倫理的思考同今天的年輕人大相徑庭。但即使再荒謬，也是我自身的一部分，不是暫且借來(lái)一用的衣服”。[6]94

在這段話中，主人公“先生”用了三次“倫理”，可見(jiàn)倫理在他心目中扎根之深。他在意自己的倫理環(huán)境、倫理身份，同時(shí)也懼怕內(nèi)心中倫理上的陰暗。由此可見(jiàn)，《心》中家制度、養(yǎng)子制度以及傳統(tǒng)儒家倫理在主人公“現(xiàn)身”內(nèi)心的位置。那么，在《心》發(fā)表的時(shí)代，正處于傳統(tǒng)思想和西方人文思想交鋒之時(shí)，這勢(shì)必帶給主人公相當(dāng)激烈的思想碰撞。如此以來(lái)，傳統(tǒng)倫理線和西方文明倫理線在《心》中的交織形成了小說(shuō)的倫理結(jié)。夏目漱石在《心》中集中筆墨建構(gòu)并解構(gòu)了“叔父逼婚”、“與K搶婚”兩個(gè)倫理結(jié)。

二、《心》的倫理結(jié)

《心》在“先生和我”的部分，從“我”的視角觀察了“先生”身上的一些可疑之處，如“先生”學(xué)識(shí)超群卻和社會(huì)從無(wú)交往，在都市中過(guò)著歸隱的生活，從不回故鄉(xiāng)，拒絕愛(ài)妻靜子想要孩子的請(qǐng)求，每月到雜司谷墓地祭拜朋友之墓等?！跋壬鄙砩系倪@些可疑之處，讓“我”感到不解甚至困惑。表面上看似正常的“先生”為何這樣，不僅“我”困惑，“先生”自身對(duì)自己的行為也難以解釋。文本中出現(xiàn)了“叔父逼婚”、“與K搶婚”兩個(gè)倫理結(jié)。由于“倫理結(jié)是文學(xué)作品結(jié)構(gòu)中矛盾與沖突的集中體現(xiàn)。倫理結(jié)構(gòu)成倫理困境，揭示文學(xué)文本的基本倫理問(wèn)題”。[3]258因此，分析這兩個(gè)倫理結(jié)的建構(gòu)和解構(gòu)過(guò)程，“先生”的真實(shí)面目即可窺見(jiàn)一斑。

（一）“叔父逼婚”

“我”和“先生”的交往貫穿著小說(shuō)的始終，可謂文本中的顯性經(jīng)線。然而，橫向串聯(lián)《心》文本的卻是“先生”的婚姻問(wèn)題，是文本中隱形的緯線，也是《心》中力圖表達(dá)、挖掘的核心問(wèn)題。《心》中“先生”的婚姻問(wèn)題出現(xiàn)了兩次，第一次是“叔父逼婚”，第二次是“與K搶婚”。這兩次婚姻問(wèn)題都矛盾重重，充滿了激烈的沖突，是夏目漱石精心建構(gòu)的倫理結(jié)?！笆甯副苹椤眰惱斫Y(jié)的建構(gòu)和解構(gòu)過(guò)程中，充斥著主人公“先生”靈與肉的掙扎與拷問(wèn)。

“先生”在“遺書”中回憶：我是家中的獨(dú)子，家中財(cái)產(chǎn)不少，相當(dāng)富有。父母雙親在我的求學(xué)路上非常開明，我也成長(zhǎng)得落落大方。在我不到20歲的時(shí)候，父母雙親因?yàn)閭嗬^去世。母親去世前，已經(jīng)允許我去東京讀書，把尚未成年的我托付給叔父。父母雙亡后，“先生”立即面臨“家制度”中的家庭維系責(zé)任?！凹抑贫取币罄^承人對(duì)家庭的維系和發(fā)展承擔(dān)不可推卸的責(zé)任。在“先生”成為孤兒后，叔父開始照顧“先生”的一切。其中最大的照顧當(dāng)數(shù)“供先生到東京讀書”和“婚姻”兩件大事?！跋壬睂?duì)叔父幫著打理家事并允許自己到東京讀書非常滿意，但是，在“婚姻”問(wèn)題上，就很有抵觸情緒。

