賣(mài)場(chǎng)

清王翬《江山臥游圖》以4200萬(wàn)元落槌

12月22日，保利華誼藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)在上海舉行。當(dāng)天的夜場(chǎng)拍賣(mài)中，《江山臥游圖》以4200萬(wàn)元落槌。

清代王翬 《江山臥游圖》系首次在公開(kāi)市場(chǎng)露面，遞藏有序，曾為張學(xué)良舊藏，并有張大千題跋等多位名家題跋。王翚為王掞繪《江山臥游圖》長(zhǎng)卷，設(shè)色紙本，高34.5公分，長(zhǎng)755公分，是其所作手卷于尺幅中鮮見(jiàn)之長(zhǎng)者。圖取宗炳“臥游”之意，即“老疾俱至，名山恐難遍游，當(dāng)澄懷觀道，臥以游之。凡所游歷，皆圖于壁，坐臥向之”之旨。

清乾隆洋彩萬(wàn)花獻(xiàn)瑞圖大吉瓶以2242.5萬(wàn)成交

北京觀唐皕榷2017迎春拍賣(mài)會(huì)備受關(guān)注的“紫禁城遺珍”夜場(chǎng)中，清乾隆洋彩萬(wàn)花獻(xiàn)瑞圖大吉瓶以2242.5萬(wàn)元成交價(jià)拔得頭籌。

百花不露地為乾隆朝彩瓷之集大成者，花飾華麗之至，極良工巧匠之能事，令后世嘆為觀止。本品于乾隆彩瓷之中堪稱(chēng)別致，巧取瑞果葫蘆為形，曲線雋美，通體裝飾雍容華麗，畫(huà)面中百花爭(zhēng)妍，千姿百態(tài)姹紫嫣紅，或低枝傾斜垂弓而復(fù)昂，取勢(shì)自然；或花團(tuán)錦簇，嬌態(tài)盈盈，聚散有致；所有花卉皆造型嚴(yán)謹(jǐn)，意趣鮮活，運(yùn)筆俊逸而婉轉(zhuǎn)。花朵以重粉鋪填，層次豐富，明凈典雅；花葉大小、向背深淺不一，穿插合理。種類(lèi)之多，不勝分辨，使人仿佛置身百花叢中，目不暇接。其設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，畫(huà)面雖繁密卻不亂，花葉分布各有主次，婉轉(zhuǎn)舒展，頗見(jiàn)柔美之姿。其筆意精美絕倫，彩料妍亮瑰麗，色彩搭配與轉(zhuǎn)換之妙處處可見(jiàn)。內(nèi)壁與底施松石綠釉，勻凈厚潤(rùn)，中心書(shū)紅彩篆款，端莊規(guī)整，足際處涂抹金彩一周，全器上下皆工致非凡，處處彰顯出乾隆彩瓷無(wú)與倫比的華麗與尊貴。

清乾隆紫檀嵌掐絲琺瑯西番蓮畫(huà)案以1380萬(wàn)元成交

中貿(mào)圣佳2016秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)“斫木——明清家具專(zhuān)場(chǎng)”中，同時(shí)推出絢麗奢華的京作家具和簡(jiǎn)約雋永的明式家具。其中，清乾隆紫檀嵌掐絲琺瑯西番蓮畫(huà)案以900萬(wàn)起拍，多番競(jìng)價(jià)后以1380萬(wàn)元成交，拔得頭籌。

條桌面紫檀為框，邊抹素冰盤(pán)沿，鑲嵌掐絲琺瑯桌面心，面心正中為二層四簇云紋，周匝飾纏枝西番蓮紋，花莖屈曲纏繞，互相勾連，布滿(mǎn)整個(gè)空間，花葉間飾有五個(gè)形態(tài)、色彩各異的蝠紋。腿足上端露明，至束腰處為矮佬，與中間的矮佬一起，將高束腰界為前后三，兩側(cè)一的狹長(zhǎng)空間，鑲嵌以西番蓮紋掐絲琺瑯板。牙板上下兩條，上牙板光素，只起壓邊陽(yáng)線，下牙板用料較闊，鏤雕兼浮雕西番蓮紋，花頭肥碩，翻卷自如，腿足外側(cè)豎直，內(nèi)側(cè)邊線曲折變化為各色卷珠紋和卷草紋，與下牙板紋飾呼應(yīng)。腿足下端內(nèi)翻，略成馬蹄狀，又外翻為花葉腿，有沿邊的卷草紋裝飾。紫檀質(zhì)地黝黑，琺瑯發(fā)色明顯，兩者相互映稱(chēng)，富麗高貴，是宮廷家具常用裝飾樣式。

