□ 孫素芳

文學(xué)寫作手法在新聞中運(yùn)用的利與弊

□ 孫素芳

近年來(lái)，新聞事業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)百花齊放的局面，文學(xué)手法在新聞中的表現(xiàn)日趨成熟，文學(xué)語(yǔ)言為新聞?wù)Z言增色添彩不少。但是，隨著媒體之間競(jìng)爭(zhēng)的加大，很多媒體工作者不僅喜歡用新奇特的新聞事件吸引人，也喜歡把新聞寫得像小說一樣花哨，從而導(dǎo)致文學(xué)寫作手法在新聞寫作中出現(xiàn)過度運(yùn)用的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象無(wú)論對(duì)媒體工作者個(gè)人還是對(duì)新聞媒體事業(yè)的發(fā)展都會(huì)帶來(lái)不好的影響，因此不容忽視。

文學(xué)寫作手法；文學(xué)語(yǔ)言；新聞?wù)Z言；新聞事業(yè)

記者工作久了，就會(huì)不停地琢磨，怎樣把新聞寫得更好更美？怎樣把中國(guó)最美麗的語(yǔ)言融入到新聞作品里？如今，運(yùn)用文學(xué)寫作手法把新聞寫美，在各種媒體當(dāng)中都不是稀罕事，這些文學(xué)寫作手法在新聞中的運(yùn)用給新聞增加了美感，讓人讀起來(lái)也回味無(wú)窮。

一、文學(xué)寫作手法和新聞寫作手法的關(guān)聯(lián)

文學(xué)寫作手法最突出的表現(xiàn)是文學(xué)語(yǔ)言的運(yùn)用。文學(xué)語(yǔ)言是運(yùn)用在文學(xué)作品中的一種語(yǔ)言，又稱作標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)，是現(xiàn)代漢民族語(yǔ)言中經(jīng)過高度加工、符合規(guī)范化的語(yǔ)言，是民族共同語(yǔ)的高級(jí)形式，可以抽象，可以寫實(shí)，可以天馬行空，隨心所欲，收放自如……它以具體、夸張、生動(dòng)、形象為顯著特征，例如膾炙人口的“白發(fā)三千丈”“飛流直下三千尺”等文學(xué)語(yǔ)言，不僅傳達(dá)了作者的審美感悟，也給讀者留下不少慨嘆。

新聞寫作體現(xiàn)在新聞?wù)Z言上。說到新聞，我們首先想到的是真實(shí)。毋庸置疑，新聞?wù)Z言就是在真實(shí)的基礎(chǔ)上，以使用者的本民族規(guī)范化了的語(yǔ)言為基礎(chǔ)，又以新聞報(bào)道的特殊要求加以改造。在遣詞造句、表情達(dá)意方面顯示出與眾不同的一些特點(diǎn)，新聞?wù)Z言必須實(shí)事求是，丁是丁，卯是卯，它具有客觀、真實(shí)、準(zhǔn)確、清晰、生動(dòng)等特征，不能像文學(xué)語(yǔ)言那樣可以“編天堂，謅地獄，合鴛鴦孔雀以乘風(fēng)，湊蟒獅蟲獬以成龍”。

文學(xué)語(yǔ)言和新聞?wù)Z言之間具有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。根據(jù)新聞報(bào)道體裁的演變，消息作為新聞報(bào)道的主要體裁，是從中國(guó)古典文學(xué)的母腹中脫胎而出，正式成為一種獨(dú)立于文學(xué)樣式的報(bào)道體裁。

1862年9月6日，《上海新報(bào)》有一條關(guān)于太平天國(guó)的消息：“克復(fù)嘉定前一日，已經(jīng)官兵攻打一仗。次日西兵攻城約有二點(diǎn)一刻，其城即破。英華重兵同時(shí)進(jìn)城，城內(nèi)發(fā)賊無(wú)多……”誕生于十九世紀(jì)初的近代中文報(bào)刊，在為數(shù)不多的“新聞”中，一般也是以模仿中國(guó)古典文學(xué)表達(dá)方式之一的散文式文章為主。所以，新聞自誕生起，就和文學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，或者說新聞就是在文學(xué)中脫離出來(lái)的一種文體。