圍繞婚姻問(wèn)題就產(chǎn)生了“先生”和“家人”、“先生”和“他人”之間的相互關(guān)系。按照前文所述，母親的臨終托付讓和“先生”家有血親關(guān)系的叔父在“接受兄嫂托付”一事上沒(méi)有推辭。按照當(dāng)時(shí)的社會(huì)倫理環(huán)境，叔父受到“先生”母親的臨終之托，實(shí)際上也就成了“先生”的臨時(shí)監(jiān)護(hù)人。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)觀念來(lái)看，婚姻問(wèn)題和家制度的存續(xù)至關(guān)重要?；橐龊图彝ナ浅絺€(gè)人的。因此，按照“父母之命、媒妁之言”等傳統(tǒng)觀念，叔父愿意把女兒許配給“先生”為妻，既是為了完成長(zhǎng)嫂的臨終囑托，也是為了“先生”的“家”的存續(xù)。在當(dāng)時(shí)的倫理語(yǔ)境下，叔父的做法并無(wú)不妥。然而，問(wèn)題卻出在東京讀書的“先生”身上。在東京讀書的“先生”崇尚自由婚戀。接受過(guò)西方人文思想影響的“先生”顯然已經(jīng)無(wú)法接受被安排的婚姻，在“先生”眼里，叔父的好意變成了“惡意逼婚”。表面上看“家長(zhǎng)式自由”的叔父和“意識(shí)到自我”的“先生”之間產(chǎn)生了沖突和矛盾，實(shí)際上是家制度、父權(quán)家長(zhǎng)制傳統(tǒng)觀念和個(gè)人主義之間的沖突和矛盾。

按照傳統(tǒng)倫理，為了家的存續(xù)，婚姻選擇由不得個(gè)人。叔父作為“先生”的尊長(zhǎng)，對(duì)“先生”的不結(jié)婚、繼續(xù)游學(xué)的言行有所不滿。而在“先生”看來(lái)，結(jié)婚為時(shí)尚早，對(duì)“被安排”的婚姻有抵觸情緒。西方人文思潮熏陶過(guò)的“先生”明顯有了“自我”意識(shí)。多次推脫叔父操辦的婚事，最終導(dǎo)致了“叔父逼婚”倫理結(jié)的出現(xiàn)?！笆甯副苹椤眰惱斫Y(jié)中，叔父的執(zhí)意與“先生”的推脫形成矛盾，并且隱含著極為激烈的沖突。被逼無(wú)奈的“先生”就不得不面臨人生的第一次重大倫理選擇：結(jié)婚進(jìn)而家業(yè)繼承；不結(jié)婚，繼續(xù)求學(xué)生活。對(duì)這兩條人生道路，“先生”都做過(guò)認(rèn)真思考。

和叔父談判、要回家產(chǎn)的時(shí)候，“先生”的倫理身份是傳統(tǒng)日本社會(huì)中家庭繼承人?！跋壬崩眠@一倫理身份，要回了屬于這個(gè)倫理身份的家產(chǎn)。利用家庭繼承人的倫理身份可以獲得家產(chǎn)，這是日本傳統(tǒng)家制度賦予繼承人的權(quán)利。但同時(shí)，家制度對(duì)繼承人也規(guī)定了相應(yīng)的責(zé)任和義務(wù)，那就是要維持家庭的延續(xù)。然而，《心》中的“先生”在要回家產(chǎn)時(shí)利用了家制度繼承人的倫理身份，卻在要回家產(chǎn)后拋棄了家制度倫理中繼承人應(yīng)該擔(dān)負(fù)的維持家庭存續(xù)的責(zé)任和義務(wù)。他匆匆變賣家產(chǎn)，永遠(yuǎn)地失去了日本社會(huì)傳統(tǒng)意義上的家和故鄉(xiāng)。由此可見(jiàn)，“叔父逼婚”倫理結(jié)的解構(gòu)過(guò)程中“先生”實(shí)際上做了兩次倫理選擇：繼承家產(chǎn)和變賣家產(chǎn)。繼承家產(chǎn)的倫理選擇無(wú)可厚非，可是他變賣家產(chǎn)的倫理選擇無(wú)疑嚴(yán)重違背了日本社會(huì)傳統(tǒng)的“家制度”。

“我獨(dú)自一人進(jìn)山跪在父母墓前，半帶哀悼的意味，半帶感謝的心情，并且以自己未來(lái)的幸福仿佛仍掌握在安臥于眼前冰冷石塊之下的父母手中那樣的感覺(jué)，祈求兩人保佑自己的命運(yùn)”。[6]101……“動(dòng)身之前，我又一次來(lái)到父母墓前。那也是最后一次，恐怕永遠(yuǎn)不會(huì)再有機(jī)會(huì)了”。[6]104