吳湖帆摹韓滉五牛圖成交價(jià)2645萬(wàn)

2016年12月18日晚，西泠拍賣(mài)2016年秋季拍賣(mài)會(huì)圓滿(mǎn)收槌，吳湖帆《摹韓滉五牛圖卷》以2645萬(wàn)元成交。

吳湖帆所繪鞍馬走獸類(lèi)題材作品目前僅見(jiàn)三幅。其一為《臨趙氏三世人馬圖》，作于1935年；其二為《臨韓干照夜白圖》，作于1942年；其三便是這幅作于1936年的《摹韓滉五牛圖》。對(duì)比三件作品，《摹韓滉五牛圖》無(wú)論是從創(chuàng)作對(duì)象，創(chuàng)作時(shí)間，還是作品所處的藝術(shù)地位和意義價(jià)值都遠(yuǎn)勝于其它兩幅，可謂是吳湖帆摹古畫(huà)作精品中之精品。

《摹韓滉五牛圖》不僅忠實(shí)地踐行了古代繪畫(huà)神完畢肖的摹古傳統(tǒng)，還是吳湖帆處理創(chuàng)作和鑒定關(guān)系的最好體現(xiàn)。圖中所繪五頭牛從右至左緩緩展開(kāi)，筆力勁健，線條流暢，敷色雅致，造型精準(zhǔn)，于細(xì)微之處尤見(jiàn)精神，摹古而不泥古，筆筆都有己意。

商青銅文父卯尊以379.5萬(wàn)成交

西泠拍賣(mài)2016年秋季拍賣(mài)會(huì)“金石同壽·青銅器專(zhuān)場(chǎng)”中，商晚期青銅文父卯尊成交價(jià)379.5萬(wàn)元。

青銅尊主要流行于商周時(shí)期，春秋后期偶有所見(jiàn)。商早中期，以圓體尊為主，鼓腹折肩，圈足上多帶開(kāi)孔。商晚期至西周早期有方尊和觚形尊。此件便是觚形尊典型器，侈口，上部光素，近頸部下方有一條弦紋。腹部微微鼓出，上部裝飾虎耳獸面紋。紋飾被四條出脊四分，兩條為獸面間隔，兩條為獸面鼻基線。腹和足有兩條弦紋，足部裝飾轉(zhuǎn)折角獸面紋。腹部和足部都采用三層花裝飾技法，底部作云雷紋地，浮雕獸面紋，獸面上有陰刻。而獸面輪廓已不存，只有角、眉、目、鼻、耳、口突出，主紋地紋結(jié)合緊密，整體感依然較強(qiáng)，是商末常見(jiàn)特點(diǎn)。尊口內(nèi)部有銘文“文父卯”三字，屬祭辭。

陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺成交價(jià)超600萬(wàn)

西泠拍賣(mài)2016年秋季拍賣(mài)會(huì)“中國(guó)歷代紫砂器物暨茶文化專(zhuān)場(chǎng)”中，清嘉慶·楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺成交價(jià)603.75萬(wàn)，再度于西泠拍場(chǎng)創(chuàng)下“曼生壺”成交紀(jì)錄。

此壺以相對(duì)細(xì)密之紫泥作乳鼎之型，壺體纖巧可愛(ài)，其底部鈐印“阿曼陀室”章款，把下款“彭年”。此壺之“阿曼陀室”章款，左邊上部無(wú)缺口，屬曼生壺體系中較為早期的作品，與唐云所藏之石瓢提梁壺一致，完全排除了后期托款所制的可能性。而隸書(shū)的鐫刻，乃需極為深厚的書(shū)法篆刻功底，此壺銘刻字口利落，刀筆瀟灑，乃陳鴻壽本人親自刻繪無(wú)疑?！芭_(tái)鼎之光，壽如張蒼”，乃切壺型“乳鼎”所鐫。