□ 張媛媛

淺談新聞故事類節(jié)目與主持人

□ 張媛媛

新聞故事類節(jié)目很好地體現(xiàn)了新聞傳播理念的故事化轉(zhuǎn)變。電視新聞故事類節(jié)目要想引人入勝，節(jié)目體裁的選擇要多樣性、紀(jì)實(shí)性。節(jié)目主持詞的外在表現(xiàn)形式必須要做到故事化，與節(jié)目?jī)?nèi)容的跌宕起伏完美配合。作為電視故事類節(jié)目最主要的呈現(xiàn)者，主持人也應(yīng)做到個(gè)性鮮明、以情感人。

新聞理念；故事化轉(zhuǎn)變；講故事；說(shuō)書(shū)人

當(dāng)下，無(wú)論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體，都在思考如何才能在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，占有自己的市場(chǎng)份額。中央臺(tái)及地方臺(tái)各種類型的節(jié)目競(jìng)相推出，競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。部分電視臺(tái)推出了故事類節(jié)目，想以此作為創(chuàng)品牌的工具，如以遼寧衛(wèi)視《王剛講故事》為代表的新聞故事，以鳳凰衛(wèi)視《文濤拍案》為代表的法制故事，以中央電視臺(tái)《財(cái)富故事會(huì)》為代表的財(cái)富故事，以江西衛(wèi)視《傳奇故事》為代表的情感故事，以中央電視臺(tái)《走進(jìn)科學(xué)》為代表的探秘故事。這些節(jié)目創(chuàng)造了良好的收視率。故事類節(jié)目的形式充滿了親民性而更能讓老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)，故事類節(jié)目為什么會(huì)如此受歡迎？其節(jié)目有什么特點(diǎn)？我們以《王剛講故事》《財(cái)富故事會(huì)》《文濤拍案》《傳奇故事》的節(jié)目形態(tài)和主持人風(fēng)格為例作一分析，也許會(huì)得到一些啟示。

一、新聞傳播理念的故事化轉(zhuǎn)變

當(dāng)今，娛樂(lè)化已經(jīng)不是綜藝節(jié)目的專有名詞，傳統(tǒng)意義上嚴(yán)肅的新聞法制類節(jié)目也逐漸走向娛樂(lè)化之路，其具體表現(xiàn)為：一是在內(nèi)容上偏向軟新聞或盡力使硬性新聞軟化；二是在表現(xiàn)形式上強(qiáng)調(diào)故事性、情節(jié)性，從最初強(qiáng)調(diào)硬性新聞寫作中適度地加入人情味因素，加強(qiáng)貼近性，而逐漸衍變?yōu)樽非笕の缎院臀?，?qiáng)化事件的戲劇懸念或煽情，走新聞故事化、文學(xué)化道路。而評(píng)判一個(gè)節(jié)目的好壞是看節(jié)目的內(nèi)容是否能吸引觀眾，鎖住收視率?？匆粋€(gè)故事的好壞，是看其沖突夠不夠突出。

《王剛講故事》雖然不是故事新聞?lì)惞?jié)目的首創(chuàng)，但卻很好地體現(xiàn)了新聞傳播理念的故事化轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變也正是當(dāng)下大眾傳媒所體現(xiàn)的新聞娛樂(lè)化的一種具體表現(xiàn)。其秉承“一樣的故事，不一樣的講述”，試圖展現(xiàn)全新的故事觀。首先，其節(jié)目題材選擇也具有故事化特征。

（一）故事的多樣性選擇

王剛講的故事其實(shí)就是各種類型的新聞，只不過(guò)它弱化了即時(shí)新聞的時(shí)效性，以其內(nèi)容的新穎性、情節(jié)性和題材的多樣性取勝?！锻鮿傊v故事》涉及的題材并不是關(guān)系著國(guó)家、政治和人類命運(yùn)這類宏大的主題，反而基本都是貼近百姓生活的人和事，敘事內(nèi)容和視角都傾向平民化，比如代孕事件、挖煤自救的故事等，每一個(gè)事件都體現(xiàn)出一種對(duì)于人和社會(huì)的關(guān)注。同時(shí)節(jié)目取材相當(dāng)廣泛，比較常見(jiàn)的包括人物故事、社會(huì)新聞，更有天池魅影這類與自然科學(xué)有關(guān)的主題。

（二）故事的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格

故事新聞?lì)惞?jié)目的紅火并非偶然。它既是新聞，是生活中的真人真事；同時(shí)它又是故事，具備一般故事的所有元素，曲折離奇。其中，紀(jì)實(shí)性是該類節(jié)目最應(yīng)該堅(jiān)持的風(fēng)格，也是故事題材選擇時(shí)應(yīng)該嚴(yán)格遵守的原則?！锻鮿傊v故事》正是如此。真實(shí)存在的人和事是節(jié)目賴以生存的血肉，無(wú)論用何種方式去呈現(xiàn)甚至采用虛擬的藝術(shù)表現(xiàn)手法，紀(jì)實(shí)的風(fēng)格都不應(yīng)該改變。