自新聞發(fā)展成熟以來(lái)，是否能用文學(xué)的手法來(lái)寫作真實(shí)的新聞，眾說紛紜。有人認(rèn)為，新聞就是新聞，文學(xué)就是文學(xué)，二者是兩種不同文體，不能相互越界，更不能混為一談。而大多數(shù)人認(rèn)為用文學(xué)的筆法來(lái)寫新聞，賦予了新聞新的意義。六十年代初，我國(guó)新聞界前輩穆青在新聞刊物上就提出了“用散文的筆法來(lái)寫新聞”的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，八十年代后，他進(jìn)一步提出“我們的新聞報(bào)道的形式和結(jié)構(gòu)也應(yīng)向自由的活潑的散文式的方向發(fā)展”。穆青在新聞采寫理論中的這一創(chuàng)見，推動(dòng)了全國(guó)新聞寫作的改革，開創(chuàng)了新聞報(bào)道的新風(fēng)。散文式新聞寫法，在當(dāng)今新聞界得到了普遍運(yùn)用。

二、文學(xué)寫作手法在新聞中運(yùn)用的優(yōu)點(diǎn)

讓新聞充滿感情。1982年，新華社記者郭玲春最早用散文筆法寫出會(huì)議新聞《金山同志追悼會(huì)在京舉行》：“鮮花翠柏叢中，安放著中國(guó)共產(chǎn)黨黨員金山同志的遺像，千余名群眾今天默默地走進(jìn)首都劇場(chǎng)，悼念這位人民的藝術(shù)家……人們看著劇場(chǎng)大廳里陳列的幾十副照片，仿佛又重睹他的音容笑貌……”這是一篇較早實(shí)踐穆青關(guān)于新聞散文詩(shī)寫作理論的杰作，它是新聞藝術(shù)百花園中綻放的一朵奇葩，導(dǎo)語(yǔ)用“安放著”和“默默走進(jìn)”一靜一動(dòng)的對(duì)比手法，寫出了追悼會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，用優(yōu)美的文字寫出了濃厚的悼念氛圍，使讀者對(duì)金山這位偉大藝術(shù)家心生敬慕之情。這樣的文學(xué)語(yǔ)言增強(qiáng)了新聞作品的感染力和震撼力，使人過目難忘。

更好地傳承中國(guó)文字美。中國(guó)的文字歷史悠久，它傳神遒勁、美麗大方。如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，一些粗俗的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言迅速發(fā)展，也沖擊著美麗的中國(guó)語(yǔ)言，作為新聞工作者，我們有責(zé)任和義務(wù)傳承弘揚(yáng)中國(guó)語(yǔ)言的優(yōu)秀基因。網(wǎng)上流傳這樣一個(gè)段子：一張圖上畫著浩瀚的大海，海上有一群鳥飛過。有人看到圖贊嘆：“哇，好多鳥?！庇腥藙t吟出了“山水共長(zhǎng)天一色，落霞與孤鶩齊飛”的詩(shī)句。前段時(shí)間的高溫導(dǎo)致長(zhǎng)江水面霧氣蒙蒙，有人贊嘆：“哇，長(zhǎng)江的水都燒開了?！庇腥藙t想到了“氣蒸云夢(mèng)澤”的詩(shī)句。有人說，寫新聞要通俗易懂，就應(yīng)該像第一種人那樣直白地描述。那如果你是受眾，你是喜歡“長(zhǎng)江水都燒開了”的表述，還是喜歡“氣蒸云夢(mèng)澤”的表述呢？作為一名新聞?dòng)浾?，?yīng)該是一個(gè)刻玉的良人，而不只是一個(gè)壘石塊的匠人。

文學(xué)語(yǔ)言讓“走轉(zhuǎn)改”更生動(dòng)。2011年，由中宣部聯(lián)合中央外宣辦、國(guó)家廣電總局、新聞出版總署、中國(guó)記協(xié)五部門提出開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)，尤其在改文風(fēng)中，要求新聞工作者做到“短、新、實(shí)”。什么樣的文風(fēng)才能體現(xiàn)“短、新、實(shí)”呢？縱觀一篇篇優(yōu)秀的走基層稿件，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，有生動(dòng)文學(xué)語(yǔ)言的新聞稿件更能打動(dòng)人心?！度鞣鲐氂洝肥?012年度中國(guó)新聞獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，它不僅是一篇讀起來(lái)讓人熱血沸騰的文字通訊，還是一篇熱氣騰騰的“走轉(zhuǎn)改”稿件，被贊為“一部扶貧工作的史詩(shī)”，文章無(wú)論是開頭還是字里行間，文學(xué)語(yǔ)言隨處可見。文學(xué)語(yǔ)言不僅在通訊中發(fā)揮的作用明顯，縱觀中外新聞發(fā)展史，那些廣為流傳的經(jīng)典名作都適當(dāng)運(yùn)用了文學(xué)表現(xiàn)手法。