對(duì)祖先的愧疚之情、拋棄家鄉(xiāng)的不孝等倫理情感一直折磨著“先生”。離開故鄉(xiāng)后，“先生”在東京漂泊著，盡管有了深愛(ài)的妻子，卻不生自己的孩子。面對(duì)妻子的哀求和哭泣，他只回答一句：“這是老天的責(zé)罰?！薄跋壬蹦贻p時(shí)候變賣家產(chǎn)的倫理選擇導(dǎo)致“家斷絕”，不生孩子的選擇既是“先生”對(duì)家倫理的徹底放棄，亦是他對(duì)當(dāng)初錯(cuò)誤的倫理選擇所作出的自我倫理懲罰。

（二）“與K搶婚”

“叔父逼婚”的倫理結(jié)的建構(gòu)和解構(gòu)中，“先生”開始懷疑金錢面前的人類。然而，那個(gè)時(shí)候的“先生”卻還沒(méi)有懷疑愛(ài)情。變賣家產(chǎn)、拋棄故鄉(xiāng)回到東京讀書的“先生”在校外租住了一間房子。房東是寡婦女人，家中還有一個(gè)妙齡的女兒——靜子小姐。他愛(ài)上了房東家的靜子小姐。“對(duì)她我懷有一種近乎信仰的愛(ài)。見(jiàn)我把這只適用于宗教的字眼用在年輕女子身上，你或許為之驚詫，但我至今仍這樣深信不疑，深信真正的愛(ài)同宗教信仰沒(méi)有什么不同。每當(dāng)瞧見(jiàn)小姐的面容，我便感到自己變得美好起來(lái)；每當(dāng)想到小姐，未嘗不覺(jué)得自己頓時(shí)變得超塵脫俗”。[6]111因?yàn)閮?nèi)心里萌生的愛(ài)情，“先生”一度因人情倫理問(wèn)題而冷卻的心再次燃燒起來(lái)。

從情節(jié)發(fā)展上看，在《心》的最后——“先生”直到死前才提到和好友K的交往?！跋壬痹谕庾庾》课?、并愛(ài)上房東家小姐以后，K出現(xiàn)在了他的生活中。“先生”在活著的時(shí)候從未提起這個(gè)帶給自己人生無(wú)限凄涼孤寂的好友的名字。K和“先生”是同鄉(xiāng)，是真宗和尚家的次子，后被送到某醫(yī)生家里做養(yǎng)子。由于K在東京求學(xué)期間沒(méi)有按照養(yǎng)父母所期待的那樣學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)，違反了“養(yǎng)子緣組”制度所規(guī)定的權(quán)利和義務(wù)。因此，養(yǎng)父母和親生父母都和他斷絕了關(guān)系。由此可見(jiàn)，《心》中的K亦是組成家制度倫理結(jié)構(gòu)的一分子。

“出生于寺院的他經(jīng)常使用‘精進(jìn)一詞。在我眼里，他的所有舉動(dòng)行為均可以‘精進(jìn)形容。我在內(nèi)心常對(duì)K懷有敬畏之情”。[6]118

K是一個(gè)“精進(jìn)”之人，他對(duì)自我的執(zhí)著同樣達(dá)到了“精進(jìn)”的程度。K尊順自我，對(duì)養(yǎng)父母期望的違背，直接挑戰(zhàn)了家庭倫理觀念，并最終導(dǎo)致了親人的拋棄和社會(huì)的鄙夷。違背家制度倫理，遭遇社會(huì)、家庭倫理背棄的K遭遇到生存困境。K由此產(chǎn)生了內(nèi)心的孤寂，甚至神經(jīng)衰弱，健康狀況也急轉(zhuǎn)直下。“先生”出于和K的同鄉(xiāng)之誼，更出于對(duì)人的一種“惻隱之心”，他把K帶到寄宿的房東母女那里共同生活。“先生”沒(méi)有像社會(huì)以及傳統(tǒng)家制度倫理那樣放棄K?！拔也扇〔淮碳に姆结槨倚枰龅氖前驯鶋K放到向陽(yáng)的地方使之融化。一旦融為溫水，自我覺(jué)醒那一天就一定到來(lái)，我想”。[7]124“先生”對(duì)K的幫助，是“先生”的人道主義。由于“先生”非常清楚K的修道生活和為人，“先生”眼中的K永遠(yuǎn)是一個(gè)“精進(jìn)”的修道者，為了修道，他不顧一切，甚至認(rèn)為愛(ài)也是修道的障礙。