（三）故事化的電視語(yǔ)言

電視媒介可以通過(guò)畫面來(lái)傳遞信息、表現(xiàn)情感，利用聲、畫等功能元素，充分發(fā)揮電視語(yǔ)言的作用對(duì)于節(jié)目的成功非常關(guān)鍵，《王剛講故事》在這方面做得相對(duì)較好。以《132小時(shí)生命的奇跡》為例，節(jié)目的主線依然是王剛在敘述，同時(shí)配合當(dāng)事人孟憲有兄弟的大量采訪，對(duì)于已經(jīng)過(guò)去但需要再現(xiàn)的被困礦井的鏡頭，節(jié)目采用了補(bǔ)拍和擺拍的方式，并運(yùn)用鏡頭的搖晃、虛實(shí)以及光線的由明轉(zhuǎn)暗來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的困境及兩個(gè)人瀕臨絕望的精神狀態(tài)。另外，節(jié)目還運(yùn)用了動(dòng)畫手段，形象地展示了兄弟兩人挖煤求生的路線和狀態(tài)，使故事更加真實(shí)、生動(dòng)。雖然不是現(xiàn)場(chǎng)記錄，但在故事發(fā)生地，用當(dāng)事人現(xiàn)場(chǎng)講述的方式彌補(bǔ)了時(shí)過(guò)境遷造成的空白。當(dāng)然，補(bǔ)拍、擺拍是在不影響新聞事實(shí)的前提下，對(duì)一些已經(jīng)發(fā)生過(guò)的情節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充拍攝，有助于提高新聞的故事性，再現(xiàn)新聞場(chǎng)面。除了上面的表現(xiàn)手法，《王剛講故事》還將字幕、音樂(lè)、解說(shuō)等多種電視語(yǔ)言很好地在節(jié)目中配合運(yùn)用，不僅豐富了故事的敘述，更讓敘事具有說(shuō)服力和震撼力。

在關(guān)注節(jié)目故事觀的同時(shí)，講故事的人——王剛同樣不能忽略。《王剛講故事》主打故事牌和名人牌，二者互相成就，節(jié)目為王剛專門打造；時(shí)而深沉、時(shí)而幽默、時(shí)而熱情、時(shí)而理性，講故事又讓王剛?cè)玺~(yú)得水。主持人對(duì)于一檔節(jié)目來(lái)說(shuō)非常重要，知識(shí)豐富、專業(yè)過(guò)硬、駕馭力強(qiáng)的主持人可以打響欄目品牌。

二、運(yùn)用“講故事”的方式來(lái)說(shuō)新聞

聽(tīng)故事是每個(gè)人都不會(huì)缺少的經(jīng)歷，千百年來(lái)這個(gè)嗜好幾乎成了人們的潛意識(shí)。它之所以深受人們的喜愛(ài)，引起心靈的共鳴，除了它扣人心弦的故事情節(jié)之外，還在于故事的表現(xiàn)形式靈活多樣，它首先是人際交流語(yǔ)言中的傳播樣式，帶有人的主觀情緒和演繹色彩，表現(xiàn)為語(yǔ)言口語(yǔ)化、樣態(tài)不受限制，對(duì)故事情境依賴性較強(qiáng)。故事往往都帶有未知性和引導(dǎo)性，正是因?yàn)檫@樣人們才喜歡聽(tīng)故事?！秱髌婀适隆肥墙餍l(wèi)視推出的重要欄目之一。每天晚上《傳奇故事》主持人金飛都準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在電視里，亦莊亦諧、有述有評(píng)地講新聞故事給觀眾聽(tīng)，以民間視角呈現(xiàn)社會(huì)新聞，探討熱點(diǎn)話題。江西衛(wèi)視《傳奇故事》開(kāi)播多年來(lái)，主持人金飛講故事的形象早已深人人心。雖然他的普通話不標(biāo)準(zhǔn)，但很多人就是愛(ài)聽(tīng)，這是因?yàn)橹鞒秩嗽谥v經(jīng)過(guò)自己消化過(guò)濾并經(jīng)演繹的話肯定比讀別人的稿子來(lái)得輕松自然并帶有趣味性。親切的語(yǔ)調(diào)、完全口語(yǔ)化的語(yǔ)氣，這種促膝談心的方式接近于人們?cè)谌粘Ｉ钪信c他人交談的狀態(tài)，使他所闡述的觀點(diǎn)更容易讓受眾產(chǎn)生共鳴。這一點(diǎn)不但擺脫了傳統(tǒng)新聞節(jié)目一味的照本宣科，還滿足了人們潛意識(shí)里的故事情結(jié)。在“講新聞故事”的同時(shí)還貫穿著一條“評(píng)新聞事件”的線，使傳遞出來(lái)的內(nèi)容變得有深度。用講故事的方式講述新聞事件，讓新聞事件變得更加鮮活。