無(wú)論是報(bào)紙、廣播、電視媒體還是興盛的網(wǎng)絡(luò)媒體新聞，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用文學(xué)語(yǔ)言都會(huì)給新聞作品增色添彩，尤其是只靠聲音傳播的廣播媒體，如果美妙的聲音加上恰如其分的文學(xué)語(yǔ)言，一定會(huì)吸引住更多受眾的耳朵。

三、文學(xué)寫作手法在新聞中運(yùn)用的不足

文學(xué)手法在新聞中用好了會(huì)畫龍點(diǎn)睛，但是，畢竟新聞和文學(xué)是兩種文體。如果把握不好“度”的問題，它也會(huì)使新聞毀于一旦。

過度使用文學(xué)手法會(huì)使新聞“四不像”。新聞?wù)Z言要求真實(shí)精煉，適當(dāng)?shù)奈膶W(xué)語(yǔ)言可以讓新聞更豐滿，更有血有肉，但是在新聞作品中過多地使用文學(xué)語(yǔ)言不僅容易造成喧賓奪主，使新聞作品出現(xiàn)“三紙無(wú)驢”的現(xiàn)象，而且會(huì)讓受眾不知道作者想要表達(dá)什么。最重要的是，會(huì)失去新聞“精煉”的特點(diǎn)，整個(gè)文體自然也是新聞不像新聞，文學(xué)作品不像文學(xué)作品了。

一味融入文學(xué)語(yǔ)言容易寫出“四不像”的新聞作品。而且，內(nèi)容決定形式，不是所有的新聞都適用文學(xué)語(yǔ)言，都能寫成視覺化的“現(xiàn)場(chǎng)寫真”，我們必須從實(shí)際出發(fā)，從受眾的需求出發(fā)，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用文學(xué)語(yǔ)言。

過度使用文學(xué)手法會(huì)造成“假新聞”泛濫。目前，在新聞界使用文學(xué)手法寫新聞的現(xiàn)象已經(jīng)司空見慣，過度使用文學(xué)手法寫新聞稿件也呈現(xiàn)出遞增趨勢(shì)。有段時(shí)間“杭州市檢察院公訴人員吳某加班辦案，其四歲兒子被置于家中墜樓身亡”以及“女公訴人王某為了辦案兩次放棄擬定的懷孕計(jì)劃”的新聞成為大家熱議的焦點(diǎn)，不難看出，這兩篇新聞都存在作者欲用文學(xué)的手法臆想拔高寫作對(duì)象的想法，恰恰忘記了自己是在寫以“真實(shí)”為生命的新聞。

現(xiàn)在，無(wú)論是新入行的記者還是老記者，在新聞寫作中，常會(huì)犯“想當(dāng)然”的老毛病，不由自主地拔高新聞事件和典型人物，然后利用文學(xué)語(yǔ)言洋洋灑灑寫出了不實(shí)甚至是通篇“假新聞”的新聞報(bào)道，讓受眾貽笑大方。這些表現(xiàn)體現(xiàn)了新聞工作者沒有更好把握文學(xué)手法在新聞中運(yùn)用的“度”，更體現(xiàn)了新聞工作者新聞素養(yǎng)不高的問題。

過度使用文學(xué)手法貽誤新聞事業(yè)發(fā)展。雖然新聞是從文學(xué)中脫離出來(lái)的文體，但是它和文學(xué)目前是兩種不同文體。新聞?dòng)兄渌捏w無(wú)法改變和取代的風(fēng)格特點(diǎn)。文學(xué)手法在新聞寫作中過度應(yīng)用，自然會(huì)吞噬新聞的一些特點(diǎn)。在新聞事業(yè)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，廣大新聞工作者們總結(jié)出了新聞的六要素、新聞的特點(diǎn)和性質(zhì)以及新聞工作者要具備的素養(yǎng)等等經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)前，新聞呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的趨勢(shì)，寫作手法不斷變化，但是，作為新聞工作者，要始終記住新聞?dòng)兄约旱陌l(fā)展規(guī)律和生命軌跡，過度使用文學(xué)手法，寫出“四不像”的新聞乃至假新聞，自然會(huì)對(duì)新聞事業(yè)發(fā)展造成不利影響。

1.尹德剛,周勝.當(dāng)代新聞寫作[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,2001.

2.劉海貴,尹德剛.新聞采訪寫作新編[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,2005.

3.汪言海.新聞采寫十五講[M].合肥：安徽文藝出版社,2013.

(作者單位：安徽省亳州廣播電視臺(tái))