“K出生在真宗寺。但從中學(xué)時(shí)代起，他的傾向絕不接近其出生寺院的宗旨。不甚清楚教義區(qū)別的我自知沒(méi)有資格談?wù)撨@個(gè)。我只是在事關(guān)男女這點(diǎn)上有如此認(rèn)識(shí)。K很早就喜歡‘精進(jìn)這一說(shuō)法，我以為其中大約含有禁欲之意。但后來(lái)實(shí)際問(wèn)他，才知道其含義比禁欲還要嚴(yán)厲，心里吃了一驚。他說(shuō)他的第一信條是應(yīng)該為道而犧牲一切。節(jié)欲、禁欲自不消說(shuō)，即使離開欲的愛(ài)本身也是道之障礙”。[6]148

因此，“先生”對(duì)K和房東家女兒情感的發(fā)展沒(méi)有絲毫防備。然而，事態(tài)的發(fā)展卻出乎“先生”的預(yù)料， K對(duì)“先生”有著信仰般愛(ài)情的小姐產(chǎn)生了好感。K在向小姐告白之前把自己的想法告訴了“先生”。得知K對(duì)小姐有了愛(ài)慕之情后，“先生”驚愕得連話都說(shuō)不出來(lái)。

“請(qǐng)你想象一下他向我表白他何等深愛(ài)著小姐時(shí)我是什么樣子。我簡(jiǎn)直給他的魔棍一下子打成化石，連蠕動(dòng)嘴巴都無(wú)從做到了。說(shuō)是恐懼感的結(jié)晶也好，說(shuō)是痛苦的塊體也好，總之那時(shí)的我就是一個(gè)物件。從頭到腳驟然凝固，如石，如鐵，硬是連呼吸的彈性都已失去。所幸這樣的狀態(tài)沒(méi)持續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間。我很快找回正常心態(tài)，心中暗暗叫苦：失策，給人搶先了！”[6]141

小說(shuō)建構(gòu)了“先生”和K都愛(ài)上了小姐的沖突，從而對(duì)“與K搶婚”倫理結(jié)的形成做足了鋪墊。被K 先告白的“先生”陷入了倫理兩難的困境：友情和愛(ài)情，該如何選擇？如果遵照傳統(tǒng)的忠、義、禮、智、信的儒家道德倫理，看重和K的信任和托付，講究義氣，幫助K實(shí)現(xiàn)自己的人生理想，這是“先生”倫理選擇的一種可能；尊重自己的內(nèi)心，在K之前對(duì)小姐告白，搶先得到和小姐結(jié)婚的機(jī)會(huì)，這也是一種倫理選擇。面對(duì)這樣的倫理兩難，“先生”的苦惱可想而知。倫理結(jié)解構(gòu)的過(guò)程就是“先生”在倫理兩難中做出抉擇。

“心耳聽(tīng)到一個(gè)聲音：我也須作出最后決斷。我應(yīng)聲鼓起勇氣。我打定主意，務(wù)必?fù)屜扔贙并在K不知曉時(shí)把事情辦妥。我靜靜窺伺時(shí)機(jī)”。[6]152

個(gè)人主義觀念的涌動(dòng)打破了“朋友之托”的信賴關(guān)系，“先生”搶在K之前向房東表白了對(duì)小姐的愛(ài)意，并得到允許?！跋壬睋屜雀姘走^(guò)程是他倫理選擇過(guò)程，雖然對(duì)K背信棄義卻得到了心上人。K在得知“先生”和小姐的喜訊后，他也迅速做出了自己的倫理選擇：自殺。

從K處理和養(yǎng)父母的關(guān)系時(shí)的果敢決斷中，絲毫看不出傳統(tǒng)倫理思想對(duì)他的行動(dòng)造成任何的羈絆。遇到愛(ài)情的時(shí)候，盡管是個(gè)精進(jìn)的求道者，K還是果敢地向朋友表明心跡，并想繼續(xù)向小姐靠近。當(dāng)?shù)弥〗阋驯弧跋壬睋屜纫徊綍r(shí)，K的做法更加極端，在思考了兩天以后自殺了。K從出現(xiàn)到死亡，只管活在自我的世界里，絲毫看不出家庭、社會(huì)和朋友等倫理關(guān)系對(duì)他有任何的束縛和羈絆。他的自殺成了對(duì)“先生”永遠(yuǎn)的懲罰，成了“先生”用一生的歉意也無(wú)法卸掉的倫理枷鎖。K在“先生”心中一直都是一個(gè)佼佼者。從K對(duì)個(gè)人主義的堅(jiān)持來(lái)看，他依然超越“先生”，完全是一個(gè)徹底的個(gè)人主義者。