三、主持人“說(shuō)書(shū)人”的主持風(fēng)格

在中國(guó)文化歷史長(zhǎng)河中，說(shuō)書(shū)人的藝術(shù)魅力古今常存。以評(píng)書(shū)作為一種語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)形式來(lái)講述所發(fā)生的故事在古代就已深入人心。而中央電視臺(tái)《財(cái)富故事會(huì)》和鳳凰衛(wèi)視的《文濤拍案》這兩個(gè)節(jié)目的主持風(fēng)格無(wú)不向這一傳統(tǒng)藝術(shù)靠攏。既然是“說(shuō)書(shū)場(chǎng)”，主持人的主持風(fēng)格就應(yīng)該像是說(shuō)評(píng)書(shū)的“說(shuō)書(shū)人”。于是主持人拋去了以往西服革履、正襟危坐、面目肅然、極少喜形于色的節(jié)目播報(bào)方式，穿上了更具中國(guó)特色的唐裝、中山裝?！敦?cái)富故事會(huì)》中主持人還手持折扇，把茶杯、茶壺?cái)[到桌面，以“說(shuō)書(shū)人”的口吻侃新聞、說(shuō)故事；《文濤拍案》的片花設(shè)計(jì)更是線裝書(shū)樣式，扉頁(yè)中為“文濤拍案”字樣，古色古香。《文濤拍案》和《財(cái)富故事會(huì)》活生生將法制節(jié)目和財(cái)經(jīng)節(jié)目辦成了茶館里的說(shuō)書(shū)場(chǎng)，而當(dāng)主持人以“說(shuō)書(shū)人”評(píng)說(shuō)的方式悄然進(jìn)入我們的視野，無(wú)疑使我們眼前一亮。主持人以說(shuō)書(shū)人的方式講述新聞事件，其曲折性、生動(dòng)性，使故事跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣、引人入勝、老少咸宜，滿足了人們的娛樂(lè)需求，受到了普遍歡迎。

四、運(yùn)用多種語(yǔ)言情感表現(xiàn)手法

從主持人的語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，故事類節(jié)目從來(lái)都是一種平等的交流姿態(tài)，如竇文濤在《文濤拍案》中說(shuō)道：“你且聽(tīng)俺從頭道來(lái)”，“我先跟您說(shuō)說(shuō)這XX是個(gè)什么人”，并以百姓心態(tài)說(shuō)事。從主持人的情感表達(dá)上來(lái)說(shuō)《文濤拍案》更具震撼性。在《抗戰(zhàn)勝利60周年特輯：抗戰(zhàn)遠(yuǎn)征軍》那期節(jié)目中，竇文濤說(shuō)到激動(dòng)時(shí)，一度帶有哭腔地訴說(shuō)：“我已經(jīng)是淚流兩行了?！笨锤]文濤的《文濤拍案》時(shí)，我們的情緒總會(huì)被他左右，這是因?yàn)樵诠?jié)目中，我們從他身上看到了人性中最寶貴的正義和善良。另外，主持人對(duì)說(shuō)故事中“度”的把握也非常重要。故事類節(jié)目時(shí)常用一種輕松的節(jié)目形式，表現(xiàn)出厚重嚴(yán)肅的內(nèi)容。但不是把節(jié)目扣上了“侃”“聊”的帽子，披上了“說(shuō)書(shū)人”的外衣就可以想說(shuō)什么就說(shuō)什么了，其中還有一個(gè)度的把握問(wèn)題。這個(gè)度就是節(jié)目定位的靈魂。有些主持人用一種調(diào)侃、戲弄甚至?xí)崦恋恼Z(yǔ)言講述一個(gè)無(wú)厘頭的笑話，有些觀眾是笑了，但僅此而已，很快就忘了。這樣的節(jié)目沒(méi)有思想，猶如一個(gè)沒(méi)有靈魂的軀殼。不能引起受眾的思考，又怎會(huì)產(chǎn)生共鳴，又何談其生命力呢？

五、結(jié)語(yǔ)

總之，今天的電視節(jié)目發(fā)展日新月異，從形態(tài)到內(nèi)容都已進(jìn)入了豐富多元的世界。在豐富多彩的電視節(jié)目中，節(jié)目主持人所發(fā)揮的作用至關(guān)重要。實(shí)踐證明，成功的電視節(jié)目與出色的節(jié)目主持人之間唇齒相依、不可分割。具有深刻內(nèi)涵與鮮明個(gè)性的節(jié)目主持風(fēng)格已經(jīng)成為節(jié)目是否受歡迎的重要保障。

（作者單位：廣西電視臺(tái)）