在《心》發(fā)表兩個(gè)月后，夏目漱石發(fā)表了著名的演講——《我的個(gè)人主義》。在演講中，夏目漱石具體闡釋了“個(gè)人主義”的含義：“個(gè)人的自由對(duì)個(gè)性的發(fā)展是非常必要的。個(gè)性的發(fā)展對(duì)各位的幸福會(huì)產(chǎn)生極大的影響，無(wú)論如何都要在不影響他人的狀態(tài)下，我往左你往右這樣的自由需要自己把握，不要附和別人之意。這就是我說(shuō)的個(gè)人主義。金錢也好，權(quán)利也好，都同理。這是我討厭的家伙，于是就把他趕走，和這個(gè)人合不來(lái)，就整他一頓，這不是我的個(gè)人主義。” [8]188然而，《心》中“先生”個(gè)人主義的表現(xiàn)是把好友K從世界上徹底趕了出去。為此，和靜子小姐結(jié)婚后的“先生”一直背負(fù)著沉重的倫理枷鎖——每個(gè)月都到雜谷司去祭拜K。不僅如此，盡管擁有了心愛(ài)的妻子，“先生”卻不生孩子。面對(duì)不明真相的夫人的質(zhì)問(wèn)，“先生”只用一個(gè)字來(lái)搪塞過(guò)去：這是“天罰”?！疤炝P”一詞，筆者認(rèn)為應(yīng)該有兩重意義：叔父逼婚倫理結(jié)中對(duì)家制度倫理的放棄是天罰的原因之一，和K搶婚倫理結(jié)中對(duì)朋友背信棄義的選擇是天罰的原因之二。

三、“先生”死因的倫理闡釋

“先生”在自我——自然情感和自由意志的驅(qū)使下，他無(wú)法顧及家制度倫理以及儒家倫理規(guī)范，相繼兩次做出了超越社會(huì)倫理的選擇。之所以說(shuō)他超越，是因?yàn)榧抑贫葌惱硪?guī)范以及傳統(tǒng)儒家道德倫理全然沒(méi)有控制住他受到西方文明思潮影響而萌生的自我意識(shí)。以個(gè)人主義為代表的西方文明思潮主張遵循自我本心，按照自己的意志行事?！缎摹分小笆甯副苹椤?、“與K搶婚”倫理結(jié)是家制度倫理線和西方文明中個(gè)人主義倫理線相互作用的結(jié)果，從“先生”倫理選擇的結(jié)果來(lái)看，家制度倫理規(guī)范和儒家道德規(guī)范在個(gè)人主義面前都居于下風(fēng)?！跋壬北旧韺?duì)這樣的倫理選擇也不無(wú)驚異?！跋壬瓦z書”一邊回憶“先生”“倫理地出生和倫理地養(yǎng)育”，同時(shí)也披露了“先生”幸?；橐鱿码[藏著的血雨腥風(fēng)。從父母雙親之死、叔父逼婚、拋棄故鄉(xiāng)、與K搶婚、K之死、雜司谷祭拜、明治天皇之死、選擇自殺，他對(duì)自己的一生進(jìn)行了毫不隱瞞的暴露和剖析。

從“先生”回憶自身的倫理環(huán)境來(lái)看，他為自己“倫理地出生和倫理地養(yǎng)育”頗感自豪。即便生活在傳統(tǒng)倫理環(huán)境中，卻依然難以泯滅自我的發(fā)展。從時(shí)代發(fā)展看，明治維新的大潮已經(jīng)涌到眼前，任何人似乎都難以躲避。從“先生”和K兩個(gè)人的倫理選擇中能清晰地看到西方個(gè)人主義思潮是如何在激烈地改變著日本這個(gè)國(guó)家。然而，“先生”和精進(jìn)的K雖然相似，卻有著不同。假若把尊順自我意識(shí)、按照自由意志生活的K看為徹底的、完全西化的個(gè)人主義者，那么，“先生”只能作為一個(gè)半西化的日本人。與K相比，“先生”無(wú)法做到完全不受傳統(tǒng)倫理思想的支配。如他對(duì)過(guò)世的父母時(shí)常有愧疚之心、對(duì)死去的K永遠(yuǎn)無(wú)法釋懷，對(duì)生活在身邊的妻子無(wú)法做到坦言相待?！跋壬钡膬?nèi)心幾乎是多重倫理觀念交鋒的戰(zhàn)場(chǎng)，一次次的倫理選擇，讓他身心俱疲。無(wú)法坦言、或者說(shuō)難以說(shuō)清的倫理苛責(zé)，讓“先生”的后半生一直帶著沉重的倫理枷鎖而活著?！跋壬睍r(shí)刻想著用死亡來(lái)結(jié)束這一切，卻又背負(fù)對(duì)妻子的責(zé)任，于是不得不在社會(huì)上勉強(qiáng)活下去。從“先生”借助明治天皇之死以及乃木大將的殉死趕緊踏上自殺之路來(lái)看，“先生”最后還是拋棄了對(duì)妻子的倫理責(zé)任。在天皇之死的粉飾下想要“光明正大”地走一條殉死之路。然而即便是“自殺”，他也死得不那么放心：發(fā)生在自己身上的倫理兩難和倫理選擇是多么真實(shí)的人生教材，不被人知曉就可惜了。

“我的過(guò)去僅僅是我自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)，僅為我一個(gè)人所有。若至死都不把它給予別人，未免有些可惜?！ㄖ新裕┰趲浊f(wàn)日本人當(dāng)中，我只愿意對(duì)你講述我的過(guò)去。因?yàn)槟阏J(rèn)真，因?yàn)槟阏f(shuō)你想認(rèn)真從人生本身吸取鮮活的教訓(xùn)?！盵6]94

上述引文中，“先生”自殺的倫理教誨意義顯而易見(jiàn)。這同樣亦可以看作是小說(shuō)《心》的倫理價(jià)值——“從人生本身吸取鮮活教訓(xùn)”。夏目漱石《心》中的“先生”沒(méi)有家鄉(xiāng)、沒(méi)有姓氏，這樣的藝術(shù)設(shè)置是作家夏目漱石有意為之——拋棄家制度的“先生”同時(shí)失去了冠名的意義。“先生”代表了那個(gè)時(shí)代在社會(huì)上摸索著如何生活下去的蕓蕓眾生。無(wú)姓氏的“先生”凸顯了東西方倫理觀念交鋒中個(gè)人的悲劇人生。因此，“先生”的自殺行為，表面上看是為“明治精神”殉死，實(shí)際是“先生”在傳統(tǒng)倫理和近代思想沖突的夾板中難以超越的結(jié)果。西方個(gè)人主義的發(fā)展在當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)中表面上看勢(shì)頭很強(qiáng)勁，在和傳統(tǒng)倫理思潮的最激烈、最深刻地較量中卻不得不甘拜下風(fēng)。

在傳統(tǒng)和西方倫理線的交織碰撞下，在“叔父逼婚”、“與K搶婚”倫理結(jié)的解構(gòu)過(guò)程中，“先生”情非得已的倫理選擇，實(shí)際上是個(gè)人主義作祟的結(jié)果。而他的痛苦，是在他作出符合本心的倫理選擇后，內(nèi)心深處深藏著的傳統(tǒng)倫理觀念依然發(fā)揮作用的結(jié)果。個(gè)人主義在和傳統(tǒng)倫理觀念交鋒中，可能會(huì)有暫時(shí)占優(yōu)勢(shì)的時(shí)刻?？墒?，就當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代整體來(lái)看，個(gè)人主義在傳統(tǒng)倫理觀念持續(xù)不斷排斥運(yùn)動(dòng)中，最終不得不暫時(shí)退卻。“先生”的自殺是在傳統(tǒng)倫理觀念作用下“先生”自身苛責(zé)的結(jié)果，是個(gè)人主義對(duì)傳統(tǒng)倫理交鋒中的一次敗北結(jié)局。就《心》文本中的倫理環(huán)境而言，西方人文思想作為新的思想涌入日本，具有很強(qiáng)的活力，但是對(duì)當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)來(lái)說(shuō)依然為時(shí)尚早。

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作者簡(jiǎn)介：侯冬梅（1977-），女，文學(xué)博士，曲阜師范大學(xué)翻譯學(xué)院講師，研究方向?yàn)槿毡窘F(xiàn)代文學(xué)。

（責(zé)任編輯：李直）

基金項(xiàng)目：國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)：理論建構(gòu)與批評(píng)實(shí)踐研究”（項(xiàng)目編號(hào)：13&ZD128